王中秀談黃賓虹筆墨“內(nèi)美”

昵稱(chēng)50319000 2021-05-04

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本文作者：金葉

黃賓虹《武彝小景》

立軸水墨紙本 83×37.5 cm

題識(shí)：閑云無(wú)四時(shí)，散漫此山谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽獨(dú)。朱晦庵結(jié)茅建陽(yáng)崇安山中句也，偶寫(xiě)武彝小景，因錄之。賓虹。

鈐?。狐S賓虹、興到筆隨

在廣州的“崇正講堂”上，黃賓虹研究專(zhuān)家王中秀先生對(duì)黃賓虹的筆墨“內(nèi)美”進(jìn)行了深度解析，而在這些道理的背后，還隱藏了諸多辨識(shí)“真假黃賓虹”的要訣所在。

鑒畫(huà)如看美人，不看外表看風(fēng)骨

王中秀說(shuō)，黃賓虹屬于學(xué)者型的畫(huà)家，以保存古代書(shū)畫(huà)、闡發(fā)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)理論為職志，他揮毫作畫(huà)，不過(guò)是作為人生寄托和畫(huà)學(xué)研究的補(bǔ)充和印證，并不以賣(mài)畫(huà)為糊口手段，再加上他對(duì)中國(guó)理論有獨(dú)到而不隨人俯仰的見(jiàn)解，始終堅(jiān)持“粗服亂頭”的畫(huà)風(fēng)，所以他的畫(huà)不易為世俗理解，很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)只在一個(gè)小圈子里流傳。即便是這次在拍賣(mài)市場(chǎng)上拍出了天價(jià)，但是在一片驚詫叫好聲中，依然有不少人說(shuō)，真的欣賞不來(lái)黃賓虹的畫(huà)，黑乎乎一片，究竟好在哪里？

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王中秀研究黃賓虹及民國(guó)書(shū)畫(huà)文集

精裝32開(kāi)1048頁(yè)

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中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社發(fā)貨

黃賓虹《松風(fēng)琴韻》

立軸水墨紙本 83×32.5 cm

黃賓虹的畫(huà)，應(yīng)該如何欣賞？王中秀說(shuō)，黃賓虹曾經(jīng)引用過(guò)元人湯垕的一段話(huà)：看畫(huà)好像看美人，不能看外表的漂亮，要看它外表之外的風(fēng)骨。而他的知音傅雷，也曾經(jīng)引用這段話(huà)，認(rèn)為這是理解黃賓虹藝術(shù)的關(guān)鍵所在?？串?huà)和看美人一樣，一見(jiàn)即佳，漸看漸倦的，可稱(chēng)之為能品；一見(jiàn)平平，漸看漸佳者，可以是妙品；初看艱澀，格格不入，久而漸領(lǐng)，愈久而愈愛(ài)的那是神品了。而黃賓虹的畫(huà)就是這最后者。

黃賓虹《湖山欲雨》

立軸設(shè)色紙本 68×30.5 cm

畫(huà)為內(nèi)美者，外表不一定漂亮，甚至可能是“丑”的。黃賓虹在他的《寫(xiě)作大綱》里，就曾列了一條提綱“內(nèi)美外美，美既不齊。丑中有美，尤當(dāng)類(lèi)別”。這期間，黃賓虹白內(nèi)障惡化，眼睛幾近失明。他力克病魔，借助老天留下的一線幽冥之光，一鼓作氣創(chuàng)作了數(shù)百件作品。當(dāng)這些作品集中問(wèn)世時(shí)，引起驚詫一片。眼疾的無(wú)妄之災(zāi)，與世隔離不受干擾，仿佛給了老人實(shí)驗(yàn)“丑之極處即美之極處”的良機(jī)，應(yīng)了“禍兮福所倚”那句老話(huà)。美是多元的，也許只有當(dāng)我們的審美不斷進(jìn)階，終于可以體會(huì)那種“畫(huà)到無(wú)人愛(ài)處工”的至高境界時(shí)，才會(huì)赫然發(fā)現(xiàn)，黃賓虹早已在那“不勝寒”的審美最高處，等候良久。

黃賓虹《青綠山水》

立軸設(shè)色紙本 85×33 cm

氣韻看“點(diǎn)”，黑中有白功力深厚

有人說(shuō)黃賓虹的畫(huà)黑乎乎，但懂得黃賓虹的人如王中秀，卻能從這一團(tuán)黑乎乎當(dāng)中領(lǐng)略到氣韻之所在。王中秀說(shuō)了這樣一則逸聞：李可染一直把黃賓虹當(dāng)自己的老師，有一次他向黃賓虹討教，怎么才能解決積墨積多了畫(huà)面黏滯而起'悶’的問(wèn)題，老人指著眼睛說(shuō)，你看我的眼睛！看著老人眼里散發(fā)出的瞳光，李可染大徹大悟。我們看李可染的畫(huà)，會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論畫(huà)面是什么，都有光的存在；而在黃賓虹的畫(huà)里，這個(gè)黑色瞳孔里的“光”，是以“氣”的形式運(yùn)行的。

而這股“氣”，又是以最簡(jiǎn)單的“點(diǎn)”作為載體。黃賓虹的點(diǎn)，有鋒，有腰，有筆根。它實(shí)際上不是一點(diǎn)，放大點(diǎn)兒看，是一條小線。這個(gè)點(diǎn)中，有起筆，有收筆，有黑也有白。那白的部分，就是氣之所在。若沒(méi)有這個(gè)“氣”，就仿佛是沒(méi)有瞳光的眼睛，黃賓虹管那種點(diǎn)叫“瞎眼點(diǎn)”，了無(wú)生趣。

黃賓虹《山水四絕》

不只是點(diǎn)，黃賓虹畫(huà)的線，線和線之間也是脫離開(kāi)的，它們互相分離，但又離得不太遠(yuǎn)。所以黃賓虹的畫(huà)，你會(huì)覺(jué)得看不清楚，有抽象的意味，這對(duì)欣賞力較強(qiáng)的人就會(huì)產(chǎn)生一種魅力。是黃賓虹藝術(shù)的氣韻所在，也是他“內(nèi)美”的載體所在。王中秀表示，黃賓虹的這種“點(diǎn)”，其實(shí)從宋代就出現(xiàn)了，巨然、王蒙、沈周、漸江、文征明，莫不如是。但是現(xiàn)在畫(huà)畫(huà)的人，可以說(shuō)95%都不知道。

黃賓虹《黃山湯口》

黃賓虹講過(guò)，中國(guó)文人畫(huà)興盛年代，看畫(huà)的好壞，甚至從“點(diǎn)苔”上就可以看出作者的功力和有無(wú)法度。過(guò)去的鑒定家鑒定古畫(huà)，首先要看的就是這個(gè)“點(diǎn)”，而不是題跋。鑒定黃賓虹的畫(huà)作真?zhèn)?，也可以從這個(gè)“點(diǎn)”中看出大概?！叭绻皇沁@樣有黑有白的點(diǎn)，可以直接槍斃掉，是假畫(huà)，這個(gè)判斷基本不會(huì)出錯(cuò)。”王中秀表示。“現(xiàn)在就算是專(zhuān)業(yè)的老師知道要在這個(gè)'點(diǎn)’上下功夫的也不多，做假畫(huà)的更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)理解不了這背后的門(mén)道。黃賓虹20世紀(jì)二十年代到四十年代的作品，都非常講究這個(gè)'點(diǎn)’的形態(tài)。”　　

黃賓虹《天都松影圖》 145 × 65 cm

均藏辨?zhèn)蚊卦E

黃賓虹的獨(dú)特風(fēng)格，和他的作畫(huà)方式有關(guān)系。

黃賓虹是如何畫(huà)畫(huà)的呢？王中秀說(shuō)，現(xiàn)在留下來(lái)的黃賓虹作畫(huà)的照片有三張，照片上可以看到，黃賓虹作畫(huà)時(shí)筆桿和筆鋒的運(yùn)動(dòng)方向都是相反的。這是碑學(xué)用筆，是把筆當(dāng)?shù)兑粯釉谟?，如同“逆水行舟”。所以黃賓虹的書(shū)畫(huà)當(dāng)中逆鋒非常多，現(xiàn)在這樣畫(huà)畫(huà)的人幾乎沒(méi)有。因?yàn)楝F(xiàn)在作畫(huà)一般都是帖學(xué)用筆，主要是順?shù)h。帖學(xué)用筆宜于描繪，性“甜”；碑學(xué)用筆宜于書(shū)寫(xiě)，性“辣”。前者傾向“外美”，后者側(cè)重“內(nèi)美”，產(chǎn)生萬(wàn)毫齊力、八面出鋒的逆筆生辣效果。黃賓虹的這一運(yùn)筆習(xí)慣，也是鑒別其畫(huà)作真?zhèn)蔚年P(guān)鍵點(diǎn)所在。他的畫(huà)里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一筆下去出現(xiàn)兩個(gè)線條，這是逆鋒運(yùn)筆的結(jié)果，假畫(huà)里則沒(méi)有這個(gè)特征。

黃賓虹《渴筆山水圖軸》

紙本水墨 78.5cm×48cm

黃賓虹還有一個(gè)運(yùn)筆習(xí)慣——轉(zhuǎn)筆。黃賓虹的弟子石谷風(fēng)，有一次觀摩黃賓虹作畫(huà)。黃賓虹在筆桿上粘了個(gè)小紙條，石谷風(fēng)看到這個(gè)紙條一直在轉(zhuǎn)動(dòng)。黃賓虹告訴石谷風(fēng)，繪畫(huà)要講究虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，而在這轉(zhuǎn)筆的過(guò)程中，就產(chǎn)生了所謂的虛實(shí)。

王中秀說(shuō)，黃賓虹的轉(zhuǎn)筆習(xí)慣，深刻地影響到了他的線條，特別是在他寫(xiě)篆書(shū)的時(shí)候這支筆在他手里是活的，而不是死的?，F(xiàn)在黃賓虹假的篆書(shū)對(duì)聯(lián)非常多，這些對(duì)聯(lián)都是用發(fā)抖的方式描出來(lái)的，破綻很大，因?yàn)樵旒僬卟恢肋@些字是黃賓虹用毛筆轉(zhuǎn)出來(lái)的。

說(shuō)到作畫(huà)的顏料，黃賓虹的講究也頗多。他用的顏料多為自制。石綠用綠山石磨碎，石青刮自祖宗像，赭石用虞山產(chǎn)地石頭自磨，胭脂是明代宮內(nèi)搽臉用的，花青用的是染坊用的花青碎子……他上色是用點(diǎn)的方法，產(chǎn)生自然的濃淡和厚薄。而贗品中有不少的顏色是平鋪上去的。

黃賓虹《山水四絕》之一

143厘米×47.3厘米

“花頭”多如黃賓虹含金量高，最難被造假

黃賓虹還將焦墨法推進(jìn)到了一個(gè)前人未曾涉足的高地。王中秀介紹說(shuō)，黃賓虹的方法是，先用濃墨、淡墨交替畫(huà)，再趁將干未干，用毛筆蘸焦墨掃。碰到淡墨，就產(chǎn)生潑墨效果，像沒(méi)干透；碰到濃墨的地方就產(chǎn)生干爆的效果。“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”、“渾厚華滋”的氣韻，就是這么來(lái)的。這個(gè)效果是一種天趣，不是黃賓虹有意做的，是這種畫(huà)法自然產(chǎn)生的效果。黃賓虹在20世紀(jì)四十年代末五十年代初、眼睛不好之前的作品，都有這個(gè)掃的痕跡。很多做假畫(huà)的人不知道個(gè)中門(mén)道，這為辨別真假留下了很大的空間。

黃賓虹《西泠山水》

立軸設(shè)色紙本 74.5×48.5cm

王中秀說(shuō)，他并不怕把這些辨?zhèn)蔚囊E說(shuō)出來(lái)，因?yàn)檫@些道理說(shuō)起來(lái)容易，但真正要做到，若無(wú)深厚的功力和基礎(chǔ)不可能完成?！艾F(xiàn)在很多人都覺(jué)得好像很了解黃賓虹了，但大家都是憑耳朵聽(tīng)來(lái)的，真正靠眼睛看進(jìn)去的，從我的角度看是少之又少的，包括許多畫(huà)家和史論家。黃賓虹的畫(huà)，現(xiàn)在應(yīng)該講是最容易吸引人的，但實(shí)際上黃賓虹的繪畫(huà)又是最不容易造假的，因?yàn)槿绻菀妆辉旒?，黃賓虹就不成為黃賓虹了?！薄≡谕踔行憧磥?lái)，有一些畫(huà)家的作品很容易造假，比如齊白石，比如吳冠中。因?yàn)樗麄兊淖髌防铮瑳](méi)有那么多像黃賓虹的花頭、訣竅，或者說(shuō)是含金量。如果真的懂得了黃賓虹，從最簡(jiǎn)單的點(diǎn)和線，就能很容易區(qū)分真品和贗品了。

黃賓虹《草堂掩映》

立軸設(shè)色紙本 81.5×44.5 cm

題識(shí)：草堂掩映帶溪流，北望孤岑一壁浮。兩岸俗塵飛不到，仙翁舊有讀書(shū)樓。五十岳岑山詩(shī)。賓虹畫(huà)。

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