作者：洞見·晨夕

提起民國才女，世人多數(shù)會想到張愛玲、林徽因、楊絳、冰心……

但其實有這樣一位女子，雖然出身社會底層，才華和成就，卻不輸以上數(shù)人。

她就是被譽為“一代畫魂”、“中國女梵高”的潘玉良。

潘玉良的人生起筆非常低，甚至一度淪落風(fēng)塵，但她卻憑借一腔孤勇，將命運安排的崎嶇坎坷統(tǒng)統(tǒng)打敗，最終成為民國最負(fù)盛名的女畫家。

老天有時候真的不公平，分給你一手爛牌，讓你看不到翻盤的希望；

但它也從不虧待每一個努力的人。

只要你不放棄，就能重新洗牌，為自己贏得一個王炸般的人生。

老鴇用犀利的眼神上下打量著小女孩，隨后嫌棄地說：

“小眼睛、厚嘴唇，這底子怎么長也長不成美人，她吃不了這碗飯?！?/p>

男子央求道：“就留下做燒火丫頭吧！”

老鴇不耐煩：“兩擔(dān)大米?！?/p>

這個只值兩擔(dān)大米的小女孩，名叫張玉良，而賣她的人是她的親舅舅。

張玉良，原名楊秀清，一歲喪父，兩歲胞姐去世，八歲那年相依為命的母親也撒手人寰。

母親臨終前，將她交給舅舅撫養(yǎng)，改名為張玉良。

可沒想到，六年后財迷心竅的舅舅親手將她推向了萬丈深淵。 

雖然張玉良沒有讀過什么書，但她自知“青樓女”的人生是沒有尊嚴(yán)的，骨子里清高的她怎么甘心過這樣的人生。

為了重獲自由，張玉良開始逃跑。

她前后逃跑五十多次，次次都被抓了回來，每次等她的都是嚴(yán)刑拷打。

為了制服張玉良，老鴇使盡招數(shù)，她命人將貓放到張玉良的褲襠里，然后用棍子抽打貓，挨打后的貓開始在褲襠里亂跑，抓的張玉良滿大腿都是傷口。

人在最絕望時，要么選擇生，要么選擇死，逃不掉的張玉良選擇了后者。

張玉良嘗試了很多種死法，她把自己關(guān)在屋內(nèi)上吊、跑去跳河、用繡花剪刀割脈、甚至嘗試過喝藥……只可惜一次次地被老鴇救了回來。 

不過，這么折騰下來，老鴇崩潰了，她自問：“我在妓院做了幾十年，從來沒遇到過這么剛烈的女子！”

萬般無奈下，老鴇決定讓張玉良改做藝妓，特意找人教她學(xué)琵琶、唱曲、京劇。

藝妓雖然同樣地位卑微，毫無尊嚴(yán)，但起碼能保全自己不跌到最底層。

這個薄命女子，在苦難中蟄伏，因天資聰慧，又勤奮好學(xué)，幾年后便成為蕪湖最有名的藝妓。

出身貧苦，被賣入青樓，這萬般不幸都落在她一人身上，她有一萬種墮落的理由。

但張玉良卻偏偏不低頭，她猶如一株蒲草，縱命運無情，仍挺拔依舊。

那日，蕪湖商人為了拉攏新上任的海關(guān)監(jiān)督潘贊化，特意在“蘭心院”設(shè)宴，席間，獻曲的歌妓就是張玉良，她輕撥琵琶，用凄婉悲涼的曲調(diào)唱了一曲《卜算子》：

不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤。

一曲終了，潘贊化心中一顫，他忍不住仔細(xì)端詳了幾眼張玉良，竟有種遇見知音的感覺。

一個是青樓賣藝女，一個是出身富貴、儀表堂堂的海關(guān)監(jiān)督，他們原本是兩個軌道上的人，命運卻偏偏讓他們交織到了一起。

這次相遇之后，他們私下相約幾次，張玉良的遭遇和眉眼間的風(fēng)骨，讓潘贊化心疼不已，原本他們只是讀懂彼此的人，誰知竟然有人造謠說，潘贊化不理公務(wù)，沉迷女色。

潘贊化聽后，大為憤慨，決定為張玉良贖身，納她為妾。

結(jié)婚當(dāng)日，張玉良決定冠以夫姓，改名為潘玉良。

在世人眼里，張玉良和潘贊化似乎并不相配。

但愛情從來是不講道理的，若是遇到對的人，出身、經(jīng)歷都不再重要，只要他們能讀懂彼此，就是最大的般配。

就像劇作家廖一梅所說：

“在我們一生中，遇到愛，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解?！?/p>

但潘玉良則不同，雖然她有了依靠，過上了衣食無憂的生活，但她并沒有就此止步。

婚后，潘玉良和丈夫定居上海。

她虛心和丈夫?qū)W習(xí)讀書識字，同時每日去找美術(shù)老師洪野作畫，回到家后再刻苦勾勒。

很快她的刻苦和繪畫天賦被老師洪野發(fā)現(xiàn)，并斷言：

“此女子一經(jīng)雕琢，定會成光彩奪目之器?！?/p>

之后在陳獨秀的建議下，潘玉良剪掉長發(fā)，考上了上海美專。 

當(dāng)時的繪畫藝術(shù)已開始融入大量的西方藝術(shù)風(fēng)格，潘玉良在學(xué)校的第一堂課，就是人體裸體素描。

潘玉良對繪畫近乎于癡迷，甚至跑到浴室去偷畫別人的身體，她天真地以為自己只是想畫好人體寫真，卻忘記了自己的做法有欠考慮。

有一次，她在畫別人身體時被發(fā)現(xiàn)，結(jié)果那些人抓住她，一邊打一邊喊：

“快看，這有個不要臉的女人，把我們不穿衣服的樣子都畫下來?！?/p>

一波未平，一波又起。

有的同學(xué)打聽到了她的出身后大加污蔑。

每當(dāng)潘玉良走在校園里，迎來的都是同學(xué)鄙夷的目光。

但潘玉良并不理會外界的目光，只醉心于自己的藝術(shù)世界，她關(guān)起家門，對著鏡子畫自己的身體。

在國內(nèi)，潘玉良的繪畫之路走的太艱難，最終為了理想，她選擇遠(yuǎn)渡重洋去法國。 

遠(yuǎn)離故土的潘玉良，日子并不好過，有段時間因收不到家里的補助，不得不和饑餓做斗爭，甚至連筆都握不住。

即便如此，潘玉良也始終沒有向命運屈服，依然堅持夜以繼日地學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

終于，她的作品在異國他鄉(xiāng)得到了肯定。

她的習(xí)作不但獲得了意大利國際美術(shù)展會金獎，還拿到了意大利政府美術(shù)獎金。 

人生就是如此，只要自己不放棄，全世界都會為你讓路。

那些傷害你的閑言碎語，終將會成為你的護盾，助你一步步走向人生巔峰。

此時的她，早已今非昔比。

上海美專請她當(dāng)老師，中央國立美術(shù)學(xué)院請她當(dāng)教授，而她的畫展也辦了一次又一次，次次都是爆滿。

甚至徐悲鴻為了看畫展，也要提前一天來排隊。

徐悲鴻說：“當(dāng)時的中國畫壇，能夠稱得上畫家的人不過三人，其中一個就是潘玉良?！?/p>

然而，縱然她的作品已經(jīng)得到了無數(shù)人的欣賞和認(rèn)可，但關(guān)于她的流言蜚語卻從未中斷過。

潘玉良回國后，每個月會固定給洪野一些錢，外界開始傳言她的畫都是洪野代筆。

事實卻是，那會洪野身體不好，妻兒無收入，潘玉良只是為了報恩。

“代筆”風(fēng)波未平，潘玉良又遭遇了更大的風(fēng)浪。

1936年，她在南京舉辦第五次大規(guī)模畫展，其中有兩幅畫非常惹人注目，一幅叫《人力壯士》，另一幅叫《大中橋畔》，這兩幅畫都蘊含著抗擊日寇的含義。

然而，在畫展上出現(xiàn)了讓人憤怒的一幕，《大中橋畔》被人用刀子劃出了幾道長長的口子，《人力壯士》也遭到破壞，破壞者還留下了“妓女對嫖客的歌頌”的骯臟字樣。

這次畫展給潘玉良的打擊很大，連起碼的尊嚴(yán)都得不到，還提什么理解和支持。

此時巴黎正在籌辦萬國博覽會，這也是展示自己作品的絕好時機。

深思熟慮后，潘玉良決定再次奔赴法國。

1937年7月，黃浦江頭人頭攢動，潘贊化在這里送別妻子。

此時國內(nèi)正籠罩在戰(zhàn)爭的陰霾中，國外也并不安穩(wěn)，分別顯得格外沉重。

最后告別時，潘贊化送給妻子一塊懷表，并說：“如果想我了，就聽聽表的聲音吧！”

淚流滿面的潘玉良，拼命點點頭，最后用力擠出一句：“保重，等我回來?！?/p>

不曾想，此次一別，竟是永別。

但她依然活得有骨氣，并立下了“三不原則”：

永不加入外國國籍；永不戀愛；永不和畫商簽約。

憑借傳神的畫作，潘玉良獲得了法國國家金質(zhì)獎?wù)隆⒎▏幕逃患墑渍?、比利時金質(zhì)獎?wù)碌雀呒壀務(wù)隆?/p>

雖然在國外得到了無數(shù)贊譽，但潘玉良內(nèi)心并不快樂，她時時刻刻都牽掛著自己的愛人和養(yǎng)育自己的那片故土。

這期間，最讓她開心的便是時常可以收到潘贊化的家書，信中潘贊化也多次提及希望她可以回國。

但在1958年，潘贊化卻在信中說：“國內(nèi)氣候寒冷，回國路途艱辛，暫緩為宜?！?/p>

潘玉良不明所以，只能靜靜等待。

誰知，次年就收到了潘贊化因病離世的噩耗，潘玉良陷入了巨大的悲痛中，自從后她的身體一年不如一年。

愛人不在了，回國的路那么遠(yuǎn)，潘玉良的生活充滿了凄涼感。

1976年，潘玉良給繼子寫信說：

“我的精神很痛苦，總是想回國，你喜歡吃我的紅燒肉，等我回去做給你吃，只要能回國，我的病就好了?！?/p>

可是，她并沒有等到踏上歸途的那一天。

1977年，潘玉良因病在巴黎去世，臨終前她向好友留下遺言：

“將所有的東西都帶回祖國，交給贊化的子孫們，還有那張自畫像，也帶回去，就算我回到了祖國……”

她才華橫溢，卻難融于故土；她努力向上，卻有人挑剔她的出身；她用情至深，卻與摯愛天各一方。

她就像走在刀刃上，每一步都是鮮血淋淋。

但她最可貴的地方在于，即使在風(fēng)中搖擺，她始終不肯倒下。

最終憑借不屈的精神和超越常人的毅力，將自己從泥沼中硬生生地“拔”了出來。

人生，迷茫有時，挫折有時，苦痛有時。

如果你暫時看不到生活的方向，不如讀一讀潘玉良：

看她出生卑微，永不言棄的樣子；

看她遭受誹謗，毫不畏懼的樣子；

看她掉進低谷，從未服輸?shù)臉幼印?/p>

怕什么萬丈深淵，跨過去，就是鵬程萬里。

點個在看，與朋友們共勉。