有時候，書法愛好者只會臨摹，在遇到創(chuàng)作時就不會寫字了，這是一個正常的現(xiàn)象。為什么會出現(xiàn)這樣的問題？原因大致有三個：一是長時間臨摹，字帖中的字就那么多，遇到生疏一點的字就不知道怎么去寫；二是缺少悟性，學(xué)習(xí)書法要舉一反三，悟性是很重要的；三是沒有創(chuàng)作的概念，對創(chuàng)作認(rèn)識不到位。

悟性：意思是指對事物的感知力，思考力，洞察力；主要指對事物的理解能力和分析能力。每個人的悟性是不一樣的，它由先天和后天因素共同影響，不過每個人的天賦則是天生的，其可以使人在某方面事半功倍，甚至成為才賦優(yōu)異的神童。

悟者，吾之心也！一人一悟性，只可意會，難以言傳之智慧也！正所謂：師父領(lǐng)進(jìn)門，修行靠個人。

----引用自頭條百科

書法中的好作品必須具備哪些要素？可以從以下五個方面去考慮參與書法的創(chuàng)作：

字形

寫出來的字必須是要有一定的字形，這里，我們不從藝術(shù)性的角度來闡述這個問題，只是按照傳統(tǒng)書法的觀點進(jìn)行分析。我們在學(xué)習(xí)了前人的作品，臨摹水平也有了一定的高度，創(chuàng)作時就要把前人的字形在自己的作品里展示出來。有的人覺得，自己寫的和古人的不一樣怎么辦？其實這個問題是不必?fù)?dān)心的，一幅作品中，只要有一半以上的字形與古人相似就是相當(dāng)不錯的了，別人一看，你是學(xué)誰的，是很清楚的。

字形上需要注意的問題是：字的大小，筆畫的粗細(xì)，字間關(guān)系的疏密、間距等，這些是字形方面需要注意的，大小的差距不可過大，只要有區(qū)別就行，筆劃的粗細(xì)也是一樣的，只要拉開一定的差距，不可過分夸張，其它的矛盾關(guān)系都是依此類推的。這些道理都在古人書法中有所表現(xiàn)，如果仔細(xì)去看他們的作品時你就會發(fā)現(xiàn)的，除非你不細(xì)心察看。

筆法

書法作品中的筆法是一個核心問題，表現(xiàn)在筆法上的東西始終也就是那么多，例如平移、提按、絞轉(zhuǎn)等，有些老師把筆法講得過于復(fù)雜，實際上是結(jié)合了點畫或字形的特點去講開的，單純的筆法并不多，也并不復(fù)雜。點畫中的筆法，老師可能用了方筆、圓筆，實際上這是講點畫的，并不是純粹意義上的筆法，所以我們不必感到有“筆法恐懼癥”。

筆法上突出出現(xiàn)的問題是：筆法的混合運(yùn)用。其實筆法本來就是混合起來使用的，它幾乎沒有單純的，除非是寫小篆，只用到了一個平移法，而隸書、草書、楷書都是混合用筆的，并沒有說是單純的用筆筆法，這是一個需要注意的問題。如果在一個書體中用了多個筆法，誰也不會說是錯誤的。

墨法

用墨之法，自古有之。不要一談到墨法，就認(rèn)為是當(dāng)代人的發(fā)明創(chuàng)造，這是一個誤解。西晉時期的文學(xué)家、書法家陸機(jī)的《平復(fù)帖》是我國發(fā)現(xiàn)最早的一份章草書體的作品，從它在墨法上的使用來看，用墨就是相當(dāng)有講究的，盡管是用禿筆所寫，但在“一筆書”上，盡顯墨色的變化，短短84個字，卻彰顯出書法藝術(shù)性的魅力。

在書法創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)把墨的使用作為一個重要的表現(xiàn)手法，如此一來，就會讓書法有了層次感，這是需要注意的一個問題。

如何使用墨色？只要有干、濕、濃、淡的表現(xiàn)關(guān)系就是成功的，但是，這些關(guān)系也要注意是自然的、天然的即可，不可做作，不可過盛，刻意的東西一眼就能看出來，是不符合書法表現(xiàn)要求的。

總之，書法中所要表現(xiàn)的關(guān)系是很多的，但是，一件好的、有質(zhì)量的好作品中，至少具備了上述三個關(guān)系以后，人們就會認(rèn)為是好作品，至少別人知道你是會寫字的，是懂得書法的意思的。