泰戈?duì)栒f(shuō)，人的存在，是生命的一個(gè)永久的奇跡，這就是生活。唐代詩(shī)人張若虛就是這樣一個(gè)神奇的存在，一個(gè)被忽略千年的才子。他以一首春江花月夜，孤篇孤篇壓倒全唐，被稱(chēng)為詩(shī)中之詩(shī)。

張若虛是詩(shī)壇的奇跡，他的一生也是一個(gè)迷題。他的生平不詳，僅有兩首詩(shī)存世。《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，張若虛的曲調(diào)與原調(diào)不同，但是最負(fù)盛名。

若想讀懂《春江花月夜》的內(nèi)涵，不妨先聽(tīng)其曲。因?yàn)?，春江花月夜是一幅?xiě)意畫(huà)，一曲優(yōu)雅的古典音樂(lè)、一首獨(dú)特而奇妙的詩(shī)，唯有把三者融合為一，才能真切體會(huì)到詩(shī)人運(yùn)筆之妙。

這幅畫(huà)，詩(shī)人用大手筆一揮而就。涵蓋春、江、花、月、夜，圍繞著月，添上白云一片、江天一色，再添上春江潮水、滟滟隨波，白沙、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、碣石、鴻雁、魚(yú)龍、閑潭、落花點(diǎn)綴其間，離人、游子貫穿詩(shī)詞，有《清明上河圖》的生活情趣、親切自然，卻比它更具美感。

詩(shī)人輕描淡寫(xiě)、一揮而就，淡雅脫俗，意境深遠(yuǎn)。

《春江花月夜》曲調(diào)之優(yōu)美，只有嵇康才能完美還原吧。這首詩(shī)兼具畫(huà)面感、音樂(lè)感，伴隨著韻律的切換，平仄的交替運(yùn)用，起伏高低的音調(diào)散發(fā)出不一樣的韻味。只有中國(guó)古典樂(lè)器才能演繹她的美，鋼琴、小提琴美則美矣，卻少了韻味。

古箏版《春江花月夜》華麗、絢爛，演繹出大唐盛世的繁華。古琴版《春江花月夜》清幽，更為貼合這首壓全唐的孤篇長(zhǎng)詩(shī)。琴聲入耳，萬(wàn)慮皆消。讓人仿佛置身江月，江風(fēng)振袖，月色清涼，良辰美景皆在，縱有千種風(fēng)情，不必與人說(shuō)。

在清幽古樂(lè)的氤氳下，我們面前仿佛慢慢展開(kāi)一幅畫(huà)，不妨先看一下我自己想象的《春江花月夜》的畫(huà)卷。

春天來(lái)了，江水漲潮，江面似與海面持平，又相連在一起。春江潮水澎湃，與海上升起的明月融為一體。月光灑在江面，波光粼粼，光芒隨著浪花起伏、傳到遠(yuǎn)方。月光如此溫柔，哪一片春江看不到月色呢？

江水蜿蜒流淌，兩岸芳草叢生。月光照在林梢、花葉上，花兒顯得晶瑩剔透。月光皎潔宛如天上的飛霜，灑落在白色沙灘上，再也分辨不清彼此的面貌。遠(yuǎn)處的江面與夜空連成一片，纖塵不染，天地一片寂靜，只有空中一輪孤月，灑落一片皎潔。

是誰(shuí)最早在江畔看到了明月？江上的明月又是從哪一年開(kāi)始照耀岸上的行人？古往今來(lái)，更迭了多少朝代？更換了多少行人？人生代代各不同，唯有江月，年年相似。不知江月在等待何人？年年等待，那人卻從未出現(xiàn)。只看見(jiàn)江水流淌，浪花隨波逐流、流向遠(yuǎn)方。

天上的白云悠閑地飄走，不留一點(diǎn)痕跡。只留下青楓浦的游子獨(dú)自哀愁。是誰(shuí)趁著夜色在江面上行舟？是思鄉(xiāng)、歸家心切的游子嗎？是誰(shuí)獨(dú)坐高樓、月下相思？月光愛(ài)憐地徘徊，不忍離去，灑落在佳人的妝鏡臺(tái)邊，為她送去安慰。

佳人放下門(mén)簾，月光從縫隙中照進(jìn)來(lái)。落在搗衣砧上，拂去還重來(lái)。是月光太執(zhí)著嗎？佳人與明月對(duì)視，可有親人消息？相視無(wú)語(yǔ)，佳人的思緒早已隨月光飛到千里外，只想像月光一樣照亮遠(yuǎn)方的夫君。

佳人放下門(mén)簾，月光從縫隙中照進(jìn)來(lái)。落在搗衣砧上，拂去還重來(lái)。是月光太執(zhí)著了嗎？佳人與明月對(duì)視，可有親人消息？相視無(wú)語(yǔ)，佳人的思緒早已隨月光飛到千里外，希望能像月光一樣照亮遠(yuǎn)方的夫君。

鴻雁日夜不停地飛翔，也追不上月光的腳步。魚(yú)龍縱身一躍，也只能濺起水花、蕩起陣陣波紋。春已過(guò)半，昨夜夢(mèng)到閑潭，潭邊花已落，人在天涯未回家。江水流淌、時(shí)光飛逝，春天也要隨著流水遠(yuǎn)去了。

江潭上的那輪明月也要落下，明月西斜，慢慢沉入大海，海面霧氣蒙蒙，海邊的碣石隱藏在夜色、霧靄中，不知道和遠(yuǎn)在瀟湘的游子距離仍是那么遙遠(yuǎn)，難以企及。不知有多少人趁著月色匆匆趕路、奔赴在回家的路上？只有明月深情款款，搖曳一江樹(shù)影。

聽(tīng)完古典名曲，看罷寫(xiě)意水墨畫(huà)，讀完我的一番感受，再來(lái)品味原詩(shī)，才更有韻味。

春江花月夜 張若虛 〔唐代〕

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)

。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。

縱觀整體，全詩(shī)共有九韻，四句一換韻。起首平聲庚韻，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻收尾，蒼勁有力。

在眾多詞牌中，用韻較為單一。平韻柔和，仄韻豪放。也有特別，比如上下闋平仄運(yùn)轉(zhuǎn)化的減字木蘭花、虞美人詞牌溫婉大氣。但都沒(méi)有《春江花月夜》這樣大手筆，連用庚、霰、真、紙、尤、灰、文、麻、遇九個(gè)韻。陽(yáng)轍韻與陰轍韻的交替運(yùn)用，聲音由高昂清亮的庚、霰、真韻，轉(zhuǎn)到有些微弱的紙韻，再到清亮的尤、灰、文，麻韻，最后遇韻戛然而止，宛如琴師手起弦落，卻余音裊裊。

從語(yǔ)言風(fēng)格看，張若虛的詩(shī)詞，語(yǔ)言清麗、自然灑脫，洗去鉛華宛如出水芙蓉。以江月為主題，以春江為背景，描繪了一幅清新幽美的春江月夜圖，抒發(fā)了思婦離愁、游子別情。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？蘊(yùn)含哲理，讓人沉思。

從結(jié)構(gòu)布局看，全詩(shī)共三十六句，每四句一韻，詩(shī)情、畫(huà)意、哲理自然融為一體，意境深遠(yuǎn)，含義雋永，韻律婉轉(zhuǎn)。短短幾行詩(shī)，卻似上演了一出情景劇。第一卷：春江美景徐徐展現(xiàn)。第二卷：畫(huà)外音融入美景，與時(shí)空對(duì)話、對(duì)人生感慨。第三卷：劇中人登場(chǎng)，思鄉(xiāng)之情、離愁之苦，如春江之水，汩汩流淌。高樓之上，明月窗前，佳人獨(dú)坐，可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。游子思鄉(xiāng)，可憐春半不還家。

第一卷：春江美景徐徐展現(xiàn)。

詩(shī)人用精煉的筆墨，首句點(diǎn)題：潮水連海，明月共潮生（春江潮水連海平，海上明月共潮生）。

詩(shī)中的海是泛指，并不是現(xiàn)實(shí)生活的海，加入想象，畫(huà)面更生動(dòng)、唯美，江海相連的氣勢(shì)無(wú)比宏偉，突顯了江面的遼闊。春天潮漲，生機(jī)勃勃。這里的明月共潮生，把月亮擬人化，生動(dòng)活潑，讓人耳目一新。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。夜色中，江面倒映著明月的身影，泛起陣陣漣漪，月色隨波千萬(wàn)里，哪里的江面看不到月色呢？也許此刻，詩(shī)人想到了遠(yuǎn)方的親人，傷感又無(wú)奈。這里其實(shí)可以引申為：天下共一輪明月，想象中，詩(shī)人與親人共賞如水月色，慰藉鄉(xiāng)愁。

月照花林皆似霰，月光灑落，樹(shù)木?；ú萃鹑襞弦粚訚嵃椎娘w霜，又似晶瑩的雪花。這里為了突出月光的皎潔，故用霰來(lái)形容月色。月色下的江面仿佛被仙霧籠罩，詩(shī)人目光所及，一片銀白色，純潔無(wú)瑕，好似踏入人間仙境。

如此美景，流霜不覺(jué)飛，白沙隱仙境。詩(shī)人的用淡雅的筆墨，揮就一幅《春江花月夜》。

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)，是這幅畫(huà)的意境，明月、江水是主題，花草、樹(shù)木是背景。這八句詩(shī)，由遠(yuǎn)及近，由大及小，層層暈染，步步遞進(jìn)，共同構(gòu)成了這幅畫(huà)卷。

第二卷：畫(huà)外音融入美景，與時(shí)空對(duì)話、對(duì)人生感慨。

月色朦朧，江天一色，不染纖塵。萬(wàn)籟寂靜，唯有一輪明月陪伴詩(shī)人。（江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。）于是，詩(shī)人獨(dú)立江邊，獨(dú)望明月，思考人生的意義，生活的哲理，甚至于浩瀚的宇宙，人類(lèi)的歷史。

首先對(duì)宇宙空間、人類(lèi)、自然提出疑問(wèn)的，是屈原。屈原是對(duì)宇宙萬(wàn)物的提問(wèn)，只涉及表面，未有深層含義的探討。張若虛則從哲學(xué)角度深入思考，引人遐思。屈原重形，張若虛重意。

遂古之初，誰(shuí)傳道之？上下未形，何由考之？
冥昭瞢暗，誰(shuí)能極之？馮翼惟象，何以識(shí)之？
明明暗暗，惟時(shí)何為？陰陽(yáng)三合，何本何化？

屈原用一連串的方式反問(wèn)，闡述自己對(duì)自然的疑問(wèn)和思考。遠(yuǎn)古之初，是誰(shuí)先開(kāi)始傳道的？天地尚未成型之前，又是從哪里可以考證？

混沌未開(kāi)，明暗混雜，誰(shuí)能探究它的根本？天空迷蒙、無(wú)形無(wú)物，誰(shuí)又能認(rèn)識(shí)它的本相？白天明亮，夜晚黑暗，又是誰(shuí)的指使？陰陽(yáng)參合才有萬(wàn)物，誰(shuí)又知道生物的起源？誰(shuí)又知道他們?cè)鯓友葑儯?/p>

屈原以其卓越的想象力，表現(xiàn)出他的宇宙觀，以及對(duì)未知事物的探索和疑問(wèn)。他提問(wèn)的重點(diǎn)在天文、地理、歷史方面。而張若虛則從精神層面提出疑問(wèn)，探討人生，開(kāi)創(chuàng)了先河。

“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”。詩(shī)人神采飛揚(yáng)，張開(kāi)想象的翅膀，探究宇宙、探索人生。江畔是誰(shuí)先見(jiàn)到明月？江月又是從哪一年開(kāi)始照亮江邊的行人？如此跨越時(shí)空的提問(wèn)，絕無(wú)僅有、史無(wú)前例。

詩(shī)人沒(méi)有流于表面，僅限于提問(wèn)，而是深入思考，表達(dá)了自己的看法：人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。這句詩(shī)是全詩(shī)的靈魂，詩(shī)人在這里表達(dá)了一種人類(lèi)渺小、宇宙無(wú)窮，時(shí)光短暫容易流逝，但是宇宙、時(shí)空永恒的觀念。

人生幾十年，放到人類(lèi)的歷史長(zhǎng)河中卻異常短暫，放眼宇宙，太陽(yáng)、地球、月亮，乃至于整個(gè)銀河系的星球，幾十億年都不曾改變。有一種今月曾經(jīng)照亮古人的感慨。人生短暫，但是人類(lèi)的基因代代相傳，得以延續(xù)。這里的“代代無(wú)窮已”的人生與“年年望相似”的江月相對(duì)應(yīng)。

江月永恒，代代相傳的人類(lèi)歷史也是永恒的。詩(shī)人的格局之大，超乎我們的想象。面對(duì)短暫人生、生活坎坷，詩(shī)人沒(méi)有頹廢，沒(méi)有絕望，沒(méi)有自怨自艾，沒(méi)有紙醉金迷的自我麻醉，而是對(duì)生活充滿熱愛(ài)，對(duì)人生抱有熱切的希望。

“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，詩(shī)人文筆細(xì)膩而清新，風(fēng)格雅致而蘊(yùn)含人生哲理。

這里承接上一句的江月年年望相似，開(kāi)啟下半篇的離愁別緒。江月年年灑落江面，幾千年來(lái)不曾改變。不知道明月在等待何人？明月等待的人從未出現(xiàn)，唯有江水年年流淌。

詩(shī)人立意巧妙，寫(xiě)法更獨(dú)特。這里采用擬人的寫(xiě)法，很自然地過(guò)渡到下半篇的離愁別緒。從自然景色到人生思想、內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)變，銜接得沒(méi)有絲毫痕跡，仿佛一個(gè)國(guó)畫(huà)大師，用筆尖、中鋒、側(cè)鋒自然過(guò)渡，毫不突兀，畫(huà)面的顏色由淺及深，著墨由濃到淡，渾然天成。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

這四句詩(shī)寓情于景，用白云來(lái)去自如的悠閑，反襯青楓浦上游子的愁思。誰(shuí)家與何處相對(duì)應(yīng)，“楓”、“浦”在詩(shī)中經(jīng)常在詩(shī)中被代指、借喻為更深層的含義。而扁舟子的浪跡天涯又與白云的游走不定互相映襯。

詩(shī)人推己及人，由自己聯(lián)想到天下的游子。此處兩個(gè)疑問(wèn)，牽出后面的兩組離愁別緒詩(shī)句。游子思?xì)w、思婦對(duì)離人的懷念，亙古未變。一樣相思，兩地離愁，此情無(wú)計(jì)可消愁，才下眉頭，卻上心頭。

第三卷：劇中人登場(chǎng)，思鄉(xiāng)之情、離愁之苦，如春江之水，汩汩流淌。

可憐樓上月徘徊，開(kāi)頭一句詩(shī)承接第二卷的何處兩句疑問(wèn)，引出下面八句詩(shī)。詩(shī)人將明月擬人化，用明月的徘徊來(lái)襯托思婦的離愁之苦。

《詩(shī)經(jīng)》里的思鄉(xiāng)之痛，溢于言表，層層遞進(jìn)、感情強(qiáng)烈。“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀！”

張若虛在詩(shī)中對(duì)思念寫(xiě)得含蓄唯美，生動(dòng)傳神。詩(shī)人沒(méi)有從正面描寫(xiě)傷悲，而是借明月的憐惜之情，從側(cè)面烘托，效果反而更好。夜色沉靜，月光溫柔地陪伴思婦，妝鏡臺(tái)、玉戶(hù)簾、搗衣砧，到處都灑滿月光，驅(qū)之不散。

“卷不去”，“拂還來(lái)”的豈止只是月色？更是思婦內(nèi)心的煩惱和憂慮。憂思無(wú)處訴？只好趕走這惱人的月色，卻不知月色如影隨形、執(zhí)著地留在她的身邊，不肯離去。離人與思婦相隔千萬(wàn)里，只能對(duì)月相思。

“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文”，則突出了相隔之遠(yuǎn)，傳遞信息之難。鴻雁難寄錦書(shū)來(lái)，無(wú)言只是空相憶。

“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家”，生動(dòng)地寫(xiě)出詩(shī)人離家時(shí)間之久，以及思鄉(xiāng)心切。月復(fù)西斜，海霧藏月，瀟湘碣石，樹(shù)影搖情，這一幕幕景色，恰好是對(duì)詩(shī)人內(nèi)心的回應(yīng)：路途遙遠(yuǎn)，歸家難。斜月沉沉，襯托了詩(shī)人內(nèi)心的孤寂。碣石瀟湘無(wú)限路，重點(diǎn)突出了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之深，因?yàn)榭臻g距離的遙遠(yuǎn)，這種思念更深了。

詩(shī)的最后，詩(shī)人對(duì)月感嘆：不知何人乘月歸？而自己卻只能在遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)，看月光搖曳一江樹(shù)影。

張若虛之后，很多詩(shī)人引用他的詩(shī)句?！包S鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，海上生明月，天涯共此時(shí)”，“青天明月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天“，都能從這首《春江花月夜》中找到他們的身影。

這首被冷落千年的明珠，終于散發(fā)出璀璨的光芒，閃耀詩(shī)壇，被稱(chēng)為詩(shī)中之詩(shī)。