常言“文人相輕”，但在上世紀30年代，卻有一段“文人相重”的奇緣佳話，故事的主人公一位是常州名醫(yī)唐玉虬，另一位是一代畫宗張大千。

唐玉虬（1894—1988），名鼎元，別號冉公，1934年后以字行。明代嘉靖年間抗倭名將唐荊川（唐順之）十四世嫡孫，現(xiàn)代愛國詩人，生前系南京中醫(yī)學院（今南京中醫(yī)藥大學）基礎部醫(yī)古文教研室教授。他以一領青衿，攜一部青箱，負一襲青囊，行走亂世紅塵間，其生涯之跌宕，抱負之高遠，行為之杰特，被人稱頌。

張大千（1899—1983），原名正權，后改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里港人，齋名大風堂，以號行。四川內江人，祖籍廣東省番禺，出生于一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家、書法家，在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。

唐玉虬與張大千的交往要從一幅水墨《壽星圖》名畫說起：水墨《壽星圖》是唐荊川的玄孫唐宇全所繪，大風堂主人張大千的藏品。畫面長116厘米，寬56厘米。世間一般壽星圖多為俗物，而此畫則不同。畫中壽星高48厘米，豐額巨首、白髯垂胸，側身袖手向前右作拱狀，而回首面左，笑容莞爾，神俊飄逸，慈眉善目，充溢慈悲和書卷之氣。足下為海，海上有飛翔蝙蝠一只，右上為片山懸崖，左上則畫半日懸空。畫左下角署款云：毗陵唐宇全寫于三養(yǎng)齋。旁邊有唐宇全等三枚陰文印記，右下角則有“大風堂珍玩”之陽文章。此圖作于“庚子秋月”，經考為清代順治十七年秋。

大風堂是張大千與其兄張善子畫室的名稱，張大千的作品和藏品大都題署大風堂字樣。張大千在這幅《壽星圖》畫軸外題簽：“毗陵唐宇全仿梁風子壽老真跡，逸品，大風堂長物?！睆埓笄в谩罢孥E、逸品、長物”六字以冠，足見其對此畫之品位的持重。

上世紀30年代末，唐玉虬因避日寇戰(zhàn)亂，舉家入蜀，居于成都。1934年初，正值張大千出展其藏畫，唐玉虬去參觀時發(fā)現(xiàn)了這幅畫，不勝驚喜。先祖遺物顛沛流離于世數(shù)百年，遠離故土數(shù)千里，不期能目睹先祖筆下神韻。于是天天跑去觀摩，饑飽不知，直至畫展謝幕，心中悵然若失。

這事被唐玉虬的忘年交、清末光緒甲辰（1904年）探花商衍鎏（1875—1963）知道了，商衍鎏與張大千關系不錯，就主動去作說客，張大千竟破例答應外借此畫。唐玉虬激動萬分，懸畫于書房，沐浴齋戒，率全家人百拜，焚香禱祝，并寫下佳句：“此畫知公精氣附，竭目我欲穿墻堵”，“長日徘徊觀，沉憨精神注”，“十世如同堂，祖孫儼對晤?！?/p>

歸還有期，唐玉虬夾著畫軸去還，還沒到張大千家，就聽到犬吠的聲音，等到一叩門，柵欄內狼狗兇猛撲騰，張牙舞爪。唐玉虬徨而卻步，無功而返。第二次去，又是如此。唐玉虬忽有所悟，擊案疾書，寫了一封《為宇全公畫致張大千先生函》，大意是借畫回來已屬非分，只是如今神與畫合，癡情難含，大風堂的名作插架塞棟宇，而我若能得到祖宗流傳在外幾百年的這幅畫，全家人不知道該怎么感謝。信寄出后，唐玉虬竟酣臥了三天，不知白天黑夜。

不久，商衍鎏欣欣然跑來告訴唐玉虬：“賢主人竟以畫相贈?！碧朴耱啊奥劥诵拇笙玻幸蛊鹂裎琛?，立即賦詩一首，表達了對張大千先生無比的敬仰、感激之情，也隱含了一絲憂慮：“箭激出三峽，萬猿啼不住?！碧朴耱暗么藢毼锏男那殡y以言表。

《壽星圖》在“文革”中厄運難逃，1966年“破四舊”被抄走，直到1975年，唐玉虬82歲時才歸還此畫，《壽星圖》軸外原張大千題簽完好，只是多了江蘇省文管會粘貼的“唐宇全壽星圖一級真”字樣的鑒定標簽，其余唐家文物所貼標簽均為“二級”。

唐玉虬在世時常與兒子和兒媳們津津樂道《壽星圖》收藏的故事。唐蜀華系唐玉虬之嗣次子。唐蜀華與其夫人卜玲與唐玉虬長期生活在一起，唐蜀華夫婦于2017年8月開始動筆編著《唐玉虬先生年譜》，達35萬字，2020年2月由江蘇人民出版社出版發(fā)行，《壽星圖》及張大千軸外題簽刊于該書。唐荊川是常州這座城市的文明代表和文化符號，尤其重要的是，有的家族漸去漸遠而黯然失色，毗陵唐氏家族則不然，許多毗陵唐氏后人依然活躍在世界舞臺和國內各界，并發(fā)揮著重大作用，是常州的驕傲。

“先人遺墨，即使是片鱗半爪，子孫亦視若珙璧?！碧魄G川十五世孫唐蜀華及其夫人卜玲如是說。能將包括《壽星圖》在內的一批唐氏寶藏維護好、保存好、傳承好，完成壯闊的使命交接，綿延的文化接力，不僅是一段收藏傳奇，更是美好文化依附于人類共同珍惜、贊賞的精神和觀念。（單德成 江蘇省常州市第三人民醫(yī)院）

來源： 中國中醫(yī)藥報