趙熊帶你探微秦印匋、秦印與篆刻

攢菁堂 2021-05-02

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近年所見秦印匋遺存頗多，其中又以戎壹軒藏品與西安一藏家藏品為兩大宗，遂引發(fā)秦印匋與秦印之間關(guān)系的思考。而思考的方向，則多傾向于以篆刻藝術(shù)的視覺來審視秦印匋形式，以及其與秦印形式的關(guān)系。下面談?wù)劀\陋的看法。

一體三象——秦印、秦封泥和秦印匋

目前所見秦代璽印的遺跡，大致分作三類，即秦印、秦封泥和秦印匋。秦印為璽印實(shí)物，封泥為璽印鈐壓成型的印跡，兩者互為陰陽表里。印匋類如封泥，同樣是印模鈐壓形成的印跡。據(jù)稱人見有木質(zhì)或陶質(zhì)的印模，如是，則等同于璽印。無論如何，既然有印匋的存在，其印模的存在就是一種必然。這樣看來，在我們所見的三象——秦印、秦封泥、秦印匋的背后，實(shí)際上上兩類四種形式：璽印和封泥、印模和印匋。

在璽印和封泥、印模和印匋之間，看似形式有異，本質(zhì)卻是相同的，其關(guān)鍵有兩點(diǎn)，一是使用文字，二是鈐壓為用。雖然璽印有著明確的權(quán)利和執(zhí)信的功能，而印匋多表現(xiàn)出『物勒工名』的作用，實(shí)則二者在取『信』的意義上是相同的。因此，無論上秦印、秦封泥，還是秦印匋，都擬歸屬于秦代印章形式的大范疇之中審視、研究之。

秦印匋形式與特征

所見兩宗秦印匋有著一致的地域歸屬性，其多數(shù)內(nèi)容指明為『咸陽』『咸邑』『咸里』等，皆與咸陽相關(guān)。由此或可判斷這些秦印匋存在的年代，是在秦孝公十二年（公元前350年）自雍城遷都咸陽至秦亡的近一百五十年之間。

就字?jǐn)?shù)而言，這批秦印匋中1-6字俱有所見，而以4字為主要形式。其文字形態(tài)有西周金文、秦篆及隸書雛形，展現(xiàn)出一百余年間秦地文字演進(jìn)的過程。在這里，秦篆只是一種大致地界定，如若細(xì)分，則有金文與秦篆交錯(cuò)、以方濟(jì)圓、以圓濟(jì)方的不同文字形態(tài)。假使按文字演進(jìn)的一般規(guī)律排序，從這些秦印匋的篆書形態(tài)中可見由圓趨方、由繁趨簡、由無序到有序，直至隸書筆意和結(jié)構(gòu)雛形變化的軌跡。這一點(diǎn)，也和秦印章用字變化是類同的。再就外觀形式來看，這批秦印匋為方形、條形和長方形，其中長方形數(shù)量最多，也最為典型（長方形印式的選用于篆刻獨(dú)具意義，擬在下節(jié)評述）。如以秦印作為比照，這批秦印匋還有兩點(diǎn)與之不同，一是絕大多數(shù)印模為陽文，即印匋紋為陰文；二是印匋大多數(shù)不施加界格。

綜合以上各點(diǎn)來看，秦印匋的形成既和社會進(jìn)程相關(guān)，也有著一個(gè)自我應(yīng)用的小系統(tǒng)。如其印模不同于秦印的陰文形式，多用陽模鈐壓為陰文，是否可以推斷為，印章鈐壓時(shí)因?yàn)橛杏∠换驁?jiān)實(shí)的竹簡作為依托，無論陽文還是陰文皆容易形成印跡，而匋器多為中空式器物，鈐壓印模時(shí)缺乏堅(jiān)實(shí)依托，故陽文印模容易鈐壓成型。如此，秦印匋陰文印跡的形成就并僅非形式的選擇，而是生活經(jīng)驗(yàn)積累的必然。

秦印匋與秦印的形式異同

及對篆刻的啟發(fā)

雖然我們將秦印匋和秦印皆視為秦璽印形式范疇，但探討二者之間的異同，無疑會啟發(fā)以秦璽印形式為借鑒的篆刻創(chuàng)作活動。

就秦印匋與秦印的同一性而言，可歸納為三點(diǎn)：一是時(shí)代重合，氣息相通；二是字形相近，結(jié)構(gòu)相類；三是印模為體，鈐壓為用。關(guān)于第三點(diǎn)，因?yàn)橛写罅康那赜『颓赜》饽鄬?shí)物作為比照，其二者之間的陰陽轉(zhuǎn)換關(guān)系已經(jīng)十分明晰。至于秦印匋，目前尚未獲足夠量的印模實(shí)物，所以難以辨別二者之間的轉(zhuǎn)換細(xì)節(jié)。據(jù)稱，人曾見木質(zhì)或陶質(zhì)的印匋母范，但未聞有銅質(zhì)材料的。如屬真實(shí)，那末因?yàn)椴馁|(zhì)的不同，必將影響母范的文字形態(tài)，進(jìn)而形成不同于銅印形式的鈐壓印跡。但『印模為體、鈐壓為用』的方式，無疑上秦印和秦印匋共同性之一。

秦印匋和秦印最突出的不同處也有三點(diǎn)：一是外形。以典型的四字印為例，秦印以方形為主，而秦印匋則以長方形為主；二是陰陽轉(zhuǎn)換方式。秦印鑿刻為陰文，以獲得陽文的封泥效果，而秦印匋與之相反，獲取的是陰文的鈐壓效果。用今天篆刻習(xí)慣來說，即秦印多陰文（白文），秦印匋多陽文（朱文）；三是秦印以界格為標(biāo)識，而秦印匋的界格用例極少?？梢哉f，秦印匋和秦印的不同之處拓展并豐富了我們對廣泛意義上秦印形式的認(rèn)識，并因此給以秦印為借鑒的篆刻創(chuàng)作帶來啟發(fā)。

先說外形。自古以來印章外形以方為主，但也并非唯一是終。如果淡化以權(quán)信為功用的時(shí)代對方形印式的情有獨(dú)鐘，以及千百年來因慣性形成的方形主流印式，那末印章外形的選擇其實(shí)并不是一個(gè)問題。中國古文字由甲骨文到金文，由金文到六國文和秦篆，就文字外形來看，偏長形的體態(tài)一直處于主導(dǎo)地位。秦印匋的長方印面在以四字構(gòu)成時(shí)，正好順應(yīng)了文字外觀形態(tài)，因此更有利于章法的排布。以往，筆者在借鑒古璽風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，即發(fā)現(xiàn)長方形印面較方形易于分朱布白。而六國璽印中所出現(xiàn)的如鐵軌式的雙行布局的弊病與不足，其問題即在于文字形態(tài)不諧于方形印面。在之后的發(fā)展中，漢印以秦摹印篆為先導(dǎo)，大力改造字形，棄圓取方，并簡化結(jié)構(gòu)、減損筆畫，終于將文字外形適應(yīng)于方形印面，實(shí)現(xiàn)了從方法到形式上的規(guī)范統(tǒng)一。但其中最大的損失，是傷害了文字結(jié)構(gòu)中原有的鮮活性，使得漢印有千印一面之嫌。因此，秦印匋長方形印式既有存在的意義，更有對今天篆刻的啟迪。

次說文字的陰陽不同。長期以來，我們對古璽印陰陽文字的界定其實(shí)都是一種誤會。因古今鈐印方法的不同，我們所謂的如秦漢印的陰文形式，在古人看來實(shí)則追求的是鈐蓋于封泥的陽文效果。古人要的是字底，我們眼中的則是印面。如果以篆刻藝術(shù)的視角來看，其實(shí)陰陽也不是問題。況且無論是璽印還是篆刻，其文字形式無非就是陰陽二途。由于我們過去大量接觸的都是所謂的陰文秦漢印，所以秦印匋的陽文形式（指印模）使我們得見如鏡像里的另一種形式，對于借鑒秦印進(jìn)行篆刻創(chuàng)作而言，可以突破以往對陰文秦印的認(rèn)識，使我們的思維和方法得以優(yōu)游于陰陽鏡像之間。

再說界格的有無?？梢哉f界格之用是秦印『安身立命』以及『揚(yáng)名立萬』的法寶。界格的應(yīng)用基本確立了秦印的整體形式感，同樣，其負(fù)面效果就是間隔了文字間的彼此照應(yīng)和氣息流動。這就像陜北高原多溝壑，其兩側(cè)男女可以看見而不能語言和身體交流，如民歌所唱，只能是『拉不上話兒招一招手』了。秦印匋基本不使用界格的原因尚不得而知，但界格的棄用使得印面上的文字更易于協(xié)調(diào)組合，故章法形式更富于變化。就藝術(shù)創(chuàng)作而言，其妙處即在于自由地表現(xiàn)，達(dá)到相由心生的境界。但實(shí)際上這種自由都是有限的，或限于工具、材料，或限于媒介、形式等。篆刻所限的除文字之外，其次便是形式。此前，筆者曾以『樊籠里的舞蹈』來說秦印形式，即有感于秦印界格的存在與應(yīng)用。秦印匋對界格的棄用可以說少了一層『樊籠』，因此增加了表現(xiàn)自由，或者說更近于藝術(shù)創(chuàng)作的本真。

綜合以上三點(diǎn)來看，秦印匋不僅給我們提供了不一樣的秦印樣式，也更有利于借鑒于篆刻創(chuàng)作。

典型秦印匋的魅力賞析

因鈐壓手法不同，以及年代久遠(yuǎn)，秦印匋的印跡效果存在較大的差異，有些甚至殘損不全，但其中清晰者也不在少數(shù)。如以印章形式為衡量，內(nèi)中不乏佳構(gòu)，更有使筆者感到『震撼』的印例。下面試舉四至六字秦印匋數(shù)方，以見其整體魅力或細(xì)節(jié)的精妙。（圖例為陽文勾摹稿）

咸里陳恐除了沒有界格之外，頗類于工致風(fēng)格的秦印樣式，章法飽滿完整。文字中既有金文結(jié)構(gòu)遺存，有能于方圓中取得統(tǒng)一，可視為后來漢印形式的先導(dǎo)之作。

咸邑如趞和咸里淵章二者文字直、斜用勢為主，動態(tài)由此生發(fā)。而在文字的大小錯(cuò)落之間，可見虛實(shí)空間經(jīng)營，章法遂有活變。

咸里屈阝賀和咸辟東若二者皆有典型的圓弧結(jié)構(gòu)應(yīng)用，但手法不同，意象有別?！合瘫贃|若』整體典雅穩(wěn)妥，其中『若』字可謂印眼所在，既有動態(tài)變化，又成空間分割；上有所承，右有所帶，是全印機(jī)樞所在?！合汤锴赓R』細(xì)看之下幾乎無一處不在動態(tài)之中，卻能于反復(fù)出現(xiàn)的動勢中獲取整體的平衡，這種極富生命感的文字結(jié)構(gòu)方法在以界格為形式的秦印中和后來的漢印形式中已漸次減弱甚至消失。

咸里沙差和咸里完阝奢前人認(rèn)為漢印文字嘗取隸意，實(shí)則秦印為始作俑者。與漢印出于文字規(guī)范有意為之不同，秦印的隸書應(yīng)用是順應(yīng)彼時(shí)書體演化之勢的無意而為，因此更見自然。如『咸里沙差』中的『沙』字、『咸里完阝奢』的『奢』字，不僅結(jié)構(gòu)形態(tài)，連筆勢都帶有濃濃的隸書意味。更有趣的是，兩方印匋中同時(shí)應(yīng)用了極具金文形態(tài)的字形，如完阝、差二字。將這種跨度頗大的字形集而成一印，卻又不顯突兀，的確是今天印人難以企及的事。正因?yàn)榇?，秦印匋的文字看似混用，卻能歸于本真、收于一隅的現(xiàn)象，可以給當(dāng)今印壇以思考和啟發(fā)。

咸厘期有和咸里屈阝小買以挪讓、穿插的方法獲得章法的穩(wěn)妥與完整，本為古璽印的特點(diǎn)，其非如此，不能解決古文字結(jié)構(gòu)不甚穩(wěn)定、動勢相違的組合關(guān)系。秦印因?yàn)椤耗∮　坏囊庾R，于文字結(jié)構(gòu)及外形已有所改變，但尚未臻完全整飭和秩序，印面章法中就有了古璽的遺緒。從例舉二印中可以看出，其章法重在縱行的結(jié)構(gòu)經(jīng)營，運(yùn)用穿插挪讓的方法，進(jìn)而使全局渾為一體。

咸高屈阝里絭器六字秦印不多見，此印匋堪稱精妙，其充分利用斜畫形成的動態(tài)及空間關(guān)系，達(dá)到了既生變化、又歸統(tǒng)一的完整章法效果。所以，即便無邊框約束，也能自成一體。（器字印跡不清，中心結(jié)構(gòu)或存疑。）

咸陽巨戲這是秦印匋中最令筆者震撼的一品，其不僅具有完美的結(jié)構(gòu)形式，更表現(xiàn)出開張雄強(qiáng)的氣勢。此前在談及六國璽印時(shí)，筆者認(rèn)為『日庚都萃車馬』印為六國第一印，而『咸陽巨戲』堪稱目前所見的秦印第一品。無論是究于細(xì)節(jié)，或是攝于整體，僅從印跡上欣賞已足見完美，他日若有幸得見印模，當(dāng)會有另一番感受。

目前，我們所見秦印匋只是印跡或印跡拓本，其中多失細(xì)節(jié)甚至殘損，乍看之下不易領(lǐng)略精神。假如能循著秦印的范式與精神放開去欣賞，秦印匋的魅力自會日益顯現(xiàn)出來。

老墻于風(fēng)過耳堂

來源 ｜圖文來源網(wǎng)絡(luò)

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