鷓鴣天     景中相思戚(詞林正韻第七部)

作者     歸來

畢竟桐鄉(xiāng)非鳳坡，天低云白復(fù)如何。

枉蘭馨作花虛幻，費(fèi)竹煙成月沈波。

春近暮，月空窠。樽前時(shí)酌憶仙娥。

兩行清淚濡堤畔，一夜熙風(fēng)枉鬢摩。

鷓鴣天 題青梅煮酒盛宴圖(詞林十一部)

作者    歸來

蹭飯前村兩袖清，賣刀換酒不時(shí)興。

賒風(fēng)送雨杯深置，點(diǎn)菜回園籽未萌。

烹二八，等于零。姑娘端得是心情。

思飛千尺桃花渡，以犒饞云亂酌酲。

七絕    賀煙雨樓曲賦二期開學(xué)（押十一真）

作者    歸來

煙雨千絲一剪新，樓臺(tái)燕子又啼春。

聲聲不止離騷句，細(xì)辯應(yīng)回遠(yuǎn)古晨。

隨筆 忘情典故共癡襟(押八庚)

作者 歸來

氣象人文兩點(diǎn)睛，姑娘戍守醉春耕。

斟來千尺桃花雨，撒向瑤池大本營。

（——聊以表彰二十期中詩大詩詞班老班長兼老鄉(xiāng)灰姑娘暨老辣不渝之才情）

【楹聯(lián)構(gòu)思】斯聯(lián)之對，何以如此這般？

作者    歸來

      “上聯(lián):野曠天低云枕樹(野渡)；~~下聯(lián):樽深夢遠(yuǎn)客還鄉(xiāng)(歸來)?！?/p>

    粗考之，有如下之緣所:

    此聯(lián)乍看，宜景對景實(shí)對實(shí)地完成，亦不乏精彩之句，誠也！然若從詩詞意境上，可以時(shí)空運(yùn)轉(zhuǎn)成:白天野曠句，對日暮月低句會(huì)發(fā)現(xiàn)，并未深掘字里行間之埋伏。

      但對聯(lián)，不是這個(gè)思路構(gòu)圖。既然上聯(lián)言天低，必然隱藏樓之高聳與人之孤寂，還鄉(xiāng)之迫情，自在云枕中生，更野曠喑喻相隔遙遠(yuǎn)，歸來何易，也只有傾樽與夢，來兌歸期了。

      如此看，情理中自成上聯(lián)景與下聯(lián)情的互構(gòu)之幅。而樽深似乎與野曠不對等，都恰成失落之反差輔墊，何況云→枕中，埋著夢→無奈的酒后之朦朧，更加重了景色與懷鄉(xiāng)之間的意緒加強(qiáng)。

故上下聯(lián)之間，屬景情關(guān)連遞進(jìn)的關(guān)系而非單一時(shí)空轉(zhuǎn)換的平行格局，依山就勢脫穎而出地突出了畫面，即:

     青山焉請?jiān)茍F(tuán)樹，羈旅深樽夢斷腸。

     醒看仙人皆月影，高樓鶴唳欲還鄉(xiāng)。

      故作如是對矣。

　　(接上篇)

二，析該楹聯(lián)之對其構(gòu)思再議如是。

作者    歸來

     上聯(lián):野曠天低云枕樹(野渡)；~~

      下聯(lián):樽深夢遠(yuǎn)客還鄉(xiāng)(歸來)。

昨晚野渡之析又出其二。

      上聯(lián):“野曠天低云枕樹”一句中后三字是最大最好的伏筆。

      其中一個(gè)“枕”字，則若鳳點(diǎn)春睛，既為所對出的下聯(lián):“樽深夢遠(yuǎn)客還鄉(xiāng)”做了活脫脫的鋪墊，又引發(fā)無邊聯(lián)想與勾憶。大有“去國懷鄉(xiāng)憂纏滿腹，歌酒邀人抒發(fā)異端之徘徊不堪的寂寥之悵，不深醉一場又如何春波釋放和陋室自贖？矛盾中剛好應(yīng)了好景反襯郁悶之懷故和相思耳。

     只是景象的美好，相對糾結(jié)的心襟，有些浪費(fèi)和不識(shí)山水之敬吧。

     但是現(xiàn)實(shí)的心境，如此不堪，也就難以破涕為笑也。故隨筆鷓鴣天一闕又云:

     畢竟桐鄉(xiāng)非鳳坡，天低云白復(fù)如何。

    蘭馨幾醉終成幻，玉枕三更亦沈波。

     春近暮，月空窠。 樽前時(shí)酌憶仙娥。

      兩行清淚濡堤畔，一夜熙風(fēng)枉鬢摩。

       除此，又還能怎樣個(gè)“無曾花下窗前守，莫待雙雙鎖艷波。嗚呼哉，斯夢荒唐耳，自嘲一把少年癡矣。[偷笑]

      如此，一場空空夢，如是枉然，怡笑大方。

       ?？垂俅掖艘蛔x，隨便去了。[擠眼]