創(chuàng)作自述
文/何多苓
我喜歡呆在角落里，不想成為風(fēng)口浪尖的人物，也不要成為明星，我在上世紀(jì)80年代被大家關(guān)注，到了90年代幾乎快消失了，但我覺(jué)得日子過(guò)得一直很好。
《墻頭芙蓉》50 × 100 cm，2019
我還是我，如果哪天又沒(méi)人關(guān)注了，對(duì)于我來(lái)講也沒(méi)關(guān)系，畫家又不是演員，還是在幕后好，不要跳到前面來(lái)。
《遠(yuǎn)雷》200 × 150 cm，2014
作為男性畫家，我對(duì)畫男性沒(méi)什么感覺(jué)。女性不管是形象、肢體語(yǔ)言、表情，都具有無(wú)限的復(fù)雜性。
《櫻魂》200 x 150 cm，2014
我想站在中性的角度來(lái)客觀表達(dá)，而不是男性欣賞角度。
《寫生大貓 2》150 × 180 cm，2013
我是借助了中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫的一些構(gòu)圖模式，畫出一些新的東西。傳統(tǒng)仕女畫在中國(guó)畫中，不是最成功的畫種，人物形象千篇一律，不像花鳥或山水畫。
《驚鳥》200 × 150 cm，2012
后來(lái)我反復(fù)看明代唐寅畫的仕女畫，有一些構(gòu)圖模式，還是值得汲取的。他畫的女性處于精神性的狀態(tài)，例如在觀察一個(gè)石頭、一棵樹，或者在體驗(yàn)季節(jié)的變化。
《庭院回憶 卷》200 × 450 cm，2018
在當(dāng)代社會(huì)中，這種精神性可能是一個(gè)非主流的狀態(tài)，因?yàn)楫?dāng)代人和自然的距離也越來(lái)越大。
《庭院回憶 卷》局部
但我就想表達(dá)這種狀態(tài)，女性處在自然一個(gè)角落的環(huán)境里傾聽，被某種不可知的因素所驚擾。我早期的畫，有體積感、厚重，現(xiàn)在沒(méi)有那樣的畫，現(xiàn)在都盡可能壓縮了，相當(dāng)于把鏡頭拉近了，畫得很白，被強(qiáng)光照射曝光過(guò)度后的效果。
《俄羅斯女孩寫生》100.5 × 80.5 cm，2016
《雜花寫生 No. 7-7》100 × 50 cm，2017
《春風(fēng)已蘇醒》96 × 130cm，1981，中國(guó)美術(shù)館館藏
《青春》150 × 186cm，1984，中國(guó)美術(shù)館館藏
《小翟》167.5 × 110cm，1987
《俄羅斯森林系列之流浪 - 列夫·托爾斯泰》150 × 200cm
《第三代人》
尺寸：180×190cm
創(chuàng)作年代：1984年作
成交價(jià)：RMB ?28,750,000
2011北京保利秋季拍賣會(huì)
《烏鴉是美麗的》
尺寸：89.9×70cm
創(chuàng)作年代：1988年作
成交價(jià)：RMB ?13,800,000
2012榮寶齋（上海）春季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)
《 生命》
尺寸：79×99cm
創(chuàng)作年代：1988年作
成交價(jià)：RMB ?10,644,960
2014佳士得香港春季拍賣會(huì)
《窗前的女人》
尺寸：100×80cm
創(chuàng)作年代：1990年作
成交價(jià)：RMB ?11,500,000
2020廣州華藝國(guó)際（北京）首季拍賣會(huì)
