   早在85美術(shù)新潮過后，我在對中國花鳥畫歷史發(fā)展的回顧中，得出如下結(jié)論：“意筆花鳥畫是從水墨開始，走向以濃艷色彩與水墨相結(jié)合的新的彩墨意筆花鳥畫。不管陳淳-徐渭-朱耷的純水墨意筆花鳥畫，還是任伯年-吳昌碩-齊白石-潘天壽的濃艷色彩意筆彩色花鳥畫，都已達(dá)到極致的境地，都是難以超越的藝術(shù)高峰。工筆花鳥畫從五彩繽紛的色彩開始，發(fā)展到元代的水墨工筆花鳥畫。宋代的工筆重彩花鳥畫在藝術(shù)上已達(dá)到登峰造極的地步。但元代的墨花墨禽（即水墨工筆花鳥畫）由于發(fā)展時(shí)間短，又缺少獨(dú)立表現(xiàn)手法尚有許多薄弱環(huán)節(jié)，有待進(jìn)一步完善。這是一條前人沒有走完的藝術(shù)道路，值得當(dāng)代畫家去研究、探索。于是我二十多年來，一直從事當(dāng)代水墨工筆花鳥畫的藝術(shù)探索和實(shí)踐。 中國花鳥畫從唐代中期獨(dú)立成科，到了五代”徐黃二體“的確立，以及兩宋趙佶、崔白、林椿、李迪的變革，使工筆花鳥畫在細(xì)節(jié)真實(shí)描寫與詩情畫意的追求上，達(dá)到新的高度，折射出對于自然景物的單純抒情與摯愛，使宋代絢爛的工筆重彩花鳥畫達(dá)到頂峰。但這三個(gè)演變過程都沒有跳出具象的范疇。從宋代五彩紛呈的重彩，演變成元代水墨淋漓的墨色，它更能充分發(fā)揮筆墨的創(chuàng)造力，更有個(gè)性的發(fā)展墨彩的枯、濕、濃、淡的特征，并通過墨法的積、破、潑、沖，達(dá)到意外奇異的變化，這些或明、或暗、或干、或濕、濃淡交錯(cuò)的墨色美，運(yùn)筆的力度美、動感美、韻律美，創(chuàng)造出一個(gè)神清誘人獨(dú)立的藝術(shù)世界。正像石濤所說：“墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，黑墨叢中天地寬”。元代水墨工筆花鳥畫由單純的墨色代替了五彩，這不僅是技術(shù)形式上的變革，而且其中蘊(yùn)含著藝術(shù)表現(xiàn)的質(zhì)的變化。 宋代工筆重彩花鳥畫是由客觀花鳥物像的物理、物性、物情、物態(tài)表現(xiàn)了大自然的勃勃生機(jī)，是通過具象來表達(dá)的。而元代水墨工筆花鳥畫，表現(xiàn)的是東方藝術(shù)特有的美學(xué)思想。那種清閑文靜、灑脫淡雅的情調(diào)，蘊(yùn)含在淡然墨像之中，生動體現(xiàn)出士大夫文人所追求的自然素凈，不雕飾造作而超然脫俗的美學(xué)追求。而元代水墨工筆花鳥畫，以墨代色，在工筆里加進(jìn)意筆成分，加強(qiáng)畫家的主觀意識，使工筆花鳥畫從寫境開始步入造境的藝術(shù)層次，顯示了更高的現(xiàn)實(shí)性，這是中國工筆花鳥畫本質(zhì)上的大變革。然而，元代水墨工筆花鳥畫，始終無法擺脫寫實(shí)這個(gè)范疇，無法像文人畫那樣，更多追求形式上的“寫意性”。 “寫意性”是中國畫藝術(shù)的精神，也是當(dāng)代水墨工筆花鳥畫創(chuàng)新的關(guān)鍵。花鳥畫的意境是傳達(dá)畫家的情感，反映那個(gè)時(shí)代人的情思、趣味和審美理想。在當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作的領(lǐng)域里，畫家情感與古代畫家的情感產(chǎn)生根本的變化，因?yàn)楫?dāng)代自然美和社會美都為我們提供了創(chuàng)造新的意境的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。著名美學(xué)家、美術(shù)理論家王朝聞先生在《全國首屆中國花鳥畫展作品集》前言中寫道：“荷花、梅花在許多作品里成為帶普遍性的題材，這些題材的寓意和傳統(tǒng)的審美觀念是一致的。但不完全是潔身自好的君子的人格象征，更著重表現(xiàn)了與時(shí)代精神合拍的堅(jiān)貞精神……即使是前人稱為有富貴氣的牡丹，在許多新作品里以其生動的自然美，成為自尊、自愛、自重的人格象征?！爆F(xiàn)代社會生活給畫家提供無數(shù)創(chuàng)作素材，關(guān)鍵是畫家需用現(xiàn)代人審美情緒，以敏銳的觀察力和創(chuàng)作能力，在自然界中，在生活里，去尋找，去發(fā)現(xiàn)所蘊(yùn)藏的美，去領(lǐng)悟這些自然美的含義，以自己藝術(shù)修養(yǎng)和傳達(dá)能力進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。畫家只有對自然有獨(dú)特的和由衷的感受，才有可能別出心裁的給花鳥傳神，去表現(xiàn)畫家的獨(dú)創(chuàng)性，才會賦予花鳥畫一種嶄新的意境。 筆墨是中國畫花鳥畫之宗，倘若沒有筆墨這個(gè)元素，也就失去中國畫的特色，元代水墨工筆花鳥畫家運(yùn)用渲染、平涂、勾、點(diǎn)、絲、……多種手法，發(fā)揮筆墨特色，恰如其分的表現(xiàn)對象，達(dá)到形神兼?zhèn)?、幽情野逸的境界，但其筆法仍是徐黃兩家體格，仍是沿襲宋代工筆重彩花鳥畫那一套，無法形成獨(dú)立的表現(xiàn)形式，這就成為繼承和發(fā)展元代水墨工筆花鳥畫的關(guān)鍵問題。“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”（石濤）幾千年中國畫的發(fā)展過程，也是中國畫筆墨創(chuàng)造、演變、成熟、發(fā)展的過程，所以我們不能為陳法所囿。 我在當(dāng)代水墨工筆花鳥畫的探索與創(chuàng)作中，在表現(xiàn)手法上進(jìn)行藝術(shù)上的創(chuàng)新，意欲讓水墨工筆花鳥畫兼有工筆寫真與水墨韻味兩者之長，使其融入現(xiàn)代文化意味，因而加入了意筆花鳥畫技法，同時(shí)結(jié)合新技法的開拓與融合，使作品產(chǎn)生嶄新的美學(xué)特征。我成功地進(jìn)行了“撞水法”與“沖水法”的嘗試。在繪制過程中，先以寫意筆法進(jìn)行水墨的勾勒，發(fā)揮水墨線條的濃、淡、干、濕的特性，再用“沖水法”與“撞水法”，使水墨線條在保持一定力度和美感的同時(shí)，產(chǎn)生某種變化，呈現(xiàn)出一種斑斑駁駁，猶如畫像石、畫像磚拓片那樣的拙樸氣質(zhì)，使畫面產(chǎn)生出富有新意的水墨工筆花鳥畫的雛形，再用勾勒渲染等工筆花鳥畫技法描繪花卉、禽鳥，使工筆畫嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩與水墨畫的寫意精神柔合，并在畫面空間與環(huán)境氛圍中，應(yīng)用潑墨、撞水等大寫意手法處理，使畫面產(chǎn)生淋漓盡致，又變幻莫測的偶然效果，形成別具一格，古拙、蒼茫，既有古意、又有新意的水墨工筆花鳥畫。 將新技法融入水墨工筆花鳥畫中來，使畫面產(chǎn)生與當(dāng)代背景血肉相連的嶄新藝術(shù)形式，但是，這些新技法與傳統(tǒng)技法創(chuàng)作目的是一致的。新的技法是注重畫面的肌理效果，傳統(tǒng)的中國畫的技法也講究肌理的表現(xiàn)，如解索皴、披麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、折帶皴等技法的形成，也是為表現(xiàn)山石土坡肌理而創(chuàng)造，為此新的技法產(chǎn)生是傳統(tǒng)技法發(fā)展的必然，它給中國畫領(lǐng)域輸入不少新鮮血液，使中國畫更顯出勃勃生機(jī)。但是，對于新技法的應(yīng)用，要根據(jù)所表現(xiàn)對象的質(zhì)感與形態(tài)進(jìn)行選用，決不能照搬照套，不能為肌理而肌理，或者筆墨不夠肌理湊。應(yīng)該使新技法成為中國畫筆墨藝術(shù)的新層面，以增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)個(gè)性。
中國文人畫的產(chǎn)生與發(fā)展。摒棄了謝赫“六法論”中“應(yīng)物象形”和“隨類賦彩”的理論，使文人畫走上更高的藝術(shù)層次，實(shí)踐證明，藝術(shù)發(fā)展要盡可能摒除因襲的形式語言、理性地創(chuàng)造性地用新的富有個(gè)性語言去表達(dá)自己的感受，拓展花鳥畫形式和審美，創(chuàng)造既能表現(xiàn)現(xiàn)代生活面貌和現(xiàn)代情感，又不失于東方式審美習(xí)慣的水墨工筆花鳥畫，使中華民族優(yōu)秀遺產(chǎn)得以繼承和發(fā)展，放射出更加燦爛的光輝。  |
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