郎世寧從1715年到1766年的五十一年中，他放棄了傳教工作，把一生精力全部貢獻(xiàn)于負(fù)創(chuàng)的中西融合的繪畫藝術(shù)方面，對(duì)促進(jìn)中西方藝術(shù)的交流作出了一定貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)與他同來華的如艾啟蒙、王致誠(chéng)等雖然對(duì)畫壇亦有貢獻(xiàn)，但遠(yuǎn)不及郎世寧的成就。可惜他的畫法，由于我國(guó)畫家當(dāng)時(shí)對(duì)有關(guān)造型藝術(shù)的科學(xué)造詣?shì)^淺，而沒有流傳下來，也未能構(gòu)成一個(gè)流派。這是值得惋惜的。

　　郎世寧在寫生方面高于中國(guó)畫家，皇帝才有了這樣的諭旨，但是郎世寧所繪只有馬而沒有人，于是皇帝又命令中國(guó)畫家金廷標(biāo)又添上了人物?？磥砘实垡操p識(shí)郎世寧繪畫之精細(xì)，但又認(rèn)為這樣的繪畫方式格調(diào)不高。法國(guó)費(fèi)賴之在《在華耶穌會(huì)士列傳及書目》中談到郎世寧在創(chuàng)作時(shí)的遭遇：“作畫既成，有時(shí)不免經(jīng)一華人修改，其人常為無識(shí)之人。”

　　郎世寧的紀(jì)實(shí)畫作品主要有《馬術(shù)圖》《萬樹園賜宴圖》《平定西域戰(zhàn)圖》《平定西域回部戰(zhàn)圖》《叢薄行詩意圖》《哈薩克貢馬圖》等。這些大型紀(jì)實(shí)畫不僅拋棄了紀(jì)實(shí)畫常用的長(zhǎng)卷形式，也拋棄了傳統(tǒng)中國(guó)畫因封建等級(jí)制度而過度夸大帝王地位的畫法，改為適當(dāng)?shù)娜宋锉壤跇?gòu)圖中將主要人物置于顯著位置或者加強(qiáng)對(duì)主要人物的刻畫來強(qiáng)調(diào)君主或主要人物的身份特殊性。其特點(diǎn)表現(xiàn)在主要人物具有肖像特征，對(duì)人物服裝以及背景描繪具體而細(xì)致，層層渲染。

　　郎世寧給乾隆皇帝、皇后、貴妃畫的肖像，是不是很像登記照?郎世寧算得上是一個(gè)“人肉照相機(jī)”，因?yàn)檫@些肖像畫十分寫實(shí)，應(yīng)該與真實(shí)的人物相差無幾，幾乎等同照片效果。

　　在一定程度上代表了西方文化和中國(guó)文化的匯通。郎世寧所作的油畫人物肖像畫，在造型上都相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，注重解剖結(jié)構(gòu)和立體感的表達(dá)，但是在光線的運(yùn)用上則與歐洲畫法有所區(qū)別。歐洲畫家喜歡表現(xiàn)人物臉部在特定的光線照射下分明的凹凸感，而傳統(tǒng)的中國(guó)寫真技藝，則要求被畫者是處在不受光線變化常態(tài)下的相貌。

　　爐，創(chuàng)造了一種前 所 未 有的新的畫種，有人將其稱作為郎世寧新體畫。這種畫風(fēng)讓人耳目一新，筆墨紙硯都是中國(guó)的，但造型的準(zhǔn)確、物象的比例、焦點(diǎn)透視、色彩的冷暖明暗如同西畫。這種畫風(fēng)除了郎世寧以外，能在畫紙上體現(xiàn)的還有郎世寧的學(xué)生，但學(xué)生的成就與郎世寧拉開了很大距離，比較容易辨別。近現(xiàn)代人都有仿郎世寧的，但仿得水平都不是很高。

　　清代郎世寧在宮廷內(nèi)曾創(chuàng)作了《十駿犬圖》軸十幅，畫了十條品種高 貴的名犬，分別命為：“霜花鷂”、“睒星狼”、“金翅獫”、“蒼水虬”、“墨玉璃”、“茹黃豹”、“雪爪盧”、“驀空鵲”、“斑錦彪”和“蒼猊犬”。這中間的前九條狗都屬小頭長(zhǎng)吻、腰腹收縮、四肢細(xì)勁那類品種，均為出色的擅長(zhǎng)奔跑的獵手，敏捷強(qiáng)壯，速度耐力驚人，成為皇帝一行圍獵時(shí)的好幫手;最 后那條威猛的大狗，應(yīng)當(dāng)是藏獒。從畫面上所題寫的字句來看，這些名犬，大都是周遍各個(gè)部落的首領(lǐng)或地方官進(jìn)獻(xiàn)給皇帝的。從畫面上看，圖中的犬，無疑是由畫家郎世寧所繪，因?yàn)楣凡捎玫氖俏鞣降乃孛璁嫹?，造型立體具有質(zhì)感，歐洲風(fēng)味很足;而圖畫背景部分的花草坡石，講究皴法、勾勒，追求平面的裝飾效果，與動(dòng)物的畫法相比較，二者有很大的差異，這應(yīng)當(dāng)是由供奉宮廷的中國(guó)畫家用傳統(tǒng)畫法補(bǔ)畫的，但署名只有郎世寧一人。