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高奇峰（1889—1933），晚清畫家，名嵡，字奇峰，以字行，廣東番禺（今廣州）人。留學(xué)日本，同盟會(huì)員，與兄高劍父、陳樹人畫脈相連，畫技相高，有“二高一陳”、“嶺南三杰”、“嶺南畫派”創(chuàng)始人之一等盛譽(yù)。其人品高潔，“發(fā)揚(yáng)真藝，領(lǐng)袖藝壇”（徐悲鴻）。畫海橫舟，劈波至勇，不薄墓碑“畫圣高奇峰之墓”（林森書題）中民國(guó)“畫圣”之名，時(shí)光如梭，頌聲日高。  高奇峰 神鷹圖 立軸 紙本 高奇峰少年時(shí)隨居氏及其父兄習(xí)畫，后東渡日本，對(duì)京都畫派中名家的技藝有極深入的研究。他把傳統(tǒng)的筆墨功夫，以及"撞水""撞粉"等花卉畫中的特殊技巧，運(yùn)用于飛禽走獸和山水，達(dá)到形體逼真而又生氣勃勃的效果，構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨(dú)特風(fēng)格。  高奇峰 松鷹圖 紙本設(shè)色 1920年作
 高奇峰 群鴨 立軸紙本 奇峰先生花鳥題材作品，主角如白鷺、丹頂鶴或孔雀，多見(jiàn)只影形單，以顯其孤高自潔。本幅大異其趣，取群鴨為題，置于畫面中央，薄染草坡及橫伸野花略見(jiàn)點(diǎn)綴外，無(wú)背景陪襯，主體即在于鴨群的描劃上。三雙野鴨羽毛豐滿，色彩稍異，姿態(tài)、動(dòng)作均有不同，從題詩(shī)內(nèi)容暗示，應(yīng)在爭(zhēng)相覓食，故各逞其態(tài)而不甘后人，一片天然真趣洋溢畫中。在構(gòu)圖組合、鴨群的位置經(jīng)營(yíng)和動(dòng)作呼應(yīng)上，不難看出畫家的細(xì)致用心。  高奇峰 白馬 高奇峰是“嶺南三杰”中寫生和表現(xiàn)能力最強(qiáng)的一位。他的作品融合了中國(guó)畫傳統(tǒng)的筆墨形式和日本畫法，在注重寫生的同時(shí)又長(zhǎng)于色彩和水墨的渲染，筆法雄健、敷色濕潤(rùn)、形象準(zhǔn)確生動(dòng)、氣氛輕盈活潑、真實(shí)而詩(shī)意盎然、極富時(shí)代感。孫中山曾贊許他的作品具有新時(shí)代的美，足以代表革命。  高奇峰 月夜野狐 立軸 1917年作  高奇峰 松猿圖 立軸 1915年作 高奇峰把傳統(tǒng)的筆墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉畫中的特殊技巧，運(yùn)用于飛禽走獸，達(dá)到形體逼真而又生氣勃勃的效果，構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨(dú)特風(fēng)格。此軸《松猿圖》繪一緣松枝而下的猿猴，采用的便是高氏弱化線條，強(qiáng)化暈染效果的“朦朧體”畫法，既具有優(yōu)美的東方情調(diào)，又有西方的嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)。這種猴子的題材是高奇峰從日本江戶時(shí)期的一位大師圓山應(yīng)舉處學(xué)來(lái)的，水氣淋漓的墨與色直接渲染中創(chuàng)造出一片自然、真實(shí)和籠罩著詩(shī)情畫意的獨(dú)特境界，與傳統(tǒng)中國(guó)畫大相徑庭。  高奇峰 花鳥 紙本設(shè)色
 高奇峰 花蔭貓戲圖 立軸紙本  高奇峰 松鷹圖 水墨  高奇峰 楓鷹圖 紙本設(shè)色 此圖畫一截粗大的楓樹，橫斜于畫面，著意表現(xiàn)倚楓棲立的老鷹若有所思的神態(tài)。老鷹頭朝下視，兩爪扒住楓樹，雙翅振起，像似剛剛落下，形態(tài)、神情俱自然。手法上，與高劍父有很大的不同。奇峰對(duì)畫面的處理，筆法更加趨向精巧。楓樹老節(jié)，用濃墨重筆以撞水、撞粉法。顯然在居廉的基礎(chǔ)上，又有了發(fā)展，借以獲得更加悅目的藝術(shù)效果。尤其是樹干和樹葉的處理，充分利用撞水法，不僅使樹干立體，而且有水彩畫和沒(méi)骨法效果，樹枝兩邊深，中間淡，工秀而有變化。  高奇峰 松鷹 高奇峰 松鷹圖 1909年作 高奇峰 古木蒼鷹 立軸 鷹，以其桀驁剛毅的象征意義成為中國(guó)畫家所鐘愛(ài)的題材。高奇峰畫鷹以寫實(shí)為基礎(chǔ)，技法上長(zhǎng)于在熟宣上作氣氛的烘染，用墨和粉色作形質(zhì)的描繪，既吸取西歐水彩畫的光影特色，又追求師法自然的神意，使作出之畫賦色和諧，清新明快。 高奇峰 唯我獨(dú)尊 1915年作 高奇峰 一聲長(zhǎng)嘯谷生風(fēng) 1931年作 高奇峰 月夜虎嘯 立軸 1932年作 高奇峰 月下雙虎圖 設(shè)色紙本 1933年作 高奇峰 孤猿叫雪圖 1916年作
高奇峰 花鳥 紙本設(shè)色 高奇峰 花鳥 紙本設(shè)色 高奇峰 翠鳥點(diǎn)破夕陽(yáng)歸圖 高奇峰 梧桐小鳥 立軸紙本 高奇峰 林塘春曉 立軸紙本 1916年作 高奇峰 雙馬圖 紙本設(shè)色 兩匹馬，前一匹棕褐色，后一匹為灰白色，根據(jù)對(duì)馬的結(jié)構(gòu)、解剖、光照遠(yuǎn)近，以堅(jiān)實(shí)的素描功夫和明暗結(jié)構(gòu)，一筆不茍地畫出物象的形態(tài)，層層暈染表現(xiàn)了馬各部位的體積感、質(zhì)感和明暗關(guān)系，將馬畫得油光锃亮，不同膚色刻畫得淋漓盡致。 高奇峰 秋風(fēng)立馬 立軸 1914年作 高奇峰 初霜白馬 紙本設(shè)色 高奇峰 錦鳩圖 立軸 設(shè)色紙本 高奇峰 石榴八哥 屏軸 設(shè)色紙本 1922年作 高奇峰 翠鳥青梅 立軸 設(shè)色紙本 高奇峰 丹崗棲鳳 立軸 設(shè)色紙本 高奇峰 長(zhǎng)松孔雀 設(shè)色紙本 1917年作 高奇峰 孔雀開(kāi)屏 《孔雀開(kāi)屏》是高奇峰回國(guó)后創(chuàng)作于1914年的佳作，時(shí)畫家正值盛年。畫中孔雀采用傳統(tǒng)畫法，整件作品筆墨細(xì)潤(rùn)，氣氛舒暢柔和。孔雀體態(tài)婀娜，展屏之時(shí)羽翼生輝。羽毛隨風(fēng)而擺，栩栩如生，頭頂上冠羽扇動(dòng)增添了靈動(dòng)之美，唯美傳神就好似迎面而來(lái)一位拖著翠色長(zhǎng)裙的美人兒。 高奇峰 壽圖 立軸紙本 高奇峰 芭蕉翠鳥 立軸紙本 高奇峰 猿圖 1917年作 此畫上有一老松，枯椏叉上，猿猴面向觀眾，上肢抓著松枝，雙腳攀緣在樹枝上，目不轉(zhuǎn)睛地注視著下方，猿猴關(guān)切的心情，溝通了動(dòng)物和人的心靈。猿猴全身毛茸茸的，眼神、鼻孔、嘴巴的描述，具有嚴(yán)格的寫生訓(xùn)練，解剖比例均合法度，技法精到，但不拘謹(jǐn)。畫家充分發(fā)揮了渲染的技法，不僅猿身上的絨毛層層渲染，連背景月亮外的環(huán)境，也用淡色渲染。 高奇峰 鴛鴦 設(shè)色紙本 1927年作 高奇峰 梅鶴圖 立軸 設(shè)色紙本 1922年作 高奇峰 猿圖 立軸 1924年作 題識(shí)：足跡未臨巫峽水，呼聲不到冷泉亭，寒藤峭石饒?zhí)斓兀枪苋碎g醉與醒。甲子夏日奇峰高并題于云起樓。 高奇峰此幀《清猿圖》別具意味，畫中猿猴幽郁的眼神，似有千言萬(wàn)語(yǔ)，欲說(shuō)還休，“寒藤峭石饒?zhí)斓?，那管人間醉與醒”的款識(shí)，也同樣表達(dá)高奇峰追求自我，向往自由的思想情感。高奇峰融合中西的藝術(shù)主張與畫技，于此畫自不須贅言，然而這其中借物達(dá)情的意味更耐人尋思，不失為一代大師的精品佳作。 高奇峰 花鳥四屏 設(shè)色紙本 光緒 三十二年（1906年）作 高奇峰 五色梅花圖 立軸紙本 高奇峰 花卉 立軸 1926年作 高奇峰 秋海棠圖 立軸紙本 高奇峰 柿葉小鳥 立軸 紙本 本幅的處理手法極見(jiàn)心思，該意將畫面上下分割，小鳥棲枝居上，葉葉密聚于下，只靠柿樹主干從畫面正中直伸，將上下兩部貫串起來(lái)，有異于他相若時(shí)期把樹枝扭曲呈“Ｓ”形而上的經(jīng)營(yíng)方式。畫面用色較沉實(shí)，見(jiàn)柿葉經(jīng)霜色變深暗的季節(jié)變化，而或出諸紙面礬水局脫落，故畫上產(chǎn)生特殊如剝脫色褪的效果，別具自然韻味！ 高奇峰 童子牧歸圖 設(shè)色紙本 高奇峰 林中休憩 立軸 紙本 祖枝茁干，上披濃蔭密如鋪天蓋地，縫隙中微弱光線隱隱透入，因此，林蔭中的草坡缺乏陽(yáng)光下變得深黯。在這個(gè)跡近封閉的環(huán)境下，牧童抱膝倚樹而坐，在其視線所及的較遠(yuǎn)處，水牛曲肢俯伏地上，人畜都在憩息驅(qū)暑。畫家在構(gòu)圖處理將一貫的牧童水牛臺(tái)置同一水平，改為分割置于上下方，將空間擴(kuò)闊，配合高聳的樹干，如插天不見(jiàn)頂，益顯其幽深，在這種自然氛圍下，方構(gòu)成避暑乘涼之所的合理性。整個(gè)畫面尤重渲染，用色并不復(fù)雜，惟層次、距離、光暗效果等多重關(guān)系，都盡現(xiàn)于微妙變化中，自日本畫中汲取養(yǎng)料而衍成自我面貌，在本幅中表露無(wú)遺了。 |
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