細(xì)細(xì)回想，卞之琳的這首小詩在我的心中已經(jīng)住了很多年了，偶爾，它會被我從記憶中拾取，輕輕地把玩吟誦，隨之，在腦海中浮現(xiàn)的，是詩中的風(fēng)景。

斷章

    卞之琳

你站在橋上看風(fēng)景

看風(fēng)景人在樓上看你

明月裝飾了你的窗子

你裝飾了別人的夢

我相信，文人都是有潔癖的，文字的潔癖?！盀槿诵云У⒓丫?，語不驚人死不休”，一首長詩，本是心血凝聚而成的，可是，作為“新月派”的代表詩人的卞之琳，卻對這首詩不甚滿意，為此，他食之無味，棄之可惜，思慮再三后，把他最欣賞的四句擇了出來，組成了這首《斷章》。沒想到，它卻成了詩歌史上的不朽之作。的確，咀嚼詩句，的確會讓讀者繾綣其中，無法自拔，沉醉不知歸路。

“你站在橋上看風(fēng)景”，為何是“你”，而不是“我”？看到這首小詩的時候，我細(xì)細(xì)地玩味著這個字，總是糾結(jié)于作者的稱謂所指。細(xì)思量后，發(fā)現(xiàn)，這個“你”用得真是好?！拔摇碧芯窒扌粤?，和詩歌的意境總是隔了一層。而“你”，卻是富有親和力的。

沉潛在文字中，我竟然主觀上想象著，這個“你”，是一位女子，“絕然而獨立”有著傾國傾城的容，有著絕俗于世的貌。伊人站在橋上，臨風(fēng)獨立，四顧遠(yuǎn)眺，觀賞風(fēng)景。眼前是湖光山色，是白云蒼狗，是花鳥蟲魚，

可不知為何，慢慢地，在詩句中，我竟然讀出了寂寞，讀出了惆悵。如不惆悵，她為何要獨自立于橋上呢？是否，她是以觀賞風(fēng)景來排遣內(nèi)心的仇怨呢？她是否也是一個，撐著油紙傘，結(jié)著仇怨的姑娘？

“看風(fēng)景人在樓上看你?！?/span>這首詩的奇絕，就在于，本在第一句時，“你”還是觀賞景物的人，沒想到，在第二句，卻成了被觀賞的人，成了一道風(fēng)景。既然是風(fēng)景，那個在樓上的人，應(yīng)該是暗戀著“你”的人吧？因為，只有在愛著“你”的人的眼中，“你”才會是一道風(fēng)景。

卞之琳也有他暗戀的人，她就是著名的“合肥四姐妹”中最小的張充和。1933年夏季，卞之琳從北大畢業(yè)，在秋季的時候，遇到了來北大中文系讀書的張充和。張充和的美麗，張充和的蕙質(zhì)蘭心，深深地吸引著詩人，令之迷戀。但“落花有意流水無情”，張充和好似并不有意卞之琳。對張充和的苦戀，使卞之琳的詩風(fēng)也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從不寫情詩的卞之琳，也開始寫起了情詩。而《斷章》創(chuàng)作于1935年10月，這一時期，恰是卞之琳愛張充和愛得最深的時期，這不得不說是一個巧合，所以，我癡癡地想著，這首小詩，一定是寫給張充和的。

我不是詩人，我無從了解他的想法，但我卻固執(zhí)地相信，唯有張充和才會讓詩人寫這首詩，也只有張充和，才配得上這首詩。

樓上的人，是一個足夠癡情的人。他站在樓上，看著橋上的伊人，心為之醉，情為之迷，但，就是不能相見，也無法相見。世上最苦的戀，我想，就應(yīng)該是這種“你”在“我”的眼中，而“你”卻不知“你”在“我”的眼中。

“明月裝飾了你的窗子”，明月有情，知道“你”對它的喜愛，于是，在寧靜的夜晚，悄然來了，來到窗前，賜予“你”夜的美好。而這明月，又何嘗不是詩人所賜予的呢？愛著“你”的人，總是希望把人世間最美好的送給所愛的人。因為，愛，本身就是無私的付出。

“你裝飾了別人的夢”，是啊！“你”，在愛你的人的眼中，就是一道風(fēng)景，而“你”這道風(fēng)景，在愛“你”的人的眼中，是美的。詩人以這句神來之筆，使這種單戀之情找到了最好的寄托。一切皆如夢，只有在夢中，才能把一切痛苦的想望變成美好。

有人說，這是一首哲理詩，寫的是世間人事的相互依存，相互依賴的關(guān)系，詩人自己也這樣說。但詩歌的語言是抽象的，我寧愿相信，這是一首愛情詩，詩歌中的一切的意象，皆有所指。

“一花一世界，一葉一天國”，一朵花，一片葉，一朵云，甚至，一粒塵埃都是一道風(fēng)景。我們每個人都處于風(fēng)景之中，而人，更是一道風(fēng)景。

茫茫人海，滾滾紅塵，總是會遇到一個令你心動的人，這個人，就是你眼中的風(fēng)景。因為賞心，所以動情；因為悅目，所以醉人。這樣的人景，比自然界中的風(fēng)景還要撩人心，動人魄。最終，為了這道風(fēng)景，癡纏其中，情難自禁。

每個人都有自己眼中的風(fēng)景，而每個人都可能成為別人眼中的風(fēng)景。這樣的風(fēng)景，和自然之景的不同，就在于，這種風(fēng)景是用來欣賞的，而不是用來把玩的。能夠撩動人心的風(fēng)景，是只可遠(yuǎn)觀，而不可褻玩焉的。

你是我的風(fēng)景，那，我是誰的風(fēng)景……