4月24日，由編劇幫主辦的《大宋宮詞》研討會(huì)在北京舉行，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)汪海林、中國(guó)歷史研究院文化史研究室主任孫曉、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歷史研究所助理研究員雷博、人民日?qǐng)?bào)社人民論壇融媒體中心主任靳晶、中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)術(shù)期刊中心主任彭文祥、中國(guó)傳媒大學(xué)教授戴清、《北京青年報(bào)》文藝評(píng)論主編張向紅、《文藝報(bào)》藝術(shù)部主任高小立、《廣電周刊》主編李雪昆、青年劇評(píng)人楊文山等出席會(huì)議。與會(huì)的各位專家、學(xué)者紛紛就歷史基礎(chǔ)下的藝術(shù)再現(xiàn)、歷史真實(shí)與戲劇化改編、歷史人物的形象重塑等內(nèi)容進(jìn)行了深入的探討。

從左至右：李雪昆、靳晶、張向紅、汪海林、戴清、孫曉、張衛(wèi)、高小立、楊文山

大事不虛、小事不拘，歷史題材劇的文化認(rèn)同感值得深思

《大宋宮詞》是由李少紅執(zhí)導(dǎo)，劉濤、周渝民領(lǐng)銜主演的宋風(fēng)傳奇劇 。該劇以“咸平之治”與“仁宗盛治”為歷史背景，講述了北宋真宗時(shí)代，名臣、宗族及外邦之間相互依存、相互牽制的故事，刻畫(huà)了女主角劉娥從一介民女到攝政太后的成長(zhǎng)歷程?！洞笏螌m詞》用新視角、新方式對(duì)宋朝塵封的故事做出新解讀，讓歷史煥發(fā)出新的價(jià)值和意義，可以稱得上是一部“彌新劇”。

《大宋宮詞》一經(jīng)播出，受到了諸多關(guān)注，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)對(duì)《大宋宮詞》獲得的熱度給予了高度肯定，他表示“每天新上的電視劇那么多，能達(dá)到《大宋宮詞》這個(gè)收視率的其實(shí)并不多?！比缃竦妮浾搱?chǎng)上，一小部分人的趣味被放大，粉絲的聲音過(guò)于喧嘩，觀眾的聲音被掩蓋。然而《大宋宮詞》持續(xù)的熱度證明，沉默的大多數(shù)人已經(jīng)被劇吸引，一直在熱切關(guān)注著這部劇的故事走向。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng) 張衛(wèi)

與上世紀(jì)《雍正王朝》《大明宮詞》等古裝劇熱播時(shí)，輿論爭(zhēng)鳴“史實(shí)”與“戲說(shuō)”的話題不同，當(dāng)下歷史題材劇中，創(chuàng)作者既不完全拘泥于歷史本身，觀眾對(duì)其評(píng)判也不再局限于“正劇”高于“戲說(shuō)”，“真實(shí)”優(yōu)于“演繹”。相反，“在歷史題材劇的創(chuàng)作中，不一定要求處處都完全符合歷史，但是力求表現(xiàn)出一種歷史感，歷史感是劇集氛圍、細(xì)節(jié)、氣質(zhì)的總和，需要?jiǎng)?chuàng)作者有足夠的歷史意識(shí)?！敝巹⊥艉Ａ秩缡钦f(shuō)道。歷史學(xué)專家孫曉也表示認(rèn)同，“歷史一般做事實(shí)判斷，判斷本身是主觀的，藝術(shù)一般是對(duì)價(jià)值進(jìn)行判斷，歷史研究者在評(píng)判歷史題材劇時(shí)，應(yīng)該采用歷史認(rèn)同和文化認(rèn)同?！庇耙曌髌凡恍枰心嘤诩?xì)節(jié)，他認(rèn)為“重要的是，《大宋宮詞》表現(xiàn)出了一種文化認(rèn)同?！?/span>

中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)委員、編劇、監(jiān)制、制片人 汪海林

中國(guó)歷史研究院文化史研究室主任 孫曉

宋代是中國(guó)歷史上的軸心時(shí)代，是一個(gè)值得用視覺(jué)作品進(jìn)行探索的年代，“從點(diǎn)茶掛畫(huà)、撫琴插花，到鐵馬冰河、兵臨城下，在藝術(shù)和美學(xué)角度而言，這部劇審美高級(jí)，給大家留下很深的印象?！薄稄V電周刊》主編李雪昆對(duì)劇中的細(xì)節(jié)還原和場(chǎng)景畫(huà)面給予了高度的贊許。媒體人靳晶認(rèn)為，“《大宋宮詞》以歷史故事為骨架，以文化為血肉，勾勒出了宋代文化的發(fā)展脈絡(luò)，肩負(fù)起了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的使命。體現(xiàn)出了精益求精的藝術(shù)精神，無(wú)處不在的人文關(guān)懷以及無(wú)與倫比的文化自信?！痹趯W(xué)術(shù)界還處于對(duì)宋朝的各項(xiàng)研究沒(méi)有完全定性的時(shí)候，《大宋宮詞》以鏡頭與科技為媒，將一個(gè)王朝整體的氣象呈現(xiàn)出來(lái)，“歷史題材劇的核心就是氣質(zhì)，在邏輯、三觀、情感、氣質(zhì)層次之后，最深的層次是劇本身觸及了人類文明中怎樣的問(wèn)題，以及這部作品的根本關(guān)懷?！睔v史學(xué)專家雷博如是說(shuō)道。

《廣電周刊》主編 李雪昆

人民日?qǐng)?bào)社人民論壇融媒體中心主任 靳晶

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歷史研究所助理研究員、歷史學(xué)博士 雷博

發(fā)掘歷史人物富礦，革新藝術(shù)表達(dá)的“彌新劇”更顯價(jià)值

高雷同度、低轉(zhuǎn)化率和創(chuàng)新度的流失，是觀眾對(duì)于“大IP劇”產(chǎn)生審美疲勞的原因，當(dāng)然，也有不少別具特色的歷史題材劇廣受好評(píng)，正是因?yàn)槠鋵?fù)雜的人物關(guān)系和宏大的歷史片段打破解構(gòu)，以現(xiàn)代人的思維把握基本事實(shí)、重新梳理脈絡(luò)，最終以適合影視表達(dá)的方式重塑，為歷史題材劇的創(chuàng)作提供了新的范例和思路。恰好，《大宋宮詞》就是其中之一。《北京青年報(bào)》文藝評(píng)論主編張向紅認(rèn)為，“《大宋宮詞》對(duì)劉娥的形象有新的糾編，這是挺有意味的事情，也是一個(gè)啟發(fā)，歷史上其實(shí)有很多非常光彩照人、有頭腦的女性形象，發(fā)掘她們能成為影視劇創(chuàng)作的富礦。”提及此，傳媒大學(xué)教授戴清也表示認(rèn)同，“劇中劉娥的一句臺(tái)詞說(shuō)得非常好，'敗給自己的心魔’，在權(quán)力和金錢(qián)面前，有幾個(gè)人能過(guò)這一關(guān)？所以《大宋宮詞》在精神內(nèi)涵和創(chuàng)作上是很有水平的。”

《北京青年報(bào)》文藝評(píng)論主編 張向紅

中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師 戴清

相較于那些帶著機(jī)會(huì)主義，塑造成女性爽劇的模式，對(duì)于增強(qiáng)女性視角、提高女性意識(shí)是沒(méi)有太大益處的，反而容易引起觀眾反感?！段乃噲?bào)》藝術(shù)部主任高小立也表示，“《大宋宮詞》在浪漫主義的引領(lǐng)下，對(duì)角色人物深度做了獨(dú)有的挖掘，是女性獨(dú)有的細(xì)膩精密的情感表達(dá)。劉娥在朝堂權(quán)謀斗爭(zhēng)中，為大宋禪精竭慮，她所做的一切不僅出于對(duì)真宗深深的愛(ài)，最重要的是對(duì)大宋江山的愛(ài)，給我們留下一個(gè)很有個(gè)性的女性形象?！薄洞笏螌m詞》有歷史索本，也有藝術(shù)加工，它將人物從歷史深處打撈出來(lái)，做出一定程度的還原，這都是取材于歷史并回饋于歷史的現(xiàn)代意義，青年劇評(píng)人楊文山也認(rèn)為，“劉娥溫良恭簡(jiǎn)讓、為母則剛、以柔克剛，善用女性的特質(zhì)來(lái)化解政治危機(jī)，在我看來(lái)《大宋宮詞》并非之前的'大女主’套路，而是回歸了傳統(tǒng)女性主義表達(dá)的'彌新劇’，歷久彌新，更顯價(jià)值。”

《文藝報(bào)》編審、藝術(shù)部主任 高小立

青年劇評(píng)人 楊文山

中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)術(shù)期刊中心主任、教授、博士生導(dǎo)師 彭文祥

“我們談藝術(shù)真實(shí)，學(xué)界、業(yè)界經(jīng)常說(shuō)一句話，'大事不虛、小事不拘’，每個(gè)都對(duì)號(hào)入座，可能會(huì)限制藝術(shù)想象的空間?！敝袊?guó)傳媒大學(xué)學(xué)術(shù)期刊中心主任彭文祥如是說(shuō)道。近幾年來(lái)，隨著電視劇觀眾代際變化，對(duì)于歷史題材劇的認(rèn)知也在發(fā)生改變?！洞笏螌m詞》選擇回歸現(xiàn)實(shí)，既能滿足觀眾想象，又能借古喻今、討論當(dāng)下問(wèn)題，這種擁有全新表達(dá)的“彌新劇”也許才是大眾想要的。

本文轉(zhuǎn)自：北京青年報(bào)