就收藏來說，福羲小芳有話說：

首先要有正確的路子，對于剛收藏瓷器的人來說這點特別重要。

一旦收藏的路子走錯就會一步錯步步錯，首先要從瓷片的標本一點點入手，循序漸進一步步的走，畢竟心急吃不了熱豆腐。

其次要多看書籍尤其是權(quán)威書籍，多看實物，感受珍品來逐步提高自己的鑒賞能力，在收藏市場中不要聽信別人的花言巧語而錯買，如果靠心去買瓷器的話很有可能買到假貨。

然后再提高自己的悟性，多研究多比較，對比真假悟出一些規(guī)律性的東西。最后要多結(jié)交藏友，經(jīng)驗對于收藏來說也是極為重要的。

今天就讓我們通過感受珍品來提高自己的鑒賞能力，永宣青花的鑒定方法！】

永宣青花，古陶瓷學界專有名詞，特指明代永樂、宣德兩朝燒造的青花瓷。明代永宣兩朝的30余年里燒造的青花瓷，在青花瓷燒造歷史上堪稱稀世珍品。其異域風格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾，被后人贊譽為“發(fā)曠古之未有，開一代之奇葩”

為什么說明代青花看永宣？一文帶你讀懂永宣青花的鑒定的鑒定要點

在2017年的香港蘇富比春拍上，一件直徑23厘米的明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗，高出估價1億港元的一倍之多，最后以2.29億港元成交，引起收藏者的廣泛關(guān)注，這也使得收藏界開始更多地關(guān)注明代的青花瓷器，而在這其中又以永樂和宣德時期的青花瓷藏品最受追捧。

因近年來收藏界對永宣青花瓷器的關(guān)注，故小編特咨詢多位業(yè)界知名瓷器鑒定專家，整理了一份永宣時期青花瓷鑒定要點，以供收藏者參考。

為什么說明代青花看永宣？一文帶你讀懂永宣青花的鑒定的鑒定要點

首先，從胎、足、款識分析永樂和宣德時期青花瓷器的特點。

胎料

無論是永樂年間，還是宣德年間，燒制出的瓷器胎質(zhì)都很不錯。但相比于永樂瓷器，宣德年間燒制出的瓷器胎體會比永樂年間的更厚重，胎質(zhì)也更為細膩。

底足

一般說來，永樂圈足矮淺，由于胎土淘煉精細，白沙底溫潤細密，有足墻內(nèi)直外坡，有時偶見有小塊鐵色斑點，呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤。也有施釉底，釉底白釉勻凈，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青色，有些底釉開有細片紋。如你有藏品困于出手，想找正規(guī)公司進行參拍，可與福羲拍賣艾經(jīng)理洽談191，三七六二，柒叁伍玖小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋；細瓷底足平切，足跟較窄。琢器器足大多是邊棱狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內(nèi)墻多泛黃斑。永樂的胎體比較輕薄，修胎工整，器物腹部的胎體接痕處不明顯。

為什么說明代青花看永宣？一文帶你讀懂永宣青花的鑒定的鑒定要點

為什么說明代青花看永宣？一文帶你讀懂永宣青花的鑒定的鑒定要點

宣底足口訣

宣德底足有棱角，倒梯淺紅抹釉少。

還有平放不見底，削足樣多墻外倒。

注解

宣德底足有棱角，圈足呈梯形，

抹釉的少，有的有淺紅色，護胎釉還有一種平足的，稱臥足，

削足式樣很多，但基本上是倒梯形和墻外倒型。

款識

永樂寫款的器物極少，僅見篆書“永樂年制”四字款；宣德正好相反，寫款成了普遍現(xiàn)象，不寫款的極少，而且形式多樣。

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其次，從青花用料及釉面分析永樂和宣德時期青花瓷器的特點。

永樂青花口訣

永樂疏朗又秀麗，色有深淺線粗細。

筆路中有鈷鐵斑，斑呈點狀筆路跡。

濃處凝聚黑青色，黑青之處錫斑跡。

斑凹胎骨凹凸感，料磨不細自然地。

注解

永樂青花瓷器畫工疏朗，美而秀麗鮮艷，用色有深有淺，

在同一段色線中出現(xiàn)深淺不一的技法，線條有粗有細。

筆路中有鈷含鐵斑，但永樂的斑與元青花的斑不同，元斑呈不規(guī)則斑塊。

永樂的斑呈點狀，存在于筆路中，濃處凝聚處呈黑青色，黑青之處有錫斑跡。

斑顯凹凸之感斜著看或用手摸會有感覺，

而元代的斑和凹凸感都比永樂時顯，這是因為鈷料研磨的粗細有關(guān)。

但是假的鐵斑不自然。

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宣德青花口訣

蘇麻離青黑晶斑，橘皮凹凸胎里鉆。

濃艷肥厚胎細膩，器口留白燈草宣。

注解

蘇麻離青黑晶斑，器面有橘皮及凸凹青花鉆胎，色顯蘇料的濃艷，

底胎細膩，器口常常是里邊、外邊都繪有花飾圖案，留有一圈沿邊，稱作燈草邊。

青花釉中常出斑跡（即凝聚斑重的稱鐵斑，輕的稱錫斑）

宣德用料口訣

宣德以前進口料，色澤釉胎都知道。

宣德以后下統(tǒng)窯，蘇料漸漸難弄到。

宣器表面有橘皮，宣德特色都需要。

注解

在永宣年間蘇料大量進口，用得非常多，到宣德后，基本不進了，

但從瓷器中現(xiàn)存的有款實物來看，宣德以后幾代也有用蘇料的，

這說明從記載上看是宣德不進了，民間還進，

而且也可以說宣德時期不進蘇料了，不等于沒有存貨了。

所以后代到正德之前幾朝都有蘇料紋飾的器件，而且也有在和蘇料中對入其他料的。

這也說明永宣大量進口蘇料，才能使全國各窯中有存蘇料的可能，

這正是蘇料能用到后來幾代的原因，宣德器表面多數(shù)有橘皮。

釉的工藝口訣

吹釉的工藝出現(xiàn)了雪蓋蘭和豇豆紅

吹釉元末初級行，明代宣德已形成。

吹青可出雪蓋藍，吹紅能出豇豆紅。

注解

吹釉工藝的運用出現(xiàn)了雪蓋藍（灑藍），也出現(xiàn)了豇豆紅。

吹釉的特點：當滿器都吹釉成一色而且均厚，就是單色釉；

吹的均而有厚薄，深淺，這就是雪蓋藍或紅釉的豇豆紅。

吹釉不但吹出了雪蓋藍和豇豆紅，還宜于貼花留白工藝帶來了方便。

吹釉對留白起到了可以精細留白的工藝。

因為可以用剪紙先貼在器上，然后再吹釉，

吹完后，將剪紙拿掉就成了留白，這比用手畫法留白方便多了

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最后，從紋飾上分析永樂和宣德時期青花瓷器的特點。

3、永樂青花紋飾口訣

永樂青花紋飾重，西亞風格在利用。

線有粗細用得活，濃淡層次靈活用。

青花色澤極鮮艷，線條紋理鈷鐵晶。

小筆點觸以出現(xiàn)，宣紙畫法瓷上用。

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注解

永樂的青花紋飾重，畫的很清楚，疏朗，畫面占器體比例適度，常用西亞的紋飾風格，這和瓷器的外銷有關(guān)。

繪畫線條有粗、有細、有濃有淡層次分明，畫工靈活，青花色澤極鮮艷，在線條中有鈷料的鐵晶斑，出現(xiàn)小筆點，繪畫采用宣紙的繪畫技法，在瓷器上繪畫。

宣德紋飾口訣

宣德畫法有表現(xiàn)，大筆涂抹不再見。

民窯可能大筆抹，官器小筆觸點慣。

雙勾邊線線變細，宣德紋飾特點現(xiàn)。

注解

元有大筆涂抹，而到宣德已是改為小筆點觸了，

但民窯在宣德還有大筆涂的，宣德用雙筆勾邊線的線圈而且細，

這是宣德紋飾用筆的特點。

永樂時期的青花紋飾疏朗秀麗，仍為一筆點畫畫法，開始出現(xiàn)了雙鉤小筆觸填色，有意出現(xiàn)了明暗濃重輕淡對比，以粗筆寫意，細筆描摹，線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑，呈星狀點滴暈散，濃重處凝聚成黑青色、藏青色或呈現(xiàn)金屬錫光，下凹處深入胎骨，結(jié)晶斑表面凸凹不平，因其暈散多結(jié)晶斑，因而紋飾主題多花鳥、海水和園景，人物極少。整體紋飾為清秀特點明顯?；静灰娗俺⑿械谋饩栈橹黝}的紋飾圖案了。

為什么說明代青花看永宣？一文帶你讀懂永宣青花的鑒定的鑒定要點

而到了宣德時期，紋飾一改永樂的纖細風格，粗重豪放，筆法蒼勁。常用實筆和勾勒渲染兩種筆法，實筆多為細線條，勾勒渲染多為粗線條，紋飾規(guī)矩不出格，布局較滿密，紋樣工整，線條有濃淡不一的筆觸，有自然的暈散，常見以茶花、菊花、牡丹、蓮花組合描繪在一起，往往是幾種花卉交錯重復使用。纏枝蓮花在宣德時也較為多見。整體紋飾風格均為一氣呵成。尤其龍紋雄健威武，頭發(fā)長向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，為明清之最。海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)，多作輔助紋飾，少量作主題紋飾，采用寫實手法描繪。

為什么說明代青花看永宣？一文帶你讀懂永宣青花的鑒定的鑒定要點

總結(jié)來說，永樂和宣德青花瓷器的特點（鑒別要點）如下：在器型上，永樂胎輕薄，較為俊秀，圓器口鋒利；宣德敦實厚重，圓器口邊較厚，大盤圓渾厚重，盤內(nèi)底為月亮底，盤底心有一周的棱線，外底足墻根有積釉，為淡綠色，大盤為砂底，小盤為釉底，有窯紅。在釉面青花上，永樂瑩潤光凈，釉層薄，青花紋飾清晰，無桔皮紋，青花暈散比宣德明顯；宣德釉面肥腴，多有桔皮紋，釉層更厚，氣泡密集。宣德的底釉色白中偏青。而紋飾上，永樂線條纖細，層次清晰；宣德細條略粗，畫意豪放，青花色調(diào)更為凝重暈散。至于圈足，永樂圓器足脊齊平；宣德圓器足脊略圓。

為什么說明代青花看永宣？一文帶你讀懂永宣青花的鑒定的鑒定要點

桔皮紋

永樂和宣德的瓷器，是青花工藝的典范。但在近年交易市場上，因缺少真正的精品，導致永宣時期的青花瓷器難有高成交價。其實自明代成化朝開始，到晚清、民國，均大量燒制，但也僅是酷似原作罷了，永宣時期青花瓷器自然形成的黑色斑點卻仿不出?，F(xiàn)代仿永宣青花色調(diào)漂浮，沒有永宣青花那種濃翠艷麗的感覺，釉層不如永宣青花真品肥厚，胎土因現(xiàn)代工藝，在技術(shù)上、造型上、工藝水平上均有差距。所以，如果想要收藏永宣時期的青花瓷器，一定要學會鑒別該時期青花瓷器的特點，多問多看，以免上當受騙！歡迎評論區(qū)留言，每件古物都會說話，你收藏的一定就是真品，福羲小芳在品論區(qū)等著你!