明代傳至嘉靖，國政漸漸趨于腐朽衰敗。由于封建王朝的驕奢淫逸，橫征暴斂，加上自然災害的禍及，此時已是國庫空虛，民力耗竭；同時貪官污吏橫行，激起人民的不滿和反抗，此起彼伏的農(nóng)民奇異，動搖了封建王朝的根基，明代統(tǒng)治至此每況愈下。此時的景德鎮(zhèn)瓷器，風格與前朝相比大不相同，大型器物如大龍缸、大罐、葫蘆瓶、大盤等的制作日益增多，而且一般都比較粗糙，不注重修胎，甚至琢器腹部的胎體銜接痕跡比明初還要明顯。但官窯的小件器物仍很精細，只是與成化、弘治、正德時色調(diào)和風格不同而已。

嘉靖時瓷器制作仍以景德鎮(zhèn)為中心，由于當時對外交往和貿(mào)易的擴展，瓷器也作為主要外銷產(chǎn)品而大量傾注于國外市場，從而刺激和促使其品種和花樣迅速創(chuàng)新，尤其是五彩瓷器開創(chuàng)了一代彩瓷制作的新局面，質(zhì)量和數(shù)量都蔚然可觀，為我國陶瓷發(fā)展作出了新的貢獻。

明代仿古之風，成化時首開先例，嘉靖時更有發(fā)展，此時所仿成化青花器和斗彩器非常成功，如斗彩嬰戲杯，頗具神形，為明仿明的佳作。萬歷時崇古之風更甚，當時成化雞缸杯可值錢十萬，價格如此昂貴并非偶然，除悠久的尚古淵源外，應當說嘉靖時的大量仿品至少起了推波助瀾的作用。

明代嘉靖瓷的特殊鑒定手法！

辦法一：辨胎釉

底足胎釉的交接處多有火石紅

從明嘉靖起瓷器胎質(zhì)已遠不如明代早、中期的淘煉精密、致密皎白。嘉靖前期，胎質(zhì)尚能與正德挨近，以后便越見粗糙。雖官窯小件仍胎質(zhì)較細密，可是，大件之物胎質(zhì)已顯著見差，胎色白中閃灰，胎質(zhì)干澀、空地較多。瓷釉方面，嘉靖朝前期與正德類似，通常施釉較細膩，中期顯肥厚。白釉釉色前期較白，中后期閃灰，大都為亮青釉。有一點值得注意，嘉靖期間青花器物底釉均為亮青釉。嘉靖器底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色，也稱火石紅，這是判定的一個依據(jù)。

辦法二：辨紋飾

紋飾線條如硬筆所繪

嘉靖期間紋飾選用雙線勾勒填色法，概括線條較硬，如用硬筆所繪，因為回青料暈散景象嚴峻，青花填色通常溢出線外;這一期間器物紋飾畫風稚拙，如孩提所繪通常;紋飾已趨煩瑣，畫面缺少層次;人物、動物、植物常常比例失調(diào)，嬰戲紋中的孩提頭大如斗;麒麟瑞獸返老還童。

辦法三：從款字結構來看

“大”字通常開腳較寬，如你有藏品困于出手，想找正規(guī)拍賣行進行拍賣，可與福羲拍賣行小芳經(jīng)理洽談，壹玖壹，叁柒陸，貳柒叁伍玖一撇一捺均頓筆明顯；“明”字的“月”旁一撇，彎曲明顯；“嘉”字中部的“吉”字，下面的“口”部較為寬扁；“靖”字左邊的“立”旁位置較高，常與右邊“青”旁的上半部看齊。

由于嘉靖皇帝掌國長達45年之久，明代嘉靖后期，景德鎮(zhèn)御器廠掌寫款識的陶藝家另換他人，盡管其署款沿用前輩字體，但字體風格畢竟有所變化，例如“靖”字左邊的“立”下 移，“嘉”字中間一橫加長。

官窯款

嘉靖官窯款大多以“大明嘉靖年制”六字款為常見，很難見到四字官窯款。款識大多安排于底足，少數(shù)橫排一行，布列于器口外或內(nèi)的沿下，或直排一行于器壁，個別作半環(huán)形安排于圈足內(nèi)口沿下。

安置于底足的六字官窯款，字體較大，布局疏朗開闊，外圍雙圈或雙方框。不少雙圈六字官窯款，開闊到近足墻下。

民窯款

嘉靖民窯款，雖為楷書，但與官窯款的字體有別，筆力欠蒼勁（比今天的還是好）。

明嘉靖綠地描金碗底 嘉靖乙丑年款

嘉靖民窯，除了“大明嘉靖年制”外，還有“大明嘉靖年造”，但不見“嘉靖年制”四字款。

明嘉靖五彩人物碗底：大明年造款

嘉靖民窯款中的“年” 字往往寫成變體

辦法四：造型特征

嘉靖時期，為重大器，瓷器造型繁雜而笨拙，風格渾厚敦實，和前朝大徑相同。琢器中的瓶類多飾活環(huán)雙耳，執(zhí)壺垂副常凸起機心，最為流行的是各式各樣的大小葫蘆瓶。圓器盤，碗類口多不圓，圈足直徑較萬歷略小，足脊較薄，圈足一般均向心傾斜，傾斜度大者可以用手指鉤掛起。常見器形：梅瓶、玉壺春瓶、活環(huán)瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、執(zhí)壺、梨壺等。（以后我會寫一篇關于各種器形詳細介紹的經(jīng)驗）

鑒定要點總結

1、大器燒造日盛，器型多種多樣。

2、琢器胎體厚重，接痕顯露，常有燒結不堅固以致接痕處斷裂的現(xiàn)象，器裏尤為明顯。

3、大件圓器多有翹棱、夾扁，并伴隨底心下凹和塌陷的現(xiàn)象。

4、圓器圈足多向內(nèi)收斂，有的可用手指勾起。玲瓏的薄胎器皿，一般為滾圓矮淺窄小的圈足。

5、器底施釉多為“亮青釉”。

6、大器釉面粗糙不平，官窯器和民窯小件則細潤肥厚。

7、青花用回青料，有時加入石青。

8、青花及白釉器物常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口的特征。

9、紋飾線條雖纖細清麗，畫風卻顯得粗率，多見道教色彩及吉祥祈福的畫面。

大量資本進入藝術品市場推敲了藝術品價格，資本大鱷掌握了話語權，他們對藝術品投資收場的影響無疑是巨大的，綜合各種情況看來，尤其從投資，甚至投機的經(jīng)驗來看，資本投資的特性就是世界金融資本的操縱，這種變化并不是社會審美的轉(zhuǎn)變，而是社會主流資金流向的變化，這和股票市場的莊家類似，也就是說藝術品市場發(fā)展的初期是被集中的資金所控制的。只有經(jīng)過了陣痛，投資者才會真正了解到這個市場的隱密。歡迎評論區(qū)留言，你手上的藏品一定是珍品，福羲小芳下評論區(qū)等著你！