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近日，梁世雄在工作室翻閱自已的寫生冊
1966年，梁世雄與美院幾位青年教師騎自行車由廣州出發(fā)，經(jīng)福建、江西、湖南到達井岡山沿途速寫采風(fēng)。左起：金景山、梁世雄、廖麗、王恤珠、曾繼康、梁器奇
1977年在井岡山采風(fēng)。左起：陳金章、黎雄才、梁世雄
1977年，梁世雄創(chuàng)作《井岡山》草圖之一
1977年，梁世雄創(chuàng)作《井岡山》草圖之二
1977年，梁世雄創(chuàng)作《井岡山》草圖之三
1977年，梁世雄創(chuàng)作《井岡山》草圖之四
1977年，梁世雄創(chuàng)作《井岡山》草圖之五
《井岡山》草圖（局部）
《井岡山》草圖（局部）
《井岡山》草圖（局部）
中國近現(xiàn)代名家手稿系列·閎廓集——梁世雄手稿，近期由嶺南美術(shù)出版社出版、發(fā)行 前言 庚子新春拜訪梁世雄先生，知其正在著手編輯耗費其大半輩子精力創(chuàng)作和積累的手稿。可以預(yù)見，這本手稿集的編印出版，必定是一件潤澤藝林、惠嘉學(xué)界的盛事！ 梁世雄先生是我一位敬重的師長前輩，我們有過很長一段時間的共事。我從學(xué)畫之初就得知梁先生的大名，1984年入讀廣州美術(shù)學(xué)院國畫系研究生班時，有幸得到了梁先生的熱情耐心指授；畢業(yè)留校任教，其時他正在國畫系系主任的工作崗位上，帶領(lǐng)我們年輕一輩戮力同心，探索前行，為嶺南中國畫藝術(shù)培養(yǎng)了大批生力軍。古人云，所謂師者，傳道授業(yè)解惑，梁先生是當(dāng)之無愧的。在工作上，他兢兢業(yè)業(yè)，扶掖后進，是一位穩(wěn)健包容的前輩。 梁世雄先生是當(dāng)代嶺南畫壇的國畫大家，是新中國高等美術(shù)教育體系培養(yǎng)出來的最早一代學(xué)生。他畢業(yè)留校任教，又以其迅速成長所形成的藝術(shù)實踐和教學(xué)探索反哺這一教學(xué)體系。可以說，梁世雄身處轉(zhuǎn)型與開拓的一個關(guān)鍵時期，一方面上承新中國美術(shù)所倡導(dǎo)的社會主義現(xiàn)實主義理念和嶺南畫派面向當(dāng)下的革新精神，另一方面他參與由關(guān)山月、黎雄才等名家推動的廣州美術(shù)學(xué)院中國畫教學(xué)體系的形成，使中國畫系迅速成為新中國中國畫教育支柱性基地。尤其是在改革開放后相當(dāng)長的一段時間里，他是廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系教學(xué)與改革的主導(dǎo)者，1978年中國畫系成為由本科層次提升至研究生教育層次的第一批院系。 他的藝術(shù)伴隨著新中國成長，受業(yè)于關(guān)山月、黎雄才兩位先生，在傳承嶺南畫派藝術(shù)革新的精神基礎(chǔ)上，梁世雄別開新路，形成了自家的藝術(shù)風(fēng)貌。20世紀70年代以前，他主要從事現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作，此后全面轉(zhuǎn)向山水畫，并以此名世。新中國美術(shù)教育的語言結(jié)構(gòu)與技術(shù)范式，對梁世雄的繪畫產(chǎn)生了持續(xù)而深遠的影響。無論是早期的人物畫，還是后來的山水畫，追求物象的準(zhǔn)確，構(gòu)圖的嚴密，成為他的繪畫優(yōu)先考慮的問題。貼近自然，反映現(xiàn)實，成為他的繪畫的主要特征，這是緊隨時代脈搏跳動的映現(xiàn)。 中國畫發(fā)展到20世紀發(fā)生了巨大的變化，尤其是50年代以后，國畫以現(xiàn)實主義的視角反映當(dāng)代生活與重大歷史進程。從關(guān)注的主題、表現(xiàn)的技法、寄托的情感，再到繪畫承載的思想觀念，現(xiàn)代文化觀念的融合和國畫自身所處社會情境的變遷，都促使國畫藝術(shù)產(chǎn)生適應(yīng)時代的變化。梁世雄先生和他的嶺南前輩一樣，都親身介入了這場歷史巨變之中，并有力地參與了整體面貌的塑造。 放在更長時段和寬廣視域來看，生活在20世紀的畫家，得益于現(xiàn)代交通的空前便利和中外文化交流的頻仍，他們比古代的先賢們擁有更闊大的視野，可以把過去繪畫史上較少入畫的物象與景觀收入畫圖中。收錄于這本手稿集中的圖像與景觀，體現(xiàn)了梁世雄先生畢生勤奮創(chuàng)作的心路歷程。以地理名稱作為手稿集的分類方法，與其說體現(xiàn)的是梁世雄寫生地域與素材搜集的廣泛，毋寧說是他孜孜不倦人生路程的縮影。 中國繪畫一向強調(diào)師法自然，唐代有張藻“外師造化，中得心源”之說，五代荊浩提出“寫松萬本”“方如其真”，北宋郭熙《林泉高致·山水訓(xùn)》又言“欲奪其造化，則莫神于好，莫精于勤，莫大于飽游飫看”，清初石濤則直言“搜盡奇峰打草稿”。中國繪畫史的經(jīng)驗與案例告訴我們，從大自然中汲取創(chuàng)作的靈感，是顛撲不破的不二法門。換作現(xiàn)代的話語，深入大自然中寫生，深入日常生活之中，是一位畫家開展創(chuàng)作的有效途經(jīng)。梁世雄先生壯游祖國大地和世界各國，不但創(chuàng)作了數(shù)量眾多的皇皇巨著，也留下了為數(shù)甚眾的手稿。在這本手稿集中，我們看到了梁先生對自然風(fēng)光風(fēng)物投注了極大的關(guān)懷，看到了很多鴻篇巨制的原始草圖，它們是畫家在精心構(gòu)思一幅幅作品過程中反復(fù)推敲的流動思緒。 這些速寫手稿，是畫家修煉的基本功，我們看到了梁世雄許多作品的原型，他后來的許多創(chuàng)作，很多是由這些手稿積累演化而來。如果沒有飽游看飫，如果沒有了然于心，則梁世雄筆下的山水決不會如此動人，董其昌所謂“云峰石跡，迥出天機，筆意縱橫，參乎造化”，信然！ 李勁堃 庚子仲春于廣州美術(shù)學(xué)院
梁世雄，1933年生，廣東省南海人。廣州美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，曾任廣州美院中國畫系主任、嶺南畫派研究室主任、嶺南畫派紀念館副董事長，廣東省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、廣東省政府文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品先后為人民大會堂、中南海紫光閣、毛主席紀念堂、廣東省政協(xié)、廣東省文史館、廣東省博物館、廣東美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、嶺南畫派紀念館、中國美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館等多家機構(gòu)收藏。出版有《梁世雄畫選》《黎雄才、梁世雄訪日畫集》《嶺南畫學(xué)叢書--梁世雄》《中國當(dāng)代名家畫集——梁世雄》《梁世雄繪畫六十年》《梁世雄書畫集》《搜妙創(chuàng)真——梁世雄山水寫生作品集》等。 寫生手稿 1966年在井岡山
1977年在井岡山
1977年在韶山
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