【上 集】 書寫示范：陳忠建老師 文案：姚建杭老師 編輯：神秘俠客團隊 有些字，中間橫畫宜長，其他橫畫宜短,這樣就有了主次之分,使筆畫不致混亂。長橫在這個字中起著統(tǒng)率作用。有些字，中間的豎畫要寫得長,其他豎畫可寫得短些，長豎在字中同樣起著統(tǒng)率作用。 在一個字中，往往會有幾個相同的筆畫，這些筆畫必須有收有放,即一長一短。上下都有橫畫的字,通常將上面的橫畫寫短,取收勢，下面的橫畫長，取放勢,以承托上面的筆畫。左右有豎畫的字，一般左邊的豎畫縮短,取收勢;而將右邊豎畫伸展，取放勢。 在一個字中，往往會有幾個相同的筆畫，這些筆畫必須有收有放,即一長一短。上下都有橫畫的字,通常將上面的橫畫寫短,取收勢，下面的橫畫長，取放勢,以承托上面的筆畫。左右有豎畫的字，一般左邊的豎畫縮短,取收勢;而將右邊豎畫伸展，取放勢。 有些字通常以一筆來支撐整體，它必須寫得端正挺拔，不可歪斜，猶似“柱子”。如“千”“下”“甲”“辛”字中間的豎畫，“手”“事”“丁”“子”字當中的豎鉤。
有些字的結體，原是偏向右的,就應隨其向右之勢寫去，如“心”“戊”二字;有些字原是偏向左的,就應隨其向左之勢寫去，如“乃”“尸”“勿”三字。有些字應當寫正的，就不應寫得偏側傾倒，如“夫”“央”“史”三字。
體形偏側的字較難寫好，要斜中求正，補偏救失,體雖宜斜而字心必正。如“也”字的橫折鉤，“乙”“已”的豎彎鉤，“乃”“及”的橫折折鉤，都不能寫得太正。一個字既要把握住重心，還要將非重心部分的筆畫安排好,做到均衡協(xié)調，否則,仍會出現(xiàn)輕重倒置、左歪右斜的現(xiàn)象。
體形偏側的字較難寫好，要斜中求正，補偏救失,體雖宜斜而字心必正。如“也”字的橫折鉤，“乙”“已”的豎彎鉤，“乃”“及”的橫折折鉤，都不能寫得太正。一個字既要把握住重心，還要將非重心部分的筆畫安排好,做到均衡協(xié)調，否則,仍會出現(xiàn)輕重倒置、左歪右斜的現(xiàn)象。
如“文”“交”等,撇和捺交叉的字,撇宜短,取收勢;捺宜長,取放勢。撇捺交叉點對應上部的正中,左右偏向不可太大。
有長橫短撇的字,右邊宜用反捺,如“矣”字。有短橫長撇的字，右邊宜用長捺,如“天”。
有些字，字下有零星的點,要將點粘附于其他筆畫之下，以不即不離為佳，點離得太開，字就顯得散漫,粘得太緊，字就顯得擁擠。
“勺”“勿”“句”“旬”等字,向左勾抱，“也”“鬼”“已”“色”等字，向右勾抱，要能托抱住上方筆畫。凡勾抱不可太寬，太寬則松散;也不能太緊，太緊則局促。應婉轉勾環(huán),寬緊適中。
字有筆畫少的，如“日”字，有多的，如“郁”字。結體有方的，如“因”,有圓的，如“必”字，有扁的，如“四”字，有長的，如“車”字，有正的，如“平”字,有斜的，如“勿”字。筆畫少的,字形宜略小,筆畫多的,字形宜略大,不可把筆畫少的字寫成和筆畫多的字同大。也不可把字形長的寫成短的，短的寫得太長,正的寫成斜勢，斜的寫成正的?？傊S各自的原有體勢去寫。
筆畫多的字，要寫得茂密、勻稱，勿使松散雜亂,密處相犯,疏處相離。前人常用“排疊”的方法來處理，“排”是使筆畫密處疏通，“疊”是使筆畫疏處茂密。如“羽”字中“習”字須分布勻稱、整齊，“鑒”字上下、左右各占位置，須互不相害。
“廬”字有兩撇，外面一撇用回鋒，里面一撇就不能用回鋒，下尖。外面一撇取收勢，里面一撇取放勢。同一個字中，上下有捺，一捺取收勢，寫成反捺,另一捺取放勢,宜長?！皹O”字右下一橫本短，寫成長橫便能承托上面部分?！邦j”字“幾”部彎鉤為避右部，則縮短，“劫”字“刀”撇本短，伸至左下,相抱持。
有些字,兩筆畫位置及形態(tài)筆勢都相近，往往省去其中一筆。如“秘”字，“示”的右下一點和“必”的左下一點相近而破省去,留著的為左右共用,前人稱這種方法為“借”。有些字可調換位置，以便于搭配，如“腰”字，左調下，前人稱之為“換”，但這絕不可隨意濫用，是約定俗成的。這種方法現(xiàn)在不多用。
點多的字,點要彼此呼應，不可離散，或俯或仰,或相向或相背,以求變化。橫畫多的字,要有俯仰、長短的變化，切忌雷同、齊平。
左右兩部分筆畫相同或接近的字,左面宜略小、略斜、取收勢，右面宜略大、略正、取放勢，左大右小。上下兩部分筆畫相同的字，上小下大，上收下放。
左右兩部分筆畫所占位置相等的字，如“餅”“散”等，左面略高斜，取動態(tài)，右面正,取靜態(tài)。左中右三部分筆畫所占位置均勻的字,中間宜正,取靜態(tài);左右略斜,取動勢。上下兩部分筆畫所占位置均等的字，上斜下正，上動下靜。上中下位置停勻的字，中間取靜態(tài)，上下宜取動態(tài)。
幾個部分組成的字，為使本來分散的筆畫連貫,體勢茂密,令其上下左右呼應，可用“牽搭”法。如“河”字,中點和左上橫相牽搭，“陽”字,右長橫和左邊耳旁的豎牽搭。
有時為了字勢完整，須補足空疏的地方。如“聰”字左邊的“耳”上一橫向右延伸，以補右邊的空疏?！皹O”“拜”“醴”的最后一橫向左伸，以補左邊的空疏。在有些上下結構的字中,其上部又為左右結構的,右部較短小,則縮短其右部,而把下部移上，補其空疏，如“發(fā)”“髻”等字。而有些字雖空疏，卻字勢完整，可不補。如“少”“戊”的空疏可任其自然。
有些字，左邊宜縮，右邊宜垂,縮在上，垂在下。若寫成左垂右縮就不好看了。如:“郭”“升”“拜”“韓”等字。有些字，左邊宜縮(內收),右邊宜曳(外放) ,若寫成左曳右縮也不好看。如“史”“水”“走”“帔”等字。
筆畫的疏密安排要根據(jù)字形特點，從整體來考慮。筆畫少、結構簡單的字，要寫得寬舒些,筆畫也應粗壯些，使字顯得豐滿，例如“人”“丁”“人”“天”等字。筆畫多結構復雜的字，要寫得縝密、勻稱，以除局促、臃腫之病。
為了使方正呆板的字形,寫得活潑生動,更好地加強筆畫之間的聯(lián)系,使之饒有情趣，把字形變得更合理、更緊湊，有時采用“破角”法。如“白”字中的一撇破了“日”的左上角，“頓”字的一撤破了“貝”的左上角。
未完待續(xù) |
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