一是陽棕，主枝已成形，側(cè)枝放平后，在側(cè)枝的細(xì)枝整平時，把棕絲系在側(cè)枝上，使下垂的枝條向上揚(yáng)起，成水平狀彎曲，棕絲結(jié)口在枝條下部，棕絲在枝條的陽面上行走，所以，稱 為陽稼。此棕法大都用在黃楊、榆樁、雀梅等樹種上。 
       二是撇棕，把棕絲系在水平狀的向上或向下的枝條基部，向不平枝條的反方向繞水平枝轉(zhuǎn)360。后，系在不平整的枝上，使其 枝條彎曲成水平狀。此棕法又分為上撇棕、下撇棕、左撇棕、右撇棕，大多用在枝條比較硬的樹種上，如黃楊、銀杏、紫薇等。 
       三是底棕，又稱陰棕，為使側(cè)枝上向上的細(xì)枝扎成水平狀。把棕絲系在側(cè)枝上，在細(xì)枝條的上方打結(jié)，扎成水平狀，為底棕。此棕大都用在黃楊、六月雪、金雀、榆樁等樹種上。 
       四是揮棕，將棕絲系在水平枝一邊的枝條基部，轉(zhuǎn)180。，再系在另一個不平的枝條上，使轉(zhuǎn)后系的枝條能彎曲成水平狀，此棕為揮棕。有左揮棕、右揮棕，大都用在榆樹、檜柏、絨針柏等枝條比較軟的樹種上。 
      五是拌棕，此棕絲用在雙生叉枝枝條上，用棕絲以8字形系在兩個枝條上，棕絲走向為S形，使兩個叉枝不撕裂開。 
      六是平棕，把棕絲系在水平枝條上，使枝條左右彎曲呈水平狀，此為平棕。大多用在松、柏、黃楊、六月雪等樹種E。 
      七是套棕，有的樹種枝條表面光滑，棕絲系在枝條上系不罕。在這種情況下，就用套棕。即把棕絲由中間對折，系在枝條 上，用不連接的兩點(diǎn)套到連接的那一頭圈內(nèi)，將枝條彎曲變向， 有時也起一定的撇棕作用。此法大都多在紫薇、蠟梅、老樁黃楊 等樹種上。 
       八是吊棕，使較粗的下垂枝，或使側(cè)枝上過多的下垂枝上升：而其他棕法無法解決，這就要用棕絲或棕繩系在主枝上，將 其枝吊成水平狀，此棕法為吊棕。又分為上吊棕、下吊棕。此法 大都用在松、柏等樹種上。 
       九是下棕，因為植物大多數(shù)枝條都有向上性，為使水平狀枝條不易向上生長，便要把棕絲系在枝條的下面，棕絲在枝條下向 前系扎，這和底棕有相似之處，不同的是：底棕是系在枝條的基 部，下棕一般是系在枝條的中、上部位。此棕法大多用在枝條比 較硬的向上性強(qiáng)的樹種上，如黃楊、六月雪等。 
       十是連棕，此棕～般用于長枝條的樹種，一年生的長枝條，如要彎曲成螺旋狀，開始要用套棕手法，把棕絲系在枝上，扎枝 后而不剪斷棕絲，繼續(xù)不斷向前扎棕，這就叫連棕。多用在梅、 迎春、紫薇等樹種上。 
      十一是縫棕，在細(xì)毛枝比較多的樹種，剪扎成云片狀后，如云片較大，片不易整平時，就用兩根棕上下對縫，把云片上的細(xì)毛枝縫連好(一圈)。縫棕大多用在檜柏、絨針柏等樹種 
上。 
    揚(yáng)派盆景游龍彎剪扎枝法：樹木剪扎時，第一棕用扣套法，盡量扎在樹干貼近盆上面的位置，以使主干下部見彎曲。然后用 活結(jié)扎第一彎，調(diào)整棕絲松緊，待彎曲達(dá)到理想角度(一般120左右)，系死結(jié)，剪去余棕。然后運(yùn)用以上方法扎第二彎，第三彎……，至勢若游龍的蟠龍彎形成。倘若樹干較粗或木質(zhì)較脆的 樹種，為防止折斷，先在需要彎曲部位纏上麻皮或布條，加以保 護(hù)．然后再進(jìn)行彎曲，亦可在需要彎曲的樹干的內(nèi)側(cè)，用小鋸拉 幾道小口，深度不可超過樹干直徑的1／3，然后再進(jìn)行扎彎(圖4—28)。

               圖4～28揚(yáng)派盆景系棕與打結(jié)法 
    l、單套(將棕線交叉套在樹干上，多用于有節(jié)疤或枝椏處，不易脫滑的位置)2。雙套(將棕線雙套在樹干上，此套用于樹干光滑無節(jié)疤處) 3、扣套(多用于主干基部的第一個彎于的底部，用單結(jié)扣緊)4、活結(jié)(在彎曲主干或主枝時，先打一個可以調(diào)節(jié)松緊的括結(jié))5、死結(jié)(彎曲主干或主枝時，打好活節(jié)后，調(diào)節(jié)松緊，使主干或_豐柱彎曲至適當(dāng)?shù)奈恢脮r，即將活結(jié)收緊．打一死結(jié)，使之固定不變)后主干的凸部，也就是通常所說的陽面。扎片時，先用底棕或吊棕法，將中央主枝拿彎拉平，然后運(yùn)用平棕左右彎曲，形成骨干枝，隨后依次運(yùn)用棕法進(jìn)行剪扎成掌狀的“云片”。 
    ③其他造型揚(yáng)派盆景的造型并不是都用“云片”、“游龍彎”，而是根據(jù)造型的需要和材料的特點(diǎn)，順其自然，靈活處理。 
通常還有以下幾種形式。 
    疙瘩式：此式也是揚(yáng)派盆景中的一個特色。造型時將主干基部彎一個圓圈，后隨著樹木的生長，主干增粗，圓圈愈來愈充實(shí)，形成了一個大疙瘩，故稱疙瘩式。這樣一株2年生小樹，經(jīng) 
過2一3年后，即成一株大樹、古樹，其疙瘩更引人注目。疙瘩有兩種類型，一是硬疙瘩，造型時硬性地將主干基部彎成一個圈，此式多產(chǎn)于離揚(yáng)州較遠(yuǎn)的郊縣。另一是活疙瘩，造型時將干 基劈去一半樹干，然后彎圈，經(jīng)過撕裂、攀扎迫使主干部分木質(zhì) 劈裂裸露，形成了一個半枯干式的疙瘩，當(dāng)?shù)厝朔Q此為“九死一 生”，不過確實(shí)可謂飽經(jīng)滄桑。從而大大增加畫面的生氣，使樹 木更顯蒼老古樸，其疙瘩更具新奇之感。疙瘩的形式很多，如每 盆一株一干繞一個圈者稱“單疙瘩”；每盆一株兩個于，繞兩個 圈者稱“雙疙瘩”；每盆一株三干，三個疙瘩稱“三疙瘩”。兩疙瘩高低不一致者稱變形疙瘩等。 
    此式多用于梅花、桃花兩類?；罡泶駜H產(chǎn)于揚(yáng)州北郊，唐城遺址堡城村，生產(chǎn)疙瘩梅的農(nóng)戶有上百家。唐時已開始盛行，鼎 盛時期年產(chǎn)多達(dá)10萬～20萬盆，遠(yuǎn)銷全國各地。 
    掛口式：此式為懸崖式，按照主干懸掛的程度不同，又分為大掛口、小掛口和半掛口三種形式，枝葉多數(shù)為云片形式。 
    過橋式：此式為連根式的一種形式，將幼小的樹木主干壓彎平臥栽植，并使主干上有一定間隔距離的兩個枝條插入土內(nèi)，使 之發(fā)生根系(這是一種壓條繁殖)，待生根后，再截去主干上的 
根部，以兩枝為主干，形成“門”形的主干，然后選配枝片。此 式所有樹種為萌發(fā)能力強(qiáng)的六月雪、爪子黃楊等。 
    提籃式：又稱花籃式或花籃梅。造型時先將小樹掘起，去掉土壤，用利刀自主根中央向上將主根連同主干的下部一段劈成兩 半，主干頂端一段保留不劈，也就是將主干的下部及主根分割成 各半，每半都應(yīng)具有一半根系。再將各半向兩側(cè)彎曲向上，形成 一個根部向上的長圓形的半圓圈，并將主干上部包圍在半圓圈之 內(nèi)，然后將根部向下栽入土中，這樣主干頂部就變成向下了，由 于植物所具有的“極性”作用，向下的枝條上萌生之芽便會自然 彎曲向上生長，此時就勢將枝條攀向四方，猶如水面濺起的向四 方均勻散射的水花。此種形式酷似花籃，別有風(fēng)味，給人以新奇 之感，多用于梅花造型。 
    垂枝式：此式多利用一些垂枝樹種，如金銀花、枸杞、金雀、迎春、凌霄、紫藤等樹，稍加剪扎，作成枝條下垂的形式。 
    順風(fēng)式：表示“風(fēng)”的存在的一種造型形式，通常主干逆風(fēng)而上，即向著風(fēng)向傾斜，而全部枝條隨著風(fēng)的方向彎斜，猶如隨 風(fēng)飄拂姿態(tài)。多用于梅花造型。 
    三彎五臂式：此式將主干攀成三彎，作五個枝片，主要用于桃花造型。 
    叢林式：揚(yáng)派盆景還常用虎刺作成具有山林風(fēng)趣的叢林式。 
    揚(yáng)派盆景造型，也很講究提根，民間有“干粗、根露”的諺語，將樹木根系逐年提起，露出根爪，此式稱提根式。此式要根 據(jù)畫面要求，對所露之根精心處理，使其與枝干相互取勢。達(dá)到 表現(xiàn)主題的目的。也就是說提根式通常是與其他造型形式綜合處 理的，凡是表現(xiàn)古樹、老樹造型皆需提根。提根方法多采用逐年 換盆提根。 
    揚(yáng)派盆景的主要代表樹種是松、柏、榆、楊(瓜子黃楊)，其他樹種有五針?biāo)?、羅漢松、鋪地柏、六月雪、銀杏、梅花、虎 刺、金雀、杜鵑、山茶、枸杞、凌霄、桃花、紫藤、南天竹、蠟 梅、石榴、金銀花及竹類等。 
    揚(yáng)派盆景用盆，多采用宜興產(chǎn)的紫砂陶盆，盆的形狀有長方形(馬槽形)、方斗形、金鐘形、橢圓形等。揚(yáng)派盆景還常以石塊點(diǎn)綴在樹木盆景之中，稱之為“點(diǎn)石”。石之作用是助長樹勢，增加山野性趣。有時一塊小小點(diǎn)石，往往使咫尺樹木更顯參天之 勢，更具自然之氣，更富詩情畫意，更加突出主題。用石主要有黃石、斧劈石、宣石、石筍石等硬質(zhì)石料。 
    揚(yáng)派盆景藝術(shù)大師有萬覲棠、王壽山等人，他們繼承和發(fā)揚(yáng)了揚(yáng)派盆景的傳統(tǒng)技藝，擅長云片造型。精心培育了前人遺留下 來的古老盆景，保留了許多藝術(shù)珍品，其中一些是無價之寶。疙 瘩梅技藝有揚(yáng)州堡城村的陸志和、王林甫大師。