映照了中國青年創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新，關(guān)于奮斗、夢(mèng)想和追求的《南方有喬木》已經(jīng)上映。

黨的十九大報(bào)告指出，中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代。并明確要求：加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容建設(shè)；加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。

黨和國家第一次將“現(xiàn)實(shí)主義題材”單獨(dú)作為一個(gè)頂層設(shè)計(jì)提倡的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容建設(shè)、文化產(chǎn)業(yè)和內(nèi)容創(chuàng)作與生產(chǎn)的方向與重點(diǎn)，必將對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)下的現(xiàn)狀和未來發(fā)展趨勢(shì)帶來重大影響——中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在進(jìn)入“現(xiàn)實(shí)題材”新時(shí)代。

從年度排行榜到推介優(yōu)秀作品 現(xiàn)實(shí)題材的國家導(dǎo)向

在十九大第一次將現(xiàn)實(shí)題材作為國家倡導(dǎo)的創(chuàng)作方向大勢(shì)影響下，現(xiàn)實(shí)主義成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主流化”的年度旗幟和風(fēng)向標(biāo)：以主旋律為基調(diào)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材開始出現(xiàn)“重點(diǎn)主題、基層寫實(shí)和重大題材”藍(lán)海領(lǐng)域創(chuàng)作和生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制體制。

首先，反映革命、建設(shè)和改革開放40年史，以及兩個(gè)100年奮斗目標(biāo)、中國夢(mèng)、四個(gè)謳歌（謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄）的“嚴(yán)肅”現(xiàn)實(shí)主義作品，成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材年度重點(diǎn)主題。如2017年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介入選作品：wanglong的《復(fù)興之路》、驃騎的《詭局》、丁行的《秋江夢(mèng)憶》。又如房憶雪的《宿北硝煙》等。阿耐早在《歡樂頌》之前就創(chuàng)作完成的《大江東去》，將于2018年底IP化為電視劇，這些作品或許將引爆改革開放四十周年的現(xiàn)實(shí)題材潮流。

第二，開始成批出現(xiàn)筆觸下移、側(cè)重基層寫實(shí)、謳歌平凡英雄，于無聲處聽驚雷的“基層英雄”寫實(shí)主義作品。如：喬雅的《心照日月》、卓牧閑的《朝陽警事》，常書欣的《第三重人格》，以及舞清影521的《明月度關(guān)山》等作品。尤其后者講述美麗倔強(qiáng)的支教老師在山鄉(xiāng)成為留守兒童孩子王的故事，關(guān)注了留守兒童、山區(qū)支教老師以及軍人基層扎根這些現(xiàn)實(shí)主義問題。

第三，在風(fēng)起云涌的時(shí)代潮流、大氣磅礴的中國故事、平凡見奇的人間生活之中，以人們對(duì)美好生活的期盼為融合的軸心，聚焦社會(huì)、現(xiàn)實(shí)和家庭矛盾，創(chuàng)作出符合大眾審美的新主流現(xiàn)實(shí)作品。如，清揚(yáng)婉兮的《全職媽媽向前沖》，人參胖娃娃的《二胎之戰(zhàn)》等作品。

第四，融合中華民族優(yōu)秀的文化基因和精神內(nèi)核，在中華文明創(chuàng)新性傳承之中形塑當(dāng)代中國人的精神和生活的“傳統(tǒng)”現(xiàn)實(shí)主義作品。如，漱玉在《歧黃》中講醫(yī)道，易人北在《牧九歌》中展現(xiàn)傳承千年的家傳刺繡絕學(xué)，夜蔓在《林深終有路》中弘揚(yáng)瀕臨失傳的“疆繡”。

第五，出現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)主義重大題材”的創(chuàng)作和生產(chǎn)引導(dǎo)型作品，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，提供了風(fēng)向標(biāo)的作用。中國作協(xié)將齊橙《大國重工》列為2017年重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目，將玄藍(lán)狐《大國重器》列為2017年全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會(huì)議重點(diǎn)作品扶持選題名單，可視為在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)強(qiáng)國流基礎(chǔ)上，開創(chuàng)大國重器“現(xiàn)實(shí)主義”重大題材和藍(lán)海領(lǐng)域的重要風(fēng)向標(biāo)。

我們有理由期待，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)在此后數(shù)年，成為“現(xiàn)實(shí)主義重大題材”的重要潮流。

從頂層設(shè)計(jì)到基層創(chuàng)新 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的發(fā)展邏輯

從國家頂層設(shè)計(jì)到基層創(chuàng)新，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的倡導(dǎo)、創(chuàng)作和生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制體制，漸成雛形，并經(jīng)歷了三個(gè)維度的漸變和飛躍。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的大勢(shì)是“主流化”，發(fā)展“生態(tài)”被重塑；而主流化的旗幟，就是倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材。

第一個(gè)維度，“主流”評(píng)獎(jiǎng)評(píng)選、推介推廣和評(píng)論評(píng)價(jià)，以“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”和“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”為代表。從2015~2017年，它們均已連續(xù)舉辦3次，越來越多的現(xiàn)實(shí)題材作品被推上潮頭浪尖，不少作品成為行業(yè)的標(biāo)桿，已經(jīng)成為主流評(píng)獎(jiǎng)評(píng)介的重要標(biāo)尺。如小狐濡尾的《南方有喬木》是首部無人飛行器題材的商戰(zhàn)言情小說，同名電視劇今年已經(jīng)上映，映照了中國青年在中大眾創(chuàng)新萬眾創(chuàng)業(yè)時(shí)代的奮斗、夢(mèng)想和追求。被推介的現(xiàn)實(shí)題材作品還包括風(fēng)之燭的《鋒刺》、英霆的《大荒洼》、瘋丟子的《百年家書》、辛夷塢的《我們》等。

第二個(gè)維度，“主題”優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制體制，以中國作協(xié)持續(xù)數(shù)年重點(diǎn)作品扶持和上海市新聞出版廣電局與閱文集團(tuán)聯(lián)合舉辦“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義作品征文大賽”為代表。

入選作協(xié)重點(diǎn)作品扶持的有：尼卡的《忽而至夏》、冷秋語的《眼科醫(yī)師》、牛瑩的《投行風(fēng)云》、吉祥夜的《聽說你喜歡我》等。入選第二屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材征文大賽的作品有：齊橙的《大國重工》、機(jī)房里的豬的《重生之躍龍門》、榕之子的《造車》等作品。

第三個(gè)維度，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)域發(fā)展的“XX模式”已成格局。以一南一北——華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)為核心的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)浙江模式和中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+大會(huì)為核心的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)北京模式——為代表，探索和實(shí)踐優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品創(chuàng)作和生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制與體制已經(jīng)提上軌道。

浙江連續(xù)2屆舉辦“華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)”，評(píng)選優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品；創(chuàng)辦《華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》，開設(shè)首個(gè)中國網(wǎng)絡(luò)作家村，成立中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院，一系列組合拳打造了良好的生態(tài)系統(tǒng)基礎(chǔ)。北京市連續(xù)三年“向首都讀者推薦優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品”，同時(shí)對(duì)“大運(yùn)河文化”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)選題進(jìn)行項(xiàng)目孵化，對(duì)推動(dòng)供給側(cè)改革，切實(shí)引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單位“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作”，作了有益嘗試。

從作品IP化追風(fēng)口到時(shí)代造風(fēng)口 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)向的變化軌跡

從2012年十八大開啟新時(shí)代至今，主流化、IP化、次元化成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的“金三角”——中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“現(xiàn)實(shí)向”的發(fā)展方向，成為將這三大力量聯(lián)結(jié)起來的關(guān)鍵紐帶，進(jìn)一步推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“現(xiàn)實(shí)向”的下一波潮流：從跟著IP化追風(fēng)口，到時(shí)代造風(fēng)口。

第一，“IP化”加速了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大眾化、流行化和主流化的進(jìn)程，也造成了現(xiàn)實(shí)化、社會(huì)化和時(shí)代化的趨勢(shì)，特別是2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP化”三大趨勢(shì)（頭部IP、垂直精品、小而美題材），進(jìn)一步推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加“現(xiàn)實(shí)向”的下一波潮流。重直、細(xì)分、精控生產(chǎn)的“現(xiàn)實(shí)向”分眾類精品，開始成為IP化穩(wěn)定且可持續(xù)的內(nèi)容創(chuàng)生和類型潮流。

如由于《戰(zhàn)狼2》的燃爆，熱血軍事文再度興起，現(xiàn)實(shí)向軍旅題材文學(xué)作品，成為非常強(qiáng)勁的題材和類型潮流，涌現(xiàn)出如紛舞妖姬的《中國特種兵之特別有種》等作品。又如兩部口碑大爆的網(wǎng)劇《白夜追兇》和“懸疑神作”《無證之罪》雙峰并立，助推中國網(wǎng)絡(luò)推理劇迅猛發(fā)展。它們預(yù)示著刑偵推理類型文的三個(gè)重要新向標(biāo)：一是從“刑偵”到“罪案”小說；二是從“案件推理”到“社會(huì)問題”，越來越觸及真實(shí)的社會(huì)矛盾和現(xiàn)實(shí)問題；三是“小說孵化影視劇罪案IP”的單向度路徑，正在轉(zhuǎn)向影視劇反向定制、同步孵化、貫通泛文化娛樂全產(chǎn)業(yè)鏈/全價(jià)值鏈進(jìn)行PGC（專業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作和生產(chǎn)）的新機(jī)制體制和新模式。

第二，形塑特定類型、階層、群體、社群、世代、性別和地域等的自我意識(shí)、族群認(rèn)同和價(jià)值取向，并制定其文化生活準(zhǔn)則的新需求，正在倒逼傳統(tǒng)類型文，探索和實(shí)踐更加現(xiàn)實(shí)向的內(nèi)生動(dòng)力。

如女頻文就不停地在“人設(shè)+職業(yè)+情感”金三角重組上下功夫，并在都市生活和穿越架空中不停地轉(zhuǎn)換地圖，但都指向“現(xiàn)實(shí)性”。一是“新職業(yè)”成為網(wǎng)絡(luò)小說類型化和人設(shè)的開發(fā)重點(diǎn)；二是從純粹的“職場(chǎng)商戰(zhàn)文”，向“行業(yè)和產(chǎn)業(yè)文”提升；三是出現(xiàn)“技術(shù)流”的寫法：從狹隘的職場(chǎng)晉升，到專業(yè)知識(shí)；從個(gè)人化的技能提升，到整體化的工匠技藝為核心要素……“技術(shù)流小說”成為網(wǎng)絡(luò)小說類型文熱點(diǎn)。男頻工業(yè)文中“技術(shù)流”已經(jīng)成為細(xì)分類型，女頻文中的技術(shù)流尚正孕育之中。

第三，從熱點(diǎn)話題、社會(huì)現(xiàn)實(shí)，再到時(shí)代感，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)類題材格局逐漸開闊，出現(xiàn)和傳統(tǒng)嚴(yán)肅現(xiàn)實(shí)主義嫁接，并葆有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基因的“融合”現(xiàn)實(shí)題材作品。

聚焦社會(huì)、現(xiàn)實(shí)和家庭等熱點(diǎn)話題，以人們對(duì)美好生活的期盼為軸心，于平凡見奇的人間生活之中，求真、求善、求美。如從唐欣恬的《恩將求抱》到蔣離子的《糖婚》，為80后的婚戀狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)問題劃上句號(hào)；千紫的《我的月供男友》、真真水無香的《資深少女的朝九晚五》等作品，則因?yàn)榉从?0后的青春和婚戀問題，成為IP化的新寵兒。

在此基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了一批側(cè)重傳統(tǒng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的邊緣、底層和草根生存境遇矛盾的寫實(shí)型作品，如：中秋月明的《草根石布衣》、方小九的《老侯的滴滴生活》等。甚至出現(xiàn)了直面社會(huì)問題和尖銳現(xiàn)實(shí)，自帶網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基因（如“爽點(diǎn)模式”）但又試圖與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義嫁接，萌生與傳統(tǒng)批判現(xiàn)實(shí)主義接續(xù)文脈又創(chuàng)新發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)社會(huì)現(xiàn)實(shí)小說，如：Sunness的《第十二秒》、紫金陳的《長夜難明》、priest的《默讀》、驍騎校的《罪惡調(diào)查局》……這些作品觸及了諸如當(dāng)下更尖銳和深廣的社會(huì)問題與矛盾。

從現(xiàn)場(chǎng)感走向現(xiàn)實(shí)感，從社會(huì)問題走向時(shí)代問題，原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在開始以自己的方式重建“時(shí)代感”。譬如重生于改革開放40年，時(shí)代成為烘托主角的背景，有爭斤論兩花花帽的《我的1979》、庚不讓的《俗人回檔》等作品。又如，以生活為原型，直接匹配時(shí)代，小人生大時(shí)代同步，紀(jì)錄整個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變遷，紀(jì)實(shí)生活的艱難和堅(jiān)韌，小橋老樹的《侯滄海商路筆記》是代表作。以及，基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身特質(zhì)，嫁接兩個(gè)不同時(shí)代（特別是抗日戰(zhàn)爭和當(dāng)下改革開放兩個(gè)時(shí)代），形成強(qiáng)烈的對(duì)比和映照，讓人珍惜當(dāng)下美好的生活和現(xiàn)實(shí)——這成為2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)類題材強(qiáng)化時(shí)代感的突破和創(chuàng)新點(diǎn)，如趙熙之的《夜旅人》等。

幻想內(nèi)動(dòng)力讓網(wǎng)絡(luò)文字映照現(xiàn)實(shí)？

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“核心基因”是小說“映照”現(xiàn)實(shí)，到底是什么讓網(wǎng)絡(luò)文字映照現(xiàn)實(shí)生活，如此有力量？是幻想。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年，想象越是天馬行空，構(gòu)建起來的世界越是虛幻、超現(xiàn)實(shí)和不可思議，作品便越是貼近生活、貼近實(shí)際，切中人生和生存狀況的真實(shí)，并保留著現(xiàn)實(shí)主義所必備的批判意識(shí)、人文關(guān)懷以及建構(gòu)的力量。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基于社會(huì)現(xiàn)實(shí)而又試圖超越日常生活的“增強(qiáng)”現(xiàn)實(shí)主義元素，成為孕育并催生出本年度新興“類型文”潮流的第一動(dòng)力引擎。

這是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以當(dāng)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和日常生活為背景與原型，但又通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特殊的“金手指”基因（如穿越、重生、架空、異能、系統(tǒng)等），“增強(qiáng)”年輕人對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾、真實(shí)生活、生存狀態(tài)甚至人生價(jià)值的認(rèn)識(shí)、理解和抉擇，甚至啟發(fā)中國人思考和探索國家發(fā)展、民族復(fù)興和人類命運(yùn)等深刻的現(xiàn)實(shí)話題。（下轉(zhuǎn)第6版） （上接第5版）

這兩年間，從飛盧到起點(diǎn)、晉江等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，直播，荒野冒險(xiǎn)，食譜……以下關(guān)鍵詞成為這種新興題材的標(biāo)簽：到野外探險(xiǎn)，尋找大自然的美食，同時(shí)玩系統(tǒng)直播，成為娛樂明星?！帮w盧直播娛樂文”甚至引爆潮流。

第二，以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為代表的新一輪信息、科技和產(chǎn)業(yè)革命，在“幻想”現(xiàn)實(shí)文字的主流基石上，正在重構(gòu)我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)與架構(gòu)的理解和觀念，催生網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“虛擬”現(xiàn)實(shí)哲學(xué)，探索新的表述和故事。且“作品為世界立法”，反向介入和干預(yù)現(xiàn)實(shí)生活、時(shí)代發(fā)展甚至整個(gè)人類“深度科技化前景”中生存發(fā)展、哲學(xué)思考和終極人文關(guān)懷。

事實(shí)上，從“直播文”到“荒野文”，這種從“現(xiàn)實(shí)生活”到“虛擬世界”的直播流，在近幾年幾乎席卷了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說?！盁o限流”是完全由互聯(lián)網(wǎng)催生的新類型文，可以說是最能代表網(wǎng)絡(luò)小說“網(wǎng)絡(luò)性”的新文藝酷兒?！爸辈ァ眲t可以說互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代最有特色的網(wǎng)絡(luò)“文藝”類型。因此，《無限恐怖》《綁架全人類》這兩部“開創(chuàng)時(shí)代”之作，揭示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互聯(lián)網(wǎng)革命“基因”——從“社會(huì)”現(xiàn)實(shí)主義到“增強(qiáng)”現(xiàn)實(shí)主義，再到“幻想”（虛構(gòu)）現(xiàn)實(shí)主義和“虛擬”現(xiàn)實(shí)主義……這幾者之間的“融合與建構(gòu)”成為王道。

第三，基于實(shí)際的想象和虛構(gòu)，對(duì)現(xiàn)實(shí)與趨勢(shì)有重要的研判與預(yù)判意義，能夠影響、重組甚至建構(gòu)未來的現(xiàn)實(shí)和發(fā)展走向，具有可持續(xù)的“建構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義”的發(fā)展?jié)摿?，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的增長極。

從《中國石油咽喉戰(zhàn)》（2004）到《國家意志》（2015）、《永不解密》（2016）、《鐵騎尖兵》（2018）……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部其實(shí)一直在孕育著一種新的創(chuàng)作方法和理念：基于對(duì)過去、當(dāng)下和未來的研判與預(yù)判，與現(xiàn)實(shí)同步或略為領(lǐng)先，進(jìn)行指引。

對(duì)未來最好的預(yù)測(cè)，就是去創(chuàng)造?；趯?duì)過去、現(xiàn)在和未來的分析、研判與預(yù)判式寫法，或許會(huì)孕育一種全新類型的文藝作品。我們將其命名為“建構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義”——因?yàn)樗軒椭覀兘?gòu)現(xiàn)實(shí)和未來。

網(wǎng)文新時(shí)代三大發(fā)展新范式及趨勢(shì)研判

2018年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟需新的“發(fā)展新范式”。

首先表現(xiàn)在，生產(chǎn)力解放，以ABCQ（人工智能、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、量子技術(shù)）為代表的新一輪科技和產(chǎn)業(yè)革命，正在進(jìn)一步改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)、產(chǎn)業(yè)甚整個(gè)行業(yè)的形態(tài)、業(yè)態(tài)和生態(tài)系統(tǒng)，為其帶來解決發(fā)展瓶頸、尋找新增長極，制造新造星模式、創(chuàng)富神話和估值空間的無窮變數(shù)。

因?yàn)榭萍及l(fā)展，在2017年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展擔(dān)當(dāng)重要角色的直播流、系統(tǒng)文，都催生出了“新物種”：傳統(tǒng)網(wǎng)文“無限空間主神、隨身老爺爺、腦內(nèi)綁定”等系統(tǒng)設(shè)定，已經(jīng)不能滿足大開腦洞的新需求，而科技發(fā)展新形式，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生出了位面直播、下載APP等直播流、系統(tǒng)文新分支；特別是比直播更廣泛深入群眾生活的手機(jī)APP，成為網(wǎng)絡(luò)小說新興潮流的“新銳主角”。如新人作者皆破的《寵物天王》、拉棉花糖的兔子的《我開動(dòng)物園那些年》等。

第二，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年發(fā)展史，是雙核驅(qū)動(dòng)：互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)革命和年輕世代迭代運(yùn)動(dòng)。將這雙核驅(qū)動(dòng)連結(jié)起來的軸心架構(gòu)，卻是男頻文、女頻文二元基本結(jié)構(gòu)中的性別政治。

如21世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)W概念股的變化，及其背后女性身心靈成長的變革與分裂，始終圍繞著一個(gè)軸心：女性爭權(quán)運(yùn)動(dòng)——訴諸于各種權(quán)利甚至權(quán)力資源的贏取。需求和供給處于嚴(yán)重的不匹配和失衡與斷裂狀態(tài)，這是W概念股的真正變量。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到整個(gè)泛文化娛樂全產(chǎn)業(yè)鏈，需求和供給之間有一條龐大的接觸點(diǎn)軌跡，每個(gè)接觸點(diǎn)都可能是超級(jí)IP、爆款和現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品可能被制造出來的引爆點(diǎn)。如女頻言情文“情感金三角”，以三大基本“情感核”為支撐點(diǎn)，就體現(xiàn)了權(quán)力之爭失衡、均衡、再失衡的動(dòng)態(tài)變化：甜寵；雙強(qiáng)，即男強(qiáng)+女強(qiáng)，構(gòu)建勢(shì)均力敵的愛情；三是日常向——日常態(tài)、生活化、社會(huì)類情感構(gòu)成內(nèi)核心。從2017到2018年，男強(qiáng)女強(qiáng)“雙強(qiáng)”霸屏，但甜寵賣萌仍然是網(wǎng)文“主流”，日常向情感成為新興潮流。情感核的變化軸心，就是女性的自我意識(shí)與權(quán)利之爭。

第三，年輕的力量，人口周期運(yùn)動(dòng)中的年輕世代更迭與需求升級(jí)。三大勢(shì)（大勢(shì)、趨勢(shì)和時(shí)勢(shì)）疊加，以90后、00后為主體的“九千歲”，正成為泛文藝娛樂全產(chǎn)業(yè)鏈的“主流新受眾”、新一輪重大科技與產(chǎn)業(yè)革命周期中的“新人類世”、新時(shí)代新文藝重構(gòu)國家奮斗文化的“強(qiáng)國世代”。

他們迥異于前次世代的受眾（如趣緣社群）、需求（如審美驅(qū)動(dòng)和專業(yè)粉絲群體輿論權(quán)、話語權(quán)和文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)之爭）和造夢(mèng)機(jī)制（如創(chuàng)造權(quán)、貢獻(xiàn)力和成就感），正在倒逼整個(gè)泛文化娛樂全產(chǎn)業(yè)鏈的“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革”——如IP化從頭部內(nèi)容、垂直細(xì)分到小而美反向定制精品孵化、創(chuàng)作與生產(chǎn)機(jī)制體制的創(chuàng)新與變革。

特別是，在中國青年的亞文化（燃文化、爽文化、萌文化、喪文化）和國家（強(qiáng)國文化：從大國崛起到文化崛起）之間，重構(gòu)中國青年強(qiáng)國世代“國家奮斗文化”，成為整個(gè)國民文化潮流和趨勢(shì)。這將改變整個(gè)政治、商業(yè)、文藝和泛文化娛樂全產(chǎn)業(yè)鏈的生態(tài)系統(tǒng)版圖。

如自起點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)作家寒門的《奶爸的文藝人生》成為“爆文”之后，一大堆奶爸流作品潮流出現(xiàn)：美食奶爸，文娛奶爸，硬漢奶爸，超級(jí)奶爸、二次元的異界奶爸……這仍然是基于幻想“增強(qiáng)”現(xiàn)實(shí)的作品。但2018年，“強(qiáng)國世代”的提法成為主流，直接逼問內(nèi)容的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革：4億中國青年成為“下一個(gè)偉大時(shí)代的中國主角”，他們將眾創(chuàng)出一部什么樣的中國故事、時(shí)代作品、世界超級(jí)IP？

現(xiàn)實(shí)題材或?qū)⒊蔀樾乱惠喌脑祜L(fēng)口。“文運(yùn)同國運(yùn)相牽,文脈同國脈相連”。新時(shí)代，新發(fā)展，直面社會(huì)實(shí)際需求并適應(yīng)整個(gè)時(shí)代未來發(fā)展趨勢(shì)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟需供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，特別是創(chuàng)新并提供高質(zhì)量供給，解決效率問題，其落腳點(diǎn)必然在于強(qiáng)化頂層設(shè)計(jì)的思路、邏輯和智慧，對(duì)接人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等新一輪重大科技和產(chǎn)業(yè)革命，以及90后、00后等“強(qiáng)國世代”的迭代升級(jí)，推動(dòng)每一個(gè)中國人特別是4億中國青年成為“下一個(gè)偉大時(shí)代的中國主角”，眾創(chuàng)中國這部正在形成而尚未完成的“網(wǎng)絡(luò)”小說。