1、詞譜里的平仄是怎么來的？為什么這個字是平或仄？

     其實(shí)每一個詞牌及該詞牌的詞譜都有一個最初的原創(chuàng)者，這個人創(chuàng)詞牌的原文，里面的字的平仄就是標(biāo)準(zhǔn)。譜當(dāng)時的字是平就是平，當(dāng)時是仄就是仄，之后其他人填此詞牌時則要依照這個標(biāo)準(zhǔn)，這就是平仄的來歷。

      2、可平可仄怎么來的呢？

     原創(chuàng)是沒有可平可仄的，原創(chuàng)者創(chuàng)造出來以后，歷代填詞的名家多年的填寫這個詞譜，在過程中發(fā)生難免出現(xiàn)偏差。原創(chuàng)詞牌里是平聲，但是這個名家他填這個詞牌的時候，把這個字填成了仄聲了。而另一個個名家又把這個字變成平聲了，久而久之填的時候跟原創(chuàng)不一樣。

     于是編定欽定詞譜的人就把所有名家填的例詞都拿來，對同一詞牌進(jìn)行整合匯總，同一字不同平仄則規(guī)定成了可平可仄，這也是欽定詞譜在編的時候考慮到的實(shí)際情況。因?yàn)槎际敲?，不能說誰錯誰對，雖然有原創(chuàng)版，在原創(chuàng)的版本基礎(chǔ)之上，編成可平可仄是比較合理的。因此在欽定詞譜里邊正體的可平可仄也是比較多的。

     但是也有個別情況，比如說某個詞譜，其他人沒有填過，就沒有可平可仄。比方說柳永自創(chuàng)歸去來的。創(chuàng)了二個體，就他填了兩道，其他任何名家都沒有填過，所以就沒有可平可仄。

      3、詞牌的各種體是怎么來的？

     一個詞牌有很多體，多的能達(dá)到二十多個體。這是為什么呢？究其因就是原創(chuàng)詩牌誕生后，有很多人包括名家都爭相去填，過程認(rèn)為改一下適合自己或更好，于是A增減幾個字，B給換個韻，C加個攤破，D又改了一下斷句等等。

     于是這些人改過的同一詞牌，就變成了與原創(chuàng)正體不同的另一種體，改過一種就是一種體。欽定詞譜在編定時選擇一些名家及流傳廣的體，列在正體下面。因此同一個詞牌就出現(xiàn)不同數(shù)量的別體，這就是各種體的來歷。同時我們在填詞時可以自由選擇，但須明確標(biāo)明。

      4、關(guān)于斷句，這也是常見的問題。

     之前我經(jīng)常接觸過，詩友對于這個句怎么斷？是上三下四，還是上四下三等等的爭論。其實(shí)斷句分二種情況。

     ①是各種體的不同導(dǎo)致斷句不同。比如說同一個詞牌《沁園春》，A體七個字是一句，B體變成上三下四，C體則又變成上四下三，這種斷句是因?yàn)轶w的不同而導(dǎo)致斷句不同。因此作者在填詞前一定要在欽定詞譜中選定某詞牌中某一體，再去按此體去填詞，不要隨意去百度搜索，那樣會導(dǎo)致自己和詞譜的混亂。

     ②則是在同一體中，某個句子的斷句。是上四下三，還是上三下四，怎么斷法。比如六字句，是以二個字為一單位，還是三個字為一單位?這種情況下按原則來講的是怎么斷都可以的，即在兩個標(biāo)點(diǎn)符號之間的這一句話，如何斷句都行。然而這是道理上，個人認(rèn)為怎么斷句須有助于詞意的表達(dá)，讀著要舒服，順暢。

      5、關(guān)于某些詞牌的一些特殊規(guī)定及要求。

     特殊規(guī)定包括：對仗、領(lǐng)字、葉韻、換韻、疊韻、疊字、以及更為特殊的某些規(guī)定。

     比如喝火令這種，要求的比較特殊，要求攤破，襯韻，幾個字組合在一起，與上邊的幾字句要有對應(yīng)。甚至還有要求一個韻字到底的，如“瑞鶴仙”其中一體。常見則是上面這幾種。

     對于這種特殊要求，我們?nèi)绾伟盐?

     在欽定詞譜里邊是有詳細(xì)說明的，如一七令，三字令等，作業(yè)里也有要求。而如果非作業(yè)這種寫作，則須要作者自行去體會，主要看例詞中有沒有對仗，領(lǐng)字等，之后再去填詞。但是，欽定詞譜沒有明確說明但例詞中有的，就可以不用對仗。如果對仗能增加詞意的表達(dá)，那對仗當(dāng)然更好了。而領(lǐng)字、疊韻、葉韻等一般在欽定詞譜里是有具體的要求的，則葉韻、疊韻、疊字這些要求，則必須遵守，不按要求填就是出譜。

     葉韻，其實(shí)這個字讀Xie韻，但是我們讀慣了葉韻。什么意思呢，葉韻指的都不是押韻的韻字，指的是句中其它某個句子中的最后一個字要求跟韻字是同一個韻母但不同聲調(diào)，比如說押馬韻，要求葉韻那個字要求葉平聲，則該字的葉韻應(yīng)是“媽”音。疊韻疊字等都好理解，這里不作解讀。

      6、可平可仄的字使用原則。

     既然可平可仄，則應(yīng)該隨便用，道理上是可以的，但是他有應(yīng)該有一個總體原則，因?yàn)樵~必竟的要求入韻的，讀起來的感覺很關(guān)鍵，比如一句話全是可平可仄你不能全用平聲字，或者全是仄聲字。

     原則是聲律和諧，如平平仄仄，第一個平和第三個仄是可平可仄的，運(yùn)用的時候最好協(xié)調(diào)一下，第一個字平了，第三個字最好是仄，聲調(diào)合諧，交錯使用。

      7、詞里邊需不需要避免近體詞詩的孤平、三仄尾、三平調(diào)等大忌呢?

     一三五不論、二四六分明，這些應(yīng)不應(yīng)該在詞中適用呢？其實(shí)按譜填詞，詞里是平就是平、是仄就是仄，詩的要求體現(xiàn)在詞里主要在可平可仄的字上，更多的是一句話全是可平可仄的字的情況下使用。

     用的時候最好避免弧平，避免三平調(diào)，同時填詞時一句話出來最好于適用一三五不論，二四六分明。平仄最好相間，這是可平可仄的使用原則?？傮w來講就是聲律和諧，交錯使用，避免近體詩的一些大忌在里邊。

      8、小令、中調(diào)和長調(diào)的區(qū)分。

     從字?jǐn)?shù)上來區(qū)分小令60字以內(nèi)：中調(diào)60-90字，長調(diào)90字及90字以上。

      9、填詞為什么要標(biāo)明出處？

     試想你拿出一闕詞，比如《沁園春》什么沒沒有注明，如果我是讀者，想檢測，我怎么檢測。因?yàn)椤肚邎@春》欽定詞譜里有十多個體，不可能每個體都拿來檢測，所以要標(biāo)明。怎么標(biāo)，欽定詞譜《沁園春》—某某體。所以說填詞標(biāo)明出處是對讀者負(fù)責(zé)也是對自己負(fù)責(zé)，這是一種態(tài)度和良好習(xí)慣  。

     10、關(guān)于自創(chuàng)詞牌。

     前提大家認(rèn)不認(rèn)可，無人認(rèn)可則為無用之創(chuàng)。

     總體來說，今天講了不少，都是一些常見的問題。我想大家都應(yīng)該遇到過，有很多是我自己的觀點(diǎn)，難免偏頗，說出來大家探討，之后借鑒，批判性的吸收沒有問題。之后可以再繼續(xù)探討！有關(guān)詞牌就說到這里，第一次與大家共同討論，我還有點(diǎn)感冒，鼻涕與眼淚橫飛，聲音嘶啞，講得不好，大家諒解。