——雨檸七言絕句十組四十首賞析

作者：徐檄文

這是春天，長(zhǎng)白山區(qū)的春天白雪依然覆蓋四野，尋不見(jiàn)一星半點(diǎn)春天的影子。

這是春天，寒風(fēng)在僵硬的柳條間無(wú)奈地搜索，頻頻打探柳絮何時(shí)才能光顧江堤路。

這是春天，枯黃的蒿草擺動(dòng)著瘦弱的腰肢，不見(jiàn)有人理會(huì)它強(qiáng)烈的返青欲望。

這是春天，耕牛瞇縫著眼睛在槽頭吃草，暗自抱怨凍土怎么就遲遲不肯接納犁鏵。

這是春天，冰凌在中午垂淚，急刻刻地等待與裊裊繚繞升騰的地氣握手言歡。

這是春天，草不長(zhǎng)，鶯不飛，花不開(kāi)，布谷鳥(niǎo)亦不叫。春天啊，你究竟在哪里？

然而有詩(shī)——

有雨檸的七言絕句十組四十首詩(shī)把長(zhǎng)白山真正的春天提前送抵映山紅的枝頭。

這是一組以童真的眼光全方位多角度掃描春天之詩(shī)。

不嬌柔，不造作，這是一組從詩(shī)人內(nèi)心深處自然流淌出來(lái)的浩蕩之詩(shī)。

不刻意，不拘謹(jǐn)，這是一組飄蕩著禾谷芬芳彰顯功底的厚積薄發(fā)之詩(shī)。

“屌絲”替代不了“高富帥”，元芳回答不了“葵花寶典”里寫(xiě)詩(shī)的秘籍。

牛皮不是吹的，細(xì)腰不是勒的。作品的好與壞，只能靠作品本身說(shuō)話。

一，春天是這樣來(lái)的——

《春來(lái)有感》（一）

一

新雪婆娑履跡斜，晨光初泄淡如紗。

迎風(fēng)不問(wèn)春何在，流水頻開(kāi)點(diǎn)點(diǎn)花。

二

薄霧纖云鎖萬(wàn)重，新愁舊緒兩相逢。

春雷愿獻(xiàn)開(kāi)天禮，信是冰川也動(dòng)容。

三

誰(shuí)惹殘陽(yáng)半醉中，春心已去小橋東。

桃花不怨春風(fēng)晚，萬(wàn)綠難遮一點(diǎn)紅。

四

抒懷偏遇晚風(fēng)輕，微雨無(wú)形似有聲。

最是今年春來(lái)早，雁尋故道踏新征。

第一首：新雪婆娑，因其酥松而綿軟，晨光初泄，面紗淡雅而微紅，迎風(fēng)尋春的人不問(wèn)春在何方，順著詩(shī)人的指向就可以看見(jiàn)久違的點(diǎn)點(diǎn)江花一朵一朵頻頻地開(kāi)，深深吸一口氣，腹腔里全都是濃濃的春天氣息。以“流水頻開(kāi)點(diǎn)點(diǎn)花”報(bào)告春天的來(lái)臨，的確是個(gè)不錯(cuò)的主意。

第二首：薄霧。纖云。春雷。冰川。思路寬泛，詩(shī)的容量不可謂不大。陳年舊緒誰(shuí)無(wú)有？轉(zhuǎn)瞬新愁又來(lái)襲！寫(xiě)的是心情。好在有春雷送來(lái)開(kāi)天辟地的大禮，動(dòng)容的冰川灑下喜極而泣的淚水，使得“兩相逢”的“新愁舊緒”不再糾結(jié)，不再抑郁于心。詩(shī)中三句寫(xiě)景，只一句抒情，我看卻是句句抒情，是抒發(fā)攥緊拳頭發(fā)誓與春同在、與春同行之情。淡淡的憂傷里暗含樂(lè)觀向上的精神，這算得上是情景交融吧？

第三首：很有意境，無(wú)疑是這組詩(shī)里寫(xiě)得最好的。“殘陽(yáng)半醉”誰(shuí)惹出？晚風(fēng)踉蹌酒一壺。一個(gè)常用的“惹”字盤活了全詩(shī)。小橋之東，春心所系，橋邊桃花灼灼，紅艷可人，便是群山中的蒼松綠柳、茵茵芳草，也遮掩它不住?！耙稽c(diǎn)紅”頗有些自喻的味道，“桃李不言，下自成蹊”固然低調(diào)，自喻也沒(méi)什么不好。貶義的“老王頭賣瓜，自賣自夸”也應(yīng)該予以平反昭雪，問(wèn)題的實(shí)質(zhì)是：他賣的瓜是不是真家伙而非地溝油！

第四首：是這組詩(shī)之小結(jié)。晚風(fēng)微雨春來(lái)早，開(kāi)始新一輪翱翔和拼搏的，還是那只于“故道”中不倦震羽翻飛的“雁”！

二，陶醉在大好的春光里——

《春來(lái)有感》（二）

一

一灣好水出凡塵，綠意陶然暮色新。

蜂蝶猶生甜膩夢(mèng)，花前月下候佳人。

二

百草初萌鳥(niǎo)撒歡，誰(shuí)人遠(yuǎn)眺欲憑欄。

風(fēng)疏云淡閑情在，春水流金照體胖。

三

一縷清音自遠(yuǎn)方，春風(fēng)送我好時(shí)光。

書(shū)香陶冶窗前影，羞與閑人論短長(zhǎng)。

四

花始流芳引蝶爭(zhēng)，江山不負(fù)雨中情。

藤蘿伸出纖纖手，唯望攙扶共此生。

陶冶情操、凈化心靈、給人以愉悅，是詩(shī)的重要功能。沒(méi)有必要要求詩(shī)人必須“擔(dān)當(dāng)”點(diǎn)什么?？吭?shī)歌既打不下夢(mèng)想的江山，也改變不了朝廷的意志。讀大量引經(jīng)據(jù)典的詩(shī)作莫若埋頭鉆進(jìn)故紙堆去讀正傳野史，硬啃詰屈聱牙為了押韻而動(dòng)用生僻字的詩(shī)歌無(wú)疑是自找遭罪，而有意無(wú)意地重復(fù)老舊年代的“豪言壯語(yǔ)”的詩(shī)作，讀來(lái)更是讓人覺(jué)得裝腔作勢(shì)，味同嚼蠟。“雕梁畫(huà)棟小軒窗”屬于遙遠(yuǎn)的昨天，“標(biāo)語(yǔ)口號(hào)彩旗飄”屬于“三面紅旗”“大躍進(jìn)”“人人皆詩(shī)人”的激情歲月，虛假的言不由衷的歌功頌德屬于滿口最最最的“林副統(tǒng)帥”。簡(jiǎn)言之，當(dāng)代人寫(xiě)古體詩(shī)詞曲賦，也要把清新的現(xiàn)代信息傳遞于人前，摒棄“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”反串青衣小旦的忸怩作態(tài)。我的一位頗有名氣的作家朋友曾多次悄悄地對(duì)我說(shuō)過(guò)，當(dāng)下古詩(shī)詞論壇和雜志充斥著大量的“老干體”詩(shī)作，食古不化且老氣橫秋，像是紙?jiān)摹疤嫔怼保砂T蒼白，毫無(wú)新意可言?？墒撬麄冇捎诎盐罩w制賦予的話語(yǔ)權(quán)而自命一方統(tǒng)領(lǐng)，著實(shí)令人啼笑皆非。看來(lái)，往古體詩(shī)詞這個(gè)美麗的舊瓶子里裝酒，在繼承中有所發(fā)展、有所創(chuàng)新、是一件絕非一蹴而就的事情。

第一首：承接第一組的“流水頻開(kāi)點(diǎn)點(diǎn)花”，自然而然地導(dǎo)出“一灣好水出凡塵”這樣水靈靈的句子，令人眼前一亮?！澳荷笔切碌模?yàn)樗鼘儆诖禾?；蜂蝶的?mèng)是“甜膩”的，那是它們的口里含著迎春花的蜜；“佳人”亭亭玉立于月下，并非古代女子，有很強(qiáng)的畫(huà)面感。

第二首：春天，即是躁動(dòng)的，又是恬靜的?！傍B(niǎo)撒歡”，極言其動(dòng)，“風(fēng)疏云淡”，極言其靜，動(dòng)與靜互相襯托，歡與閑同時(shí)并存，賦予了春天以廣袤豐富的內(nèi)涵。結(jié)句“春水流金照體胖”，則頗有幾分自嘲的味道，讀來(lái)令人莞爾。

第三首：是自畫(huà)像。抒發(fā)作者趁大好春光潛心苦讀，無(wú)暇顧及家長(zhǎng)里短的干擾，自由自在淡定坦蕩的情懷。

第四首：勾勒出了一幅花、蝶、雨、藤蘿和諧共處的春之畫(huà)卷。它們一同共享地球村的春色，它們齊心協(xié)力的互相攙扶著，奔向更加美好的明天。

詩(shī)是平白而溫潤(rùn)的，猶如發(fā)小之耳語(yǔ)，詩(shī)是恬淡而清澈的，不見(jiàn)刻意雕琢之痕跡，詩(shī)是蘊(yùn)藉而深沉的，驅(qū)寒補(bǔ)肝、清心潤(rùn)肺、于特立獨(dú)行之中吐露出人間大愛(ài)。

三，萬(wàn)物都在熱鬧火爆的春天里閃亮登場(chǎng)，爭(zhēng)相競(jìng)技——

《春來(lái)有感》（三）

一

又是亭臺(tái)看雨時(shí)，我心長(zhǎng)草正參差。

高瞻莫道前途遠(yuǎn)，夢(mèng)向桃源且神馳。

二

只等河邊看柳條，東風(fēng)不厭雨飄搖。

寒煙散卻芳菲近，輝映誰(shuí)人弄管簫？

三

春至洪荒但未遲，前生有約定于斯。

黃鶯也把芳名報(bào)，滿腹才情未可知。

四

一江寒水任其深，野徑偏逢薄霧侵。

神出頑童驚犬吠，亂啼鴉雀射叢林。

存在之美的多變性和善變性將審美的眼光激怒，使求新求異成為合理。不斷拷貝古人、克隆他人、重復(fù)自己的作品，像是科舉應(yīng)試的八股文和敷衍塞責(zé)的官方年終總結(jié)，眾口一詞，千人一面，是導(dǎo)致審美疲勞的重要原因。就詩(shī)的審美而言，挑剔、漠視、遺棄，同摯愛(ài)、偏袒、沉溺一樣，同樣的無(wú)可厚非。對(duì)壘與沖撞，必將催生詩(shī)的新生兒降臨。挑戰(zhàn)自我，突破思維定式，擺脫慣性干擾，既是詩(shī)人成熟的表現(xiàn)，也是詩(shī)人前程似錦的征兆。不盲目跟風(fēng)，不因襲他人，潛心用自己的語(yǔ)言說(shuō)話的詩(shī)人，是好的詩(shī)人必須具備的素質(zhì)之一。就寫(xiě)詩(shī)的過(guò)程而論，他們可能是孤獨(dú)的，甚至是備受煎熬的，“吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)根須”便是明證。好的詩(shī)，猶如在一陣和煦的風(fēng)迎面撲來(lái)，它,清涼、清爽、清新、把人帶到遠(yuǎn)方一個(gè)牧笛悠悠的所在，真的好爽。

雨檸的《春來(lái)有感》第三組，更多的是為我們呈現(xiàn)出了目不暇接動(dòng)態(tài)美，和由動(dòng)態(tài)美衍生出來(lái)的音樂(lè)美。發(fā)散性、跳躍性的思維在這里幫了詩(shī)人的大忙，神馳心之所之，橫掃目之所至，一一納入筆端，像樹(shù)上一只歡快鳴叫的鳥(niǎo)，趁相機(jī)未來(lái)得及調(diào)整好焦距，便從這個(gè)枝頭飛往另一個(gè)枝頭，或另一棵樹(shù)。

第一首：看雨于亭臺(tái)，神馳于畫(huà)境。不寫(xiě)風(fēng)聲雨聲，風(fēng)聲雨聲自在耳畔，不言心潮澎湃，可聞心潮汩汩有聲，寓“動(dòng)”于“靜”，只拿“我心長(zhǎng)草正參差”說(shuō)事。這首詩(shī)最讓人看好的就是“我心長(zhǎng)草正參差”這句。一顆長(zhǎng)了草的心，在風(fēng)中雨中上上下下、七長(zhǎng)八短、錯(cuò)落無(wú)序地“參差”著，時(shí)而匍匐、時(shí)而傾斜、時(shí)而挺立、東西南北任風(fēng)吹，有憧憬，也有糾結(jié)，有笑傲，也有失落，有淡定，也有沉浮，無(wú)限心音，人生百味，盡在其中。即便沒(méi)有后兩句挑明，也是足夠讓人玩味的了。人心不可測(cè)，詩(shī)心費(fèi)疑猜，見(jiàn)仁見(jiàn)智而已。

順便再多說(shuō)幾句，雨檸擷取口語(yǔ)“心長(zhǎng)草”入詩(shī)，使詩(shī)的含金量大增。引口語(yǔ)入詩(shī)，只要恰切得當(dāng)，同樣會(huì)產(chǎn)生精品。早年周立波的《暴風(fēng)驟雨》，現(xiàn)代陳忠實(shí)的《白鹿原》，剛剛得了諾獎(jiǎng)的莫言的《紅高粱》、《豐乳肥臀》、《生死疲勞》等，里頭各自東北的、陜西的、山東的土掉渣的口語(yǔ)比比皆是，不也成就了一代令人仰視的文豪嗎？明明是電燈泡和節(jié)能燈，干嘛非得寫(xiě)成紅燭不成？莫言是純本土的，是扎根在山東省高密縣東北鄉(xiāng)的，惟其如此，他才得以跨出國(guó)門，享譽(yù)世界。大俗即大雅。歡蹦亂跳的當(dāng)下語(yǔ)言會(huì)為多數(shù)人所喜聞樂(lè)見(jiàn)，活著的詩(shī)人，除非文字學(xué)家，何必索斷枯腸，到許慎的《說(shuō)文解字》和《康熙字典》里尋找已經(jīng)死掉的、半死不活的、木乃伊植物人般的文字？詩(shī)必“平水”，以“平水”判水平，何人如此霸道？切！

第二首：凝視河邊柳，飄搖是心旌。風(fēng)飄搖，雨飄搖，由近及遠(yuǎn)散卻的“寒煙”飄搖，由遠(yuǎn)及近撲面而來(lái)的“芳菲”飄搖，實(shí)際上寫(xiě)的是一顆歷經(jīng)風(fēng)雨的心在飄搖。勿謂我離題萬(wàn)里，為汝不信，請(qǐng)看結(jié)句——“輝映誰(shuí)人弄管簫？”驟雨初停，艷陽(yáng)輝映四野，“弄管簫”者不是別人，正是詩(shī)人雨檸自己！炎涼人世，雜陳五味，麗日陰霾，當(dāng)歌當(dāng)哭，不吐不快，皆有感而發(fā)是也。

第三首：此生嫁與詩(shī)為伴，黃鶯恰恰報(bào)芳名。剝了皮看瓤，“前生有約定于斯”，這首詩(shī)分明是作者矢志與文字為伍，與詩(shī)歌結(jié)盟的自白書(shū)，別無(wú)它。結(jié)句“滿腹才情未可知”句，心態(tài)復(fù)雜，是小自戀與小自卑的集合體。這里，詩(shī)人坦然透露自己似乎還是有“才情”的，隨后又用“未可知”予以否定，足見(jiàn)頗有自知之明。

讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》的人，都知道里頭有一位學(xué)寫(xiě)詩(shī)學(xué)到癡迷程度的丫鬟香菱，她謙虛好學(xué)，勤奮習(xí)詩(shī)，終于修成正果?！坝兄菊呤戮钩伞笔且粋€(gè)偽命題，切勿以為，為文的登峰造極之道是源于勤奮，源于“有志者事竟成”。我向來(lái)認(rèn)為，要想在文學(xué)領(lǐng)域有所建樹(shù)，首先非得有某種天分不可，勤奮倒在其次。香菱的爹身為官吏，能詩(shī)能文，后來(lái)在上元節(jié)把她丟了，淪為家奴，可他爹的DNA沒(méi)丟，這才是她后來(lái)能寫(xiě)一手好詩(shī)的主要原因。應(yīng)把文人的“自戀”視為常態(tài)，招不著誰(shuí)也惹不著誰(shuí)的。試問(wèn)，人無(wú)自尊自愛(ài)自重，何以立足？“自戀”不過(guò)是在自尊自愛(ài)自重的臨界線上稍稍跨出一小步，沒(méi)什么不可以的。

第四首：寒水深，薄霧侵，驚犬吠，鳥(niǎo)入林。層層遞進(jìn)，步步深入，意象繁復(fù)，具象紛呈，似有無(wú)限塊壘堆砌于胸，是寫(xiě)詩(shī)“在狀態(tài)”的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)。無(wú)論寫(xiě)作航程的“寒水”是怎樣的深，無(wú)論推敲字句的“野徑”已遭逢薄霧侵襲，無(wú)論神出鬼沒(méi)促狹鬼般的頑童驚起聲聲犬吠，無(wú)論眼見(jiàn)變調(diào)啼叫的鴉雀紛紛射入“叢林”，都給詩(shī)人拓寬了思路，帶來(lái)了寫(xiě)作的靈感和勇氣。好的詩(shī)總是給人們留下大尺幅的想象空間，并在作者的筆下尋覓屬于自己的事物和心境，當(dāng)某個(gè)場(chǎng)景與自己相碰撞的時(shí)候，會(huì)心動(dòng)、心悸、心熱、心傷，會(huì)圖解到令原創(chuàng)作者始料所不及的、不屬于作者文字自身的枝蔓根須，所以古人才有“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”、“詩(shī)無(wú)定解”這樣的慨嘆?！盁o(wú)達(dá)詁”、“無(wú)定解”是詩(shī)的獨(dú)有特質(zhì)，沒(méi)人會(huì)傻到把詩(shī)作當(dāng)成新聞稿、紀(jì)實(shí)文學(xué)、生活日記去看。

四，在春天播下收獲的種子，是一件愜意的事情——

《春來(lái)有感》（四）

一

風(fēng)唱春歌有正腔，一池皺水影雙雙。

小鵝最戀波光照，心事隨花落滿江。

二

殘杯更顯月光稀，只等春風(fēng)理萬(wàn)機(jī)。

我欲折枝花尚遠(yuǎn)，徒留香汗浴紅衣。

三

一夜東風(fēng)去似歸，總添新秀出重圍。

槐花不刺情人手，縷縷香魂繞蝶飛。

四

紫燕何曾喜隱居？春光融雪自成渠。

詩(shī)家不俗周身氣，一把情絲釣小魚(yú)。

春天的大舞臺(tái)上，各類角色紛紛登場(chǎng)，個(gè)個(gè)拿出絕活，上演著一幕幕令人一嘆三贊的生動(dòng)劇目。人們彷佛從鋪滿皚皚白雪的夢(mèng)境中一覺(jué)醒來(lái)，齊聲歌贊萬(wàn)物復(fù)蘇，大地春回。

第一首：春風(fēng)唱起字正腔圓的春之歌，藍(lán)天映入池塘，瀾微水皺，游魚(yú)嬉戲，偶有情人戀侶在一池皺水中印下他們相依相偎的影子，波光粼粼，小鵝的頸項(xiàng)或屈或伸，無(wú)比眷戀的陶醉其中，懷有各自不同心事的人們，伴同鮮花盛開(kāi)的履跡將祈愿和憧憬撒入江中，面對(duì)此情此景，真?zhèn)€是無(wú)酒也醉！詩(shī)的格調(diào)是樂(lè)觀向上的，節(jié)拍是舒緩優(yōu)雅的，詩(shī)人的情懷是磊落純凈的。春的脈動(dòng)，春的心音，它活脫脫鮮亮亮的樣子，宛若新生兒的降生，讓人喜悅，讓人憐愛(ài)。

第二首：那夜肯定有酒。酒助詩(shī)興，寫(xiě)來(lái)愈加酣暢淋漓。只見(jiàn)，輕酌慢飲、美酒所剩無(wú)多的透明杯子里，稀疏的月光，似輕紗薄霧般慢條斯理地傾瀉下來(lái)，不由得有一絲淡淡的惆悵襲上心頭。一句“只等春風(fēng)理萬(wàn)機(jī)”，道破了惆悵的緣由。此時(shí)詩(shī)人的心中，最想聽(tīng)到的是布谷鳥(niǎo)悅耳的鳴叫，最想看見(jiàn)的是繚繞的地氣在坡耕地上緩緩升起，最盼望的是閃亮的犁鏵翻開(kāi)返漿的沃土，并充滿對(duì)豐收的希冀?！爸坏却猴L(fēng)理萬(wàn)機(jī)”，以春風(fēng)喻人，喻日理萬(wàn)機(jī)的總理大臣，句子很美，很形象逼真，且獨(dú)具匠心。詩(shī)中有“我”。詩(shī)中的“我”，是一位熱愛(ài)春天熱愛(ài)生活、愛(ài)美愛(ài)俏的年輕女子，“我”急于在花期未到之前“折枝”，卻落得個(gè)“徒留香汗浴紅衣”的結(jié)局。寫(xiě)得很俏皮，給人以如見(jiàn)其人之感。生發(fā)開(kāi)來(lái)揣測(cè)，詩(shī)人也可能是在寫(xiě)一位嬌憨淳樸的山里待嫁村姑，對(duì)于尚未到來(lái)的愛(ài)情的追求。

第三首：也許我對(duì)詩(shī)人是在寫(xiě)一位山里待嫁村姑對(duì)于尚未到來(lái)的愛(ài)情追求的揣測(cè)大概是不離譜的。果不其然，忽如一夜東風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)槐花開(kāi)。待雄雞報(bào)曉，一夜隱去的東風(fēng)似又歸來(lái)，突破“重圍”的槐花骨朵赫然綻放，一嘟嚕一串串的，粉粉白白紅紅紫紫地開(kāi)，灼灼炫目。設(shè)想此時(shí)走來(lái)一位勤勞精壯的年輕小伙子，寬慰自己道：“槐花不刺情人手”，明知槐枝有刺，卻佯作不曉，置扎不扎手于度外，收獲愛(ài)情哪能顧得上那許多——好潑辣的鄉(xiāng)村愛(ài)情！如愿以償?shù)纳倌猩倥逶≡诖蠛玫拇汗饫铮淝橐矟?，其?ài)也熾，“香魂”散發(fā)著迷人的氣息，一似雙飛蝶，起舞弄翩躚。

第四首：回到詩(shī)人自己。詩(shī)人酷愛(ài)自由，不喜宅女的優(yōu)哉游哉，以紫燕自喻，以闖蕩江湖為快，把冰雪之身融入春光，化為潺湲的溪流，滋潤(rùn)雖非生于斯卻長(zhǎng)于斯的一方沃土。爾后，詩(shī)人大膽的宣稱，自己一身正氣，絕非庸常凡俗之輩，詩(shī)人不無(wú)幽默地告訴人們，“一把情絲釣小魚(yú)”乃是她孜孜以求的生存之必須。那“一把情絲”釣得的“小魚(yú)”，不就是她僅用短短的一周時(shí)間獲得的40首小詩(shī)么？我想應(yīng)該是的。

這組詩(shī)最大的特點(diǎn)，一是富于聯(lián)想，二是極具浪漫情懷。從某種意義上講，沒(méi)有聯(lián)想就沒(méi)有詩(shī)。寫(xiě)詩(shī)需要聯(lián)想，讀詩(shī)也需要聯(lián)想，國(guó)人往往囿于定向思維、點(diǎn)向思維，而線向思維、發(fā)散型思維、逆向思維、跳躍型思維，更能給寫(xiě)詩(shī)安裝上自由翱翔的翅膀。寫(xiě)詩(shī)需要有浪漫情懷，“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，何其浪漫乃爾！“心事隨花落滿江”“一把情絲釣小魚(yú)”，也夠得上是浪漫的詩(shī)句，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

五，詩(shī)意的春天，詩(shī)意的生活，是如此美好——

《春來(lái)有感》（五）

一

綠意幽然有幾分，登高只為采流云。

東風(fēng)鼓動(dòng)新枝葉，撩我翩翩百褶裙。

二

又綠村頭樹(shù)幾排，不成脊檁便成柴。

一支柳梢鳴三里，逗與丫丫好賣乖。

三

滿眼黃花引手低，風(fēng)吹劉海與眉齊。

落英也有隨波意，路轉(zhuǎn)峰回覓小溪。

四

情通小徑對(duì)天開(kāi)，知是尋蹤遠(yuǎn)客來(lái)。

紫蝶不嫌蜂戀早，懶蟲(chóng)嗔怨鬧花災(zāi)。

我在前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)：這是以童真的眼光全方位多角度掃描春天之詩(shī)。

春天在雨檸筆下瘋長(zhǎng)著、跳躍著、奔跑著，或低吟、或淺唱、或瘋丫頭般情不自禁地歡呼雀躍、或小女子樣淋漓酣暢地忘情尖叫，無(wú)不把人們引領(lǐng)到春天永無(wú)窮盡的高處低處、近處遠(yuǎn)處、博大處細(xì)微處、可見(jiàn)處與不可見(jiàn)處，即便是詩(shī)中間或出現(xiàn)的休止符留白處，似乎也有纖纖小手伸出來(lái)，把一山一水、一草一木、一縷徐鳳、一滴清露、一曲牧笛、一聲?shū)B(niǎo)叫，喜滋滋樂(lè)顛顛地一一攬入懷中。

七言絕句，每首才短短28個(gè)字，在如此之小的空間里包羅進(jìn)海涵萬(wàn)象之春，且在洋洋灑灑的40首中，不斷花樣翻新，首首不落俗，篇篇有新意，談何容易？我以為，如果把詩(shī)人比作建筑師的話，這組詩(shī)無(wú)疑是她的“標(biāo)志性建筑”，是參差錯(cuò)落美輪美奐的別墅建筑群。而于詩(shī)人自己而言，在詩(shī)寫(xiě)的途中，則具有“里程碑”的意義。雖然，她還走在路上——很遙遠(yuǎn)的路。

第一首：“綠意幽然有幾分”？如果我的判斷不錯(cuò)的話，這句是虛晃一槍，是“賣關(guān)子”。詩(shī)人在飽覽春光之后，已無(wú)暇顧及登山途中的“綠”了，就讓它自己個(gè)“悠然”的“綠”著去吧?！暗歉咧粸椴闪髟啤保粋€(gè)“只”字表達(dá)了執(zhí)著向上的精神，云彩就在高處，絲絲縷縷團(tuán)團(tuán)綿綿的流動(dòng)著，伸手可及卻又永遠(yuǎn)抓不到，抓不到卻似又經(jīng)盈盈一握，已然攥在手心里。虛無(wú)飄渺間，即靈動(dòng)又鮮活，不是嗎，像玩“過(guò)家家”一般的性味盎然。絲絲暖意襲來(lái)，東風(fēng)鼓動(dòng)著蝴蝶的雙翅，辛勤地為春天催生出新的枝葉，“我”是畫(huà)中人，百褶裙沾滿新枝嫩葉奇異的香氣，翩翩起舞的“我”站在高山之巔，將手中采擷的云朵和花瓣，興致勃勃地撒向人間。

第二首：村頭的幾排樹(shù)，應(yīng)該是人工林，陪伴著向往美好日子的莊稼院，又綠了。它們異日無(wú)論是成為挺起屋脊的棟梁，椽子檁子，還是成為農(nóng)家灶膛里賴以把生活熬煮得有滋有味的劈柴，都是對(duì)不辭辛勞栽種它們的人們的回報(bào)。草木無(wú)言，也有感恩之心，對(duì)比之下，人類是不是該捫心自問(wèn)：做到了沒(méi)有啊？“一支柳梢鳴三里，逗與丫丫好賣乖?！毖狙疚醇?，待字閨中，一棵青春期長(zhǎng)草的心躁動(dòng)著，即羞怯又張揚(yáng)，正是“賣乖”的花季——上帝允許她們這樣。

第三首：給一位村姑畫(huà)像。滿目的黃花，是蒲公英嗎？是萱草嗎？還是所謂文人筆下明明可以搞清名字，卻始終搞不清、不肯搞清名字的無(wú)名小花？無(wú)名小花們借助地心引力，勾引得村姑的手低下來(lái)去采擷，風(fēng)，輕柔地吹拂著，不假修飾的齊眉劉海，順其自然地遮掩著潔凈的尚未留下初吻痕跡的額頭，倘若有一天黃花難以挽回地飄零，它的去向謝絕選擇塵埃，而是隨同歡快向前奔跑的波浪，千回百轉(zhuǎn)，駐足棲息于清澈見(jiàn)底、游魚(yú)粒?？蓴?shù)的“小溪”。何謂小溪？理想國(guó)、桃花源是也。擁有960萬(wàn)平方公里土地的中華民族尚且要合起伙來(lái)做一個(gè)中國(guó)夢(mèng)，單個(gè)的個(gè)人，不該也各有各的夢(mèng)嗎？

第四首：陶醉在花的海洋里。精誠(chéng)所至，金石為開(kāi)，情之所至，天路可通。小徑崎嶇，蜿蜒如蛇，茫茫迢迢，對(duì)天而開(kāi)。夢(mèng)境幽深，想象大膽。路的盡頭那個(gè)被叫做“天”的所在，拿什么來(lái)迎迓尋蹤而來(lái)的遠(yuǎn)方客人？先期抵達(dá)的蜂和蝶早已候在那里，甚至蜜蜂比紫蝶還早到了一步。紫蝶和蜜蜂和諧地共處著，紫蝶并不討厭蜜蜂已搶占了先機(jī)。因?yàn)?，紫蝶知道蜜蜂是?fù)有采花釀蜜的神圣使命的，而它自己卻一味地貪玩，靠一身花裙子招惹浮浪兒的眼眸。哈哈，這使我莫名其妙地聯(lián)想到認(rèn)真寫(xiě)詩(shī)和隨便玩詩(shī)并不是一回事。耶！“懶蟲(chóng)嗔怨鬧花災(zāi)”?！按阂怍[”、“鬧元宵”、“鬧水災(zāi)”，“鬧糧荒”......一個(gè)“鬧”字，似乎已經(jīng)被用濫了。而“鬧花災(zāi)”的“鬧”字則不同，用得突?；罘?，很機(jī)智的寫(xiě)法。

六，把春天請(qǐng)回家里，讓春意與生活同在——

《春來(lái)有感》（六）

一

初陽(yáng)微雨各東西，憐我尋人鳳眼迷。

春滿芳園誰(shuí)共賞？相思已酵入花泥。

二

迎春花醉欲扶墻，淡淡憂愁淡淡香。

行向小梅交接禮，不嫌殘雪襯鵝黃。

三

春心隱去此時(shí)閑，不看長(zhǎng)天只看山。

雪蕊凝成花之露，揩來(lái)洗得好容顏。

四

夜露清風(fēng)洗月牙，癡人酒里看桃花。

燕忙正筑今宵夢(mèng)，春色姍姍到我家。

第一首：“初陽(yáng)微雨各東西”?？吹竭@句，突然就有劉禹錫的民間歌謠體《竹枝詞》的名句——“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”從腦子里冒出來(lái)。師古不復(fù)古，習(xí)古不照搬，求神似而不求形似，似與不似之間，自有不可言說(shuō)之妙。畫(huà)壇一代宗師齊白石畫(huà)蝦就是這樣。如若把一盤油炸小蝦擺在那里照葫蘆畫(huà)瓢，可就糟糕透頂了。詩(shī)中的“我”，鳳眼迷離，彷佛回到熱戀中的青春花季，一片癡心地尋找能和自己共享滿園春色的情侶，那少女時(shí)代情竇初開(kāi)的無(wú)盡相思，剪也剪不斷，化也化不開(kāi)，濃得發(fā)了酵，溢出蜜，點(diǎn)點(diǎn)滴滴落下來(lái)，與花泥膠結(jié)，融為一體。這首詩(shī)化用了兩首古詩(shī)的詞句，一句是《木蘭辭》中的“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離”，另一句是清代龔自珍《己亥雜詩(shī)》中，“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”?；霉湃嘶蛩说脑?shī)句，只要恰切巧妙，不著痕跡，讀者既會(huì)由此聯(lián)想到原詩(shī)的美妙意境，同時(shí)也愈加增強(qiáng)了讀者對(duì)經(jīng)過(guò)作者“再創(chuàng)造”寫(xiě)出來(lái)的新詩(shī)句的閱讀快感，無(wú)疑會(huì)使自己的詩(shī)篇大為增色。這就好多了，比那些在同一首詩(shī)里大量“用典”，堆砌到非得用比詩(shī)作本身還多的文字去加以注釋，不然除了歷史學(xué)家，就沒(méi)幾個(gè)人能看得懂，看懂了也記不住，或壓根不想記住的詩(shī)好多了。我曾無(wú)數(shù)次通讀過(guò)《唐詩(shī)三百首》，印象深刻的，無(wú)非是建國(guó)以來(lái)，總是被選入中小學(xué)語(yǔ)文課本和《大學(xué)語(yǔ)文》那些。

第二首：作為組詩(shī)，是“倒敘”，回過(guò)頭來(lái)把春冬只交或早春二月的場(chǎng)景還原。雨檸寫(xiě)道：喝醉了酒的迎春花醉得踉踉蹌蹌，直想扶著墻走，不然就會(huì)跌倒在地，和《社日》里“家家扶得醉人歸”有異曲同工之妙。迎春花攜帶著淡淡的愁，淡淡的香，與梅花舉行一年一度的隆重的交接儀式，自豪地宣告：春天已經(jīng)到來(lái)！而此時(shí)，梅花和冰凌花依然被殘雪映襯著，而詩(shī)人并不嫌棄它，對(duì)春之將去，雪之消融，充滿飽含愛(ài)戀的惻隱之心?！坝夯ㄗ碛鰤Α?，“不嫌殘雪襯鵝黃”這兩句詩(shī)，雖然談不上已達(dá)到“經(jīng)典”的高度，卻也不失為令人欣喜的好句子。

第三首：大地春回，春心萌動(dòng)，正是備耕、開(kāi)犁的繁忙季節(jié)，詩(shī)人卻偏說(shuō)“春心隱去”，偏要“此時(shí)閑”，這又究為何故？原來(lái)是“不看長(zhǎng)天只看山”??！“隱”和“閑”是虛筆，“看山”才是實(shí)筆。虛虛實(shí)實(shí)，耐人尋味，不能當(dāng)紀(jì)錄片看?！把┤锬苫ㄖ丁保ú庞腥?，“雪”有“蕊”嗎？沒(méi)有。作者不會(huì)犯低級(jí)的常識(shí)性錯(cuò)誤。虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)并舉，逛迷宮、捉迷藏才引人入勝。清露滴滴，圓潤(rùn)如珠，恰好可以“揩來(lái)洗得好容顏”！“揩”字用得好。按常規(guī)操作，油可以“揩”，露珠不是那么容易“揩”的。何以作者勉為其難，非要“揩”呢？因?yàn)?，只有“揩”，才能把露珠搜集得一干二凈，才能滿足“洗得好容顏”的需要。就像慈愛(ài)的母親為受了委屈的孩子揩眼淚那樣子。我就這句詩(shī)設(shè)計(jì)出來(lái)的場(chǎng)景是這樣的：詩(shī)中人一只手掌心向上，緊托在花葉花朵的邊緣底端，另一只手掌心向下，伸出中指或同時(shí)把中指食指都伸出來(lái)，就這么精心地小心翼翼地“揩”，唯恐失落一滴露珠。是不是這個(gè)樣子??？細(xì)一品，詩(shī)人是在寫(xiě)對(duì)春天到來(lái)的無(wú)限欣喜，和人皆有之的愛(ài)美之心。

第四首：可以看做是給以上三首詩(shī)做一個(gè)小結(jié)。春已深，桃花盛開(kāi)，“夜露清風(fēng)”將“月牙”清洗得皎白如玉，有“癡人”半彪不傻（哈哈，俺是東北銀）地邊飲酒，邊醉眼惺忪地看桃花，說(shuō)不上桃花是在花園里，還是在酒杯里。“燕忙正筑今宵夢(mèng)”?！爸薄敖裣鼔?mèng)”的，不是燕子，分明是詩(shī)人自己，不言自明。在夢(mèng)中，已然是“春色姍姍到我家”！詩(shī)中“揩”字和“筑”字用得都好，若是把“揩”換成“擦”、“拭”、“抿”，把“筑”換成“砌”、“修”、“壘”，符不符合韻律姑且不論，那樣可就肯定沒(méi)有新意了。“練字”是對(duì)作者所掌握的詞匯量和基本功修為的挑戰(zhàn)，如果翻來(lái)覆去總是俗不可耐老掉牙了的那么有限的一些陳詞濫調(diào)，那就讓人想恭維，也只能昧著心眼蜷著舌頭說(shuō)假話了。

七，穿越夏天，只為在秋天獻(xiàn)上豐碩的果實(shí)——

《春來(lái)有感》（七）

一

篤信春風(fēng)愛(ài)美言，桃花笑罷水潺湲。

蝶邀共做香薰夢(mèng)，不枉千姿戲一番。

二

蜂蝶無(wú)言去又回，相思不忍捻成灰。

桃紅暗戀絲絲柳，秋后丹心獻(xiàn)一枚。

三

螻蟻新蟲(chóng)順上爬，開(kāi)枝老樹(shù)落昏鴉。

小河醉酒歌不斷，飲盡閑愁舀月華。

四

幾許清風(fēng)舞綠綢，生平楊柳最溫柔。

春來(lái)美事成多少？腳步如飛怕挽留。

《春來(lái)有感》十組詩(shī)計(jì)四十首渾然一體，沒(méi)有旁逸斜出，絕不節(jié)外生枝，十組詩(shī)之間環(huán)環(huán)相扣又互不重復(fù)，全都是春的禮贊，讀來(lái)清爽。仔細(xì)看，每一組詩(shī)又自成體系，有著各自的著眼點(diǎn)和側(cè)重點(diǎn)，關(guān)系如同周代的“天子國(guó)”和“諸侯國(guó)”那樣?！洞簛?lái)有感》第七組也有自己的重心，即：對(duì)春的百般不舍和對(duì)秋的熱切企盼。

第一首：“篤信春風(fēng)愛(ài)美言”。春風(fēng)是自信的，坦蕩、誠(chéng)懇、大度。在自信的同時(shí)，它更喜歡給春天所帶來(lái)的一切予以呵護(hù)，樂(lè)意把最美好的語(yǔ)言用來(lái)歌贊它們。就像唐代掌管教育最高權(quán)力機(jī)關(guān)、學(xué)問(wèn)淵博、才華橫溢的官員楊敬之提攜地位卑微的文人項(xiàng)斯那樣：“平生不解藏人善，到處逢人說(shuō)項(xiàng)斯?！笨梢?jiàn)文人也有不相輕的，而不像“武大郎開(kāi)店，不準(zhǔn)比我高”之輩那般小肚雞腸。楊敬之就是千古典范。春風(fēng)不辭辛勞地穿柳梢、跨山巒、過(guò)幽徑、入花間、浮水面、攀云端，把春天的萬(wàn)物夸獎(jiǎng)得喜盈盈樂(lè)呵呵的，這才引出了詩(shī)的下句——“桃花笑罷水潺湲”。有這么個(gè)新聞媒體替自己宣傳政績(jī)，桃花想不“笑”、流水想不“潺湲”都不成?！暗沧鱿戕箟?mèng)，不枉千姿戲一番”——看，蝴蝶也來(lái)了，蝴蝶要邀請(qǐng)?zhí)一ê土魉餐鰤?mèng)去，做什么夢(mèng)？“香薰夢(mèng)”?！跋戕箟?mèng)”啥摸樣？何物香得熏人？那不就是樹(shù)梢頭田地間，漫山遍野的果實(shí)和亟待開(kāi)鐮入倉(cāng)的飄香禾谷，還有搖著鈴鐺的黃豆莢、臉膛紅撲撲的高粱穗嗎？于是啊，由春風(fēng)、春天所孕育滋生的一切，可就“千姿戲一番”嘍！一個(gè)“戲”字，使我聯(lián)想到，工作并創(chuàng)造著是美麗的，愜意的——讀詩(shī)，不排斥聯(lián)想。

第二首：“蜂蝶無(wú)言去又回，相思不忍捻成灰?！薄麅号腔玻チ擞只?，充滿對(duì)春的愛(ài)戀，怎么能將刻骨銘心的愛(ài)戀捻成灰塵、輕易說(shuō)愛(ài)就愛(ài)、說(shuō)不愛(ài)就不愛(ài)了呢？春將去也，桃紅對(duì)春之初的絲絲嫩柳也只好“暗戀”了，更何況，桃花灼灼盛開(kāi)，并非單單為了展示它的觀賞價(jià)值，“秋后丹心獻(xiàn)一枚”，結(jié)出豐收的果實(shí)，才是它終極的奮斗目標(biāo)和價(jià)值觀體現(xiàn)呢！

第三首：還是寫(xiě)春天的景色，慢節(jié)奏地寫(xiě)，娓娓如訴?！跋N蟻新蟲(chóng)順上爬”——老蟲(chóng)子呢？怕是已經(jīng)更新?lián)Q代，被“吐過(guò)納新”了吧？“順上爬”，很詼諧的，而“順上爬”又是純粹的口頭語(yǔ)言，放在這里就變得高雅了許多。“開(kāi)枝老樹(shù)落昏鴉”——老樹(shù)發(fā)新枝，昏鴉享清閑，唯有喝醉了酒的小河，晃晃悠悠地流淌著，似乎，流速也不快。“飲盡閑愁舀月華”——“人生誰(shuí)無(wú)煩惱？風(fēng)來(lái)浪也白頭！”好在是“閑愁”，很淡，奈不得事的，不然哪有心思“舀月華”？

第四首：“生平楊柳最溫柔”——像是春天在自言自語(yǔ)。清風(fēng)吹，綠綢舞，先天就溫柔的楊柳嬌聲嬌氣地曼聲而歌，若有伴奏，當(dāng)以古箏和琵琶為好?！按簛?lái)美事成多少？腳步如飛怕挽留”——“美事”，指的是付出、是奉獻(xiàn)、是有成就感的自豪，是它對(duì)所孕育的一切走向黃熟的極大滿足，與英雄氣短兒女情長(zhǎng)無(wú)關(guān)。春天不求回報(bào)，盡管它明年還要回來(lái)，可今年是必須走了。而且走得那么急，腳步居然快得像風(fēng)一樣，它似乎有些“怕”，似乎“怕”被什么物事?tīng)拷O而不得脫身。這樣寫(xiě)是逆向思維的產(chǎn)物，與春天而言，這番自白是言不由衷的?！芭峦炝簟闭恰安坏貌蛔摺钡膬?nèi)心獨(dú)白，正是“想留下來(lái)”的真實(shí)寫(xiě)照。人不也是如此嗎？“人生不滿百，常懷千歲憂?！蔽矣纱讼氲剑税?，就應(yīng)該好好活著，你、我、他，咱們都要好好活著，當(dāng)行將就木之時(shí)，告訴自己，我這輩子還算過(guò)得不錯(cuò)，還算是沒(méi)白活。什么房嫂房妹房?jī)鹤?、什么房媳婦房老公公，什么手一揮就給公子哥甩出20萬(wàn)人民的幣子重新改裝寶馬轎車子的，能帶進(jìn)那個(gè)小匣子里去嗎？別紅口白牙地污蔑平頭百姓和“弱勢(shì)群體”都“仇富”，都患上了“紅眼病”，抽時(shí)間看看《紅樓夢(mèng)》里的“好了歌”吧——就這樣。這是寫(xiě)到哪“疙瘩”去了呀，跑題了啊，也可能，俺怎么就沒(méi)覺(jué)察出來(lái)呢……

八，春天的分量是這樣的重，能給人以怎樣的啟發(fā)呢——

《春來(lái)有感》（八）

一

幽深不誤水通途，玉濺春蟲(chóng)戲野鳧。

風(fēng)送扁舟憑月色，歸心去意有還無(wú)？

二

心存萬(wàn)綠定荒郊，風(fēng)雨當(dāng)醅土作肴。

拔節(jié)有聲花助力，向天敢問(wèn)哪人嘲？

三

一襲花香四野尋，小蟲(chóng)夢(mèng)囈淌余音。

清風(fēng)叮囑云中月，照我他朝再蒞臨。

四

春風(fēng)蜜語(yǔ)問(wèn)村娥，前世之邀記得么？

剛歇鋤犁歌四起，老牛已去那山坡。

初看，在《春來(lái)有感》第八組里面，大多數(shù)詩(shī)句頗為婉約清麗，當(dāng)然還是圍繞春天寫(xiě)的了。經(jīng)品之再三，便有鏗鏗鏘鏘的金石之聲敲響耳鼓，便有一股“豪氣”在文字間隱隱約約地流溢出來(lái)。作者似在想通過(guò)這組詩(shī)滲透點(diǎn)什么，挖掘點(diǎn)什么，或曰揭示點(diǎn)什么，彰顯點(diǎn)什么，與李商隱的諸多題為《無(wú)題》的詩(shī)相類。于作者本身，可能是無(wú)意識(shí)或下意識(shí)的，除“拔節(jié)有聲花助力，向天敢問(wèn)誰(shuí)人嘲？”這句外，作者想要表達(dá)的核心理念似乎都躲在字里行間的后面藏匿著，因此我斷定，這首詩(shī)含有“哲理詩(shī)”的有效成分。為汝不信，待我試析一下，也許會(huì)證明我的以上看法并非完全是空穴來(lái)風(fēng)。

第一首：“幽深不誤水通途，玉濺春蟲(chóng)戲野鳧。”“幽深”是個(gè)帶有幾分神秘和可怕的字眼。那汪水、那攤水、那片水、特別是那一眼望不到邊的浩瀚大海，讓人頓生敬畏，并無(wú)端的生出一絲莫名的恐怖。政治家們把難于攻堅(jiān)克難的領(lǐng)域稱為“深水區(qū)”可見(jiàn)“幽深”之可怕?？稍凇坝纳睢?，即便是舟楫不可通，也是水的樂(lè)園。所以雨檸說(shuō)“幽深不誤水通途”，而且，野鴨鳧于其上，紅掌撥紅波，飛珠濺玉，把“春蟲(chóng)”嚇得遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲開(kāi)。這，就是借“野鴨”戲水，張揚(yáng)一種戰(zhàn)勝大自然、不畏艱險(xiǎn)的精神，這里的“野鴨”，已經(jīng)不是動(dòng)物學(xué)意義上的“野鴨”，而是喻人，也許在自喻了?！帮L(fēng)送扁舟憑月色，歸心去意有還無(wú)？”風(fēng)勁吹，送來(lái)扁舟一葉，這扁舟，是“歸”，回來(lái)，還是“去”？開(kāi)弓沒(méi)有回頭箭，答案應(yīng)該是肯定的，那就是：乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪，繼續(xù)前行！治國(guó)齊家、創(chuàng)業(yè)革新、為學(xué)習(xí)文，莫不如此。

第二首：這首詩(shī)是所有40首詩(shī)中，最有氣勢(shì)的一首。不見(jiàn)絲毫女兒態(tài)?！靶拇嫒f(wàn)綠定荒郊，風(fēng)雨當(dāng)醅土作肴。”——春天有“綠”，最不缺少的就是“綠”，千千萬(wàn)萬(wàn)連成片、無(wú)限鋪展延伸的“綠”，把“荒郊”定格為綠色的“綠”。在“綠”開(kāi)拓疆土的雄壯步履聲中，風(fēng)風(fēng)雨雨不過(guò)是酒水，廣袤大地不過(guò)是美味佳肴罷了。在這里，春天，春天的綠，已經(jīng)從字面意義上破殼而出，裂變?yōu)轵札埡蜕n鷹了。歸根到底，說(shuō)的還是人，人的進(jìn)取心，人的創(chuàng)造力，人的百折不撓的精神，人所建樹(shù)的的豐功偉業(yè)?！鞍喂?jié)有聲花助力，向天敢問(wèn)誰(shuí)人嘲？”——“萬(wàn)綠”，野草的綠，禾谷的綠，樹(shù)木的綠，發(fā)出清脆豪邁的拔節(jié)之聲，連嬌柔的鮮花也來(lái)“助力”，呼一聲：“向天敢問(wèn)哪人嘲？”——那個(gè)有資格、有本事嘲弄一句呢？

第三首：“一襲花香四野尋，小蟲(chóng)夢(mèng)囈淌余音?！薄ㄏ阍谒囊袄锼褜ぃ瑝?mèng)里“小蟲(chóng)”的囈語(yǔ)里“拔節(jié)”余音仍在流淌，可見(jiàn)春天，春天的綠，感染力、影響力、震懾力是多么巨大?！扒屣L(fēng)叮囑云中月，照我他朝再蒞臨?！薄獣允碌那屣L(fēng)叮囑云中的月亮，盡情地?fù)]灑你的清輝吧，“我”還會(huì)再次蒞臨的?！拔摇笔钦l(shuí)？我是春天，我是“綠”，我是未來(lái)，我是年年光顧一系列無(wú)窮盡的春天……

第四首：“春風(fēng)蜜語(yǔ)問(wèn)村娥，前世之邀記得么？”——牧笛式的語(yǔ)言，很是耐人尋味。春風(fēng)甜兮兮地問(wèn)不知喝了沒(méi)喝孟婆湯的鄉(xiāng)間小丫頭，還記得你與春天的約定嗎？恍惚間“剛歇鋤犁歌四起，老牛已去那山坡”——這里，已經(jīng)不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的農(nóng)家樂(lè)，而是把“村娥”與春天的約定，與去了“那山坡”的耕牛的約定融為一爐了。

九，付出與奉獻(xiàn)，是一件高尚的事情——

《春來(lái)有感》（九）

一

東風(fēng)借醉啟芳唇，紅杏爭(zhēng)先奉此身。

小蝶早來(lái)塵未定，花期不等誤時(shí)人。

二

紅透天邊雨后霞，杏花開(kāi)在小農(nóng)家。

輕風(fēng)使出溫柔勁，難信吹涼一盞茶。

三

鳥(niǎo)語(yǔ)蟲(chóng)鳴暗里藏，黃牛奮力顯陽(yáng)剛。

春風(fēng)再度家門口，喚醒閑心看海棠。

四

百草千叢又返青，飛花不再嘆飄零。

雄雞也愛(ài)風(fēng)流夜，難怪村莊夢(mèng)未停。

情到濃處，酣暢淋漓，揮灑自如，落筆生花。圍繞春天這一既定的主題，一口氣寫(xiě)出了這么多可圈可點(diǎn)的詩(shī)，除了天分、靈性、寫(xiě)作當(dāng)時(shí)飽滿的精神狀態(tài)之外，成年累月的生活積淀和隨時(shí)觀察提煉生活中美的因素，是成就好的詩(shī)篇的必要前提。沒(méi)有這個(gè)大前提，不僅寫(xiě)不出好詩(shī)，寫(xiě)任何體材的文學(xué)作品，也均會(huì)成為無(wú)本之木、無(wú)源之水。沒(méi)有生活積累勉強(qiáng)寫(xiě)出來(lái)的東西，勢(shì)必干癟蒼白，貧脊膚淺。詩(shī)是各類文學(xué)形式的巔峰，是滿天星斗中最亮的那顆，尤其需要以雄厚的生活基礎(chǔ)做“后盾”。幾乎每部小說(shuō)里都可以或多或少地尋見(jiàn)作者自身的影蹤，每首詩(shī)里也不可能沒(méi)有作者自身的生活體驗(yàn)融匯其中。雨檸的《春來(lái)有感》第九組，散發(fā)著濃冽的生活氣息，滲透出真實(shí)而又獨(dú)特的生活體驗(yàn)，寫(xiě)付出的辛勞與愉快，寫(xiě)奉獻(xiàn)的慷慨與高潔，不僅是對(duì)春天的歌贊，也是她對(duì)更加美好生活的向往和不倦追求的詩(shī)意體現(xiàn)。

第一首：“東風(fēng)借醉啟芳唇，紅杏爭(zhēng)先奉此身?！薄詵|風(fēng)喻人，喻一位天真爛漫的的農(nóng)家少女。東風(fēng)和煦，這位情竇未開(kāi)的懵懂少女，借著酒勁微微開(kāi)啟了她嬌羞性感的芳唇，向春風(fēng)所帶來(lái)的萬(wàn)紫千紅獻(xiàn)上深情的一吻。雨檸巧妙地化用了“一枝紅杏出墻來(lái)”被后人曲解為寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)句，加以翻新，注入了迥別于原詩(shī)的含義。作者筆下的“紅杏爭(zhēng)先奉此身?！焙湍袣g女愛(ài)毫無(wú)干系，獻(xiàn)身的“紅杏”，不是委身于人的投懷送抱，而是潑辣辣地抒發(fā)對(duì)春天的摯愛(ài)和心甘情愿奉獻(xiàn)的心聲。“小蝶早來(lái)塵未定，花期不等誤時(shí)人?！薄猴L(fēng)吹起的塵埃尚未落定，為了不誤花期，急性子的小蝴蝶就早早地飛來(lái)了，和“爭(zhēng)先”的“紅杏”兩兩呼應(yīng)，心照不宣，只是為了搶占先機(jī)。唯恐誤了“花期”。“花期”暗喻農(nóng)時(shí)，機(jī)不可失，時(shí)不再來(lái)。在布谷聲聲的大忙季節(jié)里，“花期”似乎與農(nóng)夫農(nóng)婦沒(méi)有太大關(guān)系。

第二首：“紅透天邊雨后霞，杏花開(kāi)在小農(nóng)家?！薄司湔恰凹t杏爭(zhēng)先奉此身”非為其他緣故的佐證。雨后初晴的天空中，霞光萬(wàn)道，一直紅到天之盡頭，小小的農(nóng)家院落，杏花也爭(zhēng)先恐后地開(kāi)。知足常樂(lè)的“小農(nóng)家”，充滿靜謐、溫馨、祥和。能寫(xiě)出這樣置身于畫(huà)境的詩(shī)句，得益于作者本身就是在這樣的環(huán)境里長(zhǎng)大，并把自己孩童時(shí)代的音容笑貌，如久看不厭的老照片一樣，牢牢地定格在那里。這是作者農(nóng)家生活的詩(shī)意還原，再創(chuàng)造后的呈現(xiàn)。要想回到當(dāng)初，恐怕只有在夢(mèng)里了。那是沒(méi)有瞞和騙的夢(mèng)，沒(méi)有爾虞我詐的夢(mèng)，沒(méi)有見(jiàn)錢眼開(kāi)、坑爹害娘、翻臉不認(rèn)親朋好友的夢(mèng)，沒(méi)有蘇丹紅和毒牛奶的夢(mèng)?！拜p風(fēng)使出溫柔勁，難信吹涼一盞茶?！薄r(nóng)家有樂(lè)。溫柔的輕風(fēng)一如母親溫暖的胸懷，一如總角丫頭胖乎乎的小手，給農(nóng)家生活以足夠的熱度，手工歸來(lái)，吸一袋煙就是極大地享受，飲一盞吹不涼的廉價(jià)茉莉花茶就是神仙般的日子。

第三首：“鳥(niǎo)語(yǔ)蟲(chóng)鳴暗里藏，黃牛奮力顯陽(yáng)剛。”——溫飽生活不是靠空喊“戰(zhàn)天斗地”就能喊得來(lái)的。鳥(niǎo)語(yǔ)蟲(chóng)鳴藏在遠(yuǎn)處近處看不見(jiàn)的地方，似乎在暗自替人民公社的壯勞力算計(jì)年終分紅時(shí)，能從生產(chǎn)隊(duì)拿回幾包火柴，淳樸的，被喚作人民的莊稼漢，如同充滿陽(yáng)剛之氣的老黃牛，汗滴禾下土的辛勤勞作著。我看過(guò)作者寫(xiě)過(guò)與生產(chǎn)隊(duì)有關(guān)的現(xiàn)代詩(shī)，寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，作者翩飛的思緒是不是回到了過(guò)去？“春風(fēng)再度家門口，喚醒閑心看海棠?！薄按猴L(fēng)再度家門口”所寫(xiě)的，是不是還土地使用權(quán)給經(jīng)營(yíng)者的現(xiàn)在？“詩(shī)無(wú)定解”，我是這么想的。

第四首：“百草千叢又返青，飛花不再嘆飄零?！睂?xiě)現(xiàn)今日子的紅火，生活的安定，絲絲喟嘆里，透露出對(duì)不堪回首的那段時(shí)光的厭惡?！靶垭u也愛(ài)風(fēng)流夜，難怪村莊夢(mèng)未停?！薄孙L(fēng)流不是彼風(fēng)流?！靶垭u”因生逢其時(shí)而亢奮，以至于“夜不能寐”?？此羌t紅的冠子，五顏六色的羽毛，傲氣獨(dú)立的爪子，急待天明憋脹了的臉膛，恍若就在人們的眼前。此時(shí)，勞作了一天的莊稼人睡得正香，他們夢(mèng)見(jiàn)了什么？

十，憧憬和追求，是如此撩人心扉——

《春來(lái)有感》（十）

一

雨后風(fēng)梳百草香，遠(yuǎn)山勾我目光長(zhǎng)。

悉聽(tīng)鳥(niǎo)語(yǔ)連花語(yǔ)，春在誰(shuí)還自感傷？

二

春至誰(shuí)家不必猜，留痕露珠吻香腮。

狂風(fēng)發(fā)起沖鋒號(hào)，綠意紅情始出來(lái)。

三

東風(fēng)入夜屢敲門，湖水深知月最純。

唯念云來(lái)生好雨，明朝洗亮小康村。

四

誰(shuí)惹春波總外延？和風(fēng)淡靄奈何天。

鄉(xiāng)愁已付絲絲柳，輕攬漁舟對(duì)月眠。

詩(shī)是最講究意境的文體，因“境”生“意”，“意”在“境”中，互為表里，無(wú)“境”則空，無(wú)“意”則淺，缺一不可。特別是寫(xiě)古體詩(shī)詞，在老祖宗留下來(lái)不能不遵守的規(guī)矩中，在有限度、受限制的空間里，盡可能的做到“利益”最大化，猶如“帶著鐐鏈跳舞”，是一件很不容易的事情。雨檸的詩(shī)是有意境的，不干癟，不枯燥，能在特定的場(chǎng)景之中，把所要表達(dá)的核心內(nèi)涵，順暢地傳達(dá)給讀者，并引起讀者的共鳴，啟動(dòng)讀者聯(lián)想的閘門，達(dá)到了作者與讀者互通、互動(dòng)的效果。

《春來(lái)有感》第十組是雨檸四十首春之系列詩(shī)篇的最后一組。詩(shī)不是官方的總結(jié)報(bào)告，不是必須做到“起、承、轉(zhuǎn)、合”的八股文，因此。我們不能要求這最后一組詩(shī)帶有提綱挈領(lǐng)、總結(jié)全系列詩(shī)篇的性質(zhì)。

第一首：“雨后風(fēng)梳百草香，遠(yuǎn)山勾我目光長(zhǎng)?！薄旰蟮娘L(fēng)輕柔而溫潤(rùn)，猶如一把精致的小梳子，像是在給少女少婦梳頭一樣，在水靈靈濕漉漉的茸茸百草間蕩來(lái)蕩去，很有畫(huà)面感。遠(yuǎn)山遠(yuǎn)，惟其遠(yuǎn)，才把目光“勾”得很長(zhǎng)很長(zhǎng)?！肮础弊钟玫煤?，賦予了遠(yuǎn)山以磁石的質(zhì)地和吸引力。“悉聽(tīng)鳥(niǎo)語(yǔ)連花語(yǔ)，春在誰(shuí)還自感傷？”——作者先是營(yíng)造了雨后風(fēng)梳百草香，遠(yuǎn)山遠(yuǎn)，目光長(zhǎng)的特定意境，然后，進(jìn)一步渲染出“鳥(niǎo)語(yǔ)連花語(yǔ)”相當(dāng)于“春意鬧”的火爆氛圍，最后道出了作者熱愛(ài)春天，感恩春天，樂(lè)觀向上的情懷。是啊，有春天的存在就有希望，有春天的存在就蕩滌了傷感的理由。“春在誰(shuí)還自感傷？”深情的一問(wèn)，是自警，也是對(duì)“傷春”的人的善意規(guī)勸。

第二首“春至誰(shuí)家不必猜，留痕露珠吻香腮?！薄禾焓谴蠊珶o(wú)私的，它的恩澤絕不厚此薄彼，歸千家萬(wàn)戶所共享。種瓜得瓜，種豆得豆，至于收成與否，就不完全是它的事情了。春露留痕，點(diǎn)點(diǎn)露珠在香腮上滾動(dòng)，在享受潤(rùn)澤的同時(shí)，也該抖擻精神，全身心地投入到創(chuàng)造美好生活的行列中了?！翱耧L(fēng)發(fā)起沖鋒號(hào)，綠意紅情始出來(lái)?！薄疤煊胁粶y(cè)風(fēng)云”，突然間，狂風(fēng)大作，像沖鋒的號(hào)角那般凌厲而驚心動(dòng)魄，歷經(jīng)狂風(fēng)的洗禮，歷盡此后大大小小數(shù)不清的磨難，這才把得之不易的“綠意紅情”請(qǐng)了出來(lái)。作者無(wú)疑是在重申一個(gè)盡人皆知的樸素道理，無(wú)論做什么事情，不經(jīng)過(guò)艱難險(xiǎn)阻，不去頑強(qiáng)拼搏，是很難達(dá)到既定目標(biāo)的。

第三首：“東風(fēng)入夜屢敲門，湖水深知月最純?！薄獤|風(fēng)是勤奮的，也是熱心的，它甚至在入夜時(shí)分也不忘記叩響莊戶人家的門扉，似在提醒人們不要忘記獲取豐收的每一步算計(jì)，每一個(gè)細(xì)節(jié)，湖水也傳達(dá)出月亮純真的信息，惟愿人壽年豐，家家戶戶福樂(lè)安康?！拔钤苼?lái)生好雨，明朝洗亮小康村?！薄L(fēng)調(diào)雨順是先民們祖祖輩輩的美好祈愿，今天又何嘗不是如此？“人定勝天”的哲學(xué)固然使人振奮，但即便是在科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的當(dāng)下，也是必定有限度的，誰(shuí)能阻擋得了導(dǎo)致數(shù)以萬(wàn)計(jì)的人不幸罹難的大地震？誰(shuí)能制止得住南方壓倒房屋折斷高壓線的狂風(fēng)暴雪？可作為人類，從未被壓倒過(guò)，從未屈服過(guò)，代代傳承，自強(qiáng)不息，為了美好的明天，呼嘯而前行！

第四首：“誰(shuí)惹春波總外延？和風(fēng)淡靄奈何天。”，筆觸纖巧，細(xì)膩，閑適，恬靜。春波蕩漾，不斷向外延伸到更遠(yuǎn)處，靄淡風(fēng)和，看來(lái)收成一定會(huì)不錯(cuò)。“鄉(xiāng)愁已付絲絲柳，輕攬漁舟對(duì)月眠?！薄M詩(shī)以鄉(xiāng)愁不再有，游魚(yú)滿倉(cāng)，漁人對(duì)月而眠的輕松格調(diào)收筆，畫(huà)一幅淡雅高潔的水墨畫(huà)給大家看，反芻洋洋灑灑的四十首詩(shī)作，當(dāng)是不錯(cuò)的享受。

【作者簡(jiǎn)介】

雨檸，女，原名李玉寧，漢族，生于70年代末。曾擔(dān)任過(guò)白山人民廣播電臺(tái)節(jié)目主持人。文學(xué)作品被收錄在《江源》《城市晚報(bào)》《滇池》《礦泉文化》《長(zhǎng)白山日?qǐng)?bào)》《吉林日?qǐng)?bào)》《長(zhǎng)白山文學(xué)》《長(zhǎng)白山詩(shī)詞》《紀(jì)遼東》《參花》《當(dāng)代詩(shī)人詠輝南》《春風(fēng)文藝》《意林》《白山雅韻》《人民警察頌》《詩(shī)沙龍》《江源毓秀》《中華詩(shī)詞文庫(kù)》等?，F(xiàn)任長(zhǎng)白山詩(shī)詞論壇副刊版首席版主。白山市詩(shī)詞學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，省作協(xié)會(huì)員，省詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事，省作家企業(yè)家聯(lián)誼會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，省企業(yè)家文藝家聯(lián)合會(huì)會(huì)員，省中青年骨干作家高研班學(xué)員。著有《雨檸詩(shī)文集》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《蘇慶豐和他的大后方》、《流淌的青春》、《夢(mèng)幻天堂》，《網(wǎng)易》書(shū)庫(kù)簽約作家。

徐檄文，男，1943年生于吉林省德惠市，現(xiàn)定居臨江市。吉林省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，著有《徐檄文詩(shī)選》，在各大報(bào)刊雜志上發(fā)表新歌、散文、雜文、小說(shuō)等逾百萬(wàn)字。

（雨檸與本文作者徐檄文）

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