學(xué)書之路上的十個(gè)坑

學(xué)習(xí)書法，為什么有的人進(jìn)步很快，三年5年就可以出成果。很多人學(xué)了一輩子的書法，也沒有多大的長進(jìn)，寫出自己想要的那種效果，甚至連門兒都沒進(jìn)去，

這是為什么？其實(shí)原因很簡單，就是在學(xué)習(xí)臨摹書法的過程當(dāng)中，沒有避開犯了學(xué)習(xí)書法的那些大坑。

有的掉進(jìn)了坑，自己也不知道。以至于日積月累，書法之夢不了了之。

學(xué)習(xí)書法的坑坑洼洼很多，不可能在全部避免，但那是大坑、掉進(jìn)去可能出不來的，或者好長時(shí)間才能出來的坑，必須避免。

在書法領(lǐng)域有所建樹，必須防止掉在這些大坑里。

一、一曝十寒無目標(biāo)，走到哪算哪

這是學(xué)習(xí)書法的第一個(gè)大坑。書法藝術(shù)博大精深，從打基礎(chǔ)到出類拔萃，期間要付出超越常人的辛勞和汗水。

很多書法愛好者，都是抱著隨便練練筆的心態(tài)在練字，有空就多練一會(huì)，沒空甚至一個(gè)月半年都不拿筆。

許多朋友學(xué)書法，只是一時(shí)念起，看到別人寫的瀟灑漂亮或者功成名就，覺得書法門檻低，自己也可以試一試。文房四寶剛買下，試了幾天，就偃旗息鼓了。

有的人雖有長遠(yuǎn)打算，也寫了十幾年來，然而在這十年里卻三天打魚，兩天曬網(wǎng)，有空時(shí)多練練，沒空時(shí)一丟就是半年，總練習(xí)的時(shí)速10年不如人家一年再提筆時(shí)覺得毫無長進(jìn)，興趣索然，于是亂畫一陣便草草收兵。練習(xí)書法，一日有一日之功；一日不練，功退三日。像這樣一曝十寒的練法，雖然講起來練字經(jīng)歷了十年，其效果尚不及數(shù)月之功，

有的人天天寫。但今天喜歡黃庭堅(jiān)，就練黃庭堅(jiān)，明天喜歡柳公權(quán)就練柳公權(quán)的字，今天練楷書，明天練行書，后天有練草書，沒有主攻方向。定下學(xué)什么體，就應(yīng)專精這種書體，選中一個(gè)適合自己的字帖，認(rèn)認(rèn)真真地練下去，不要練了一段時(shí)間，自己以為可以了，就馬上想換另外的字帖，這樣是不行的，必須一本字帖要長期練下去，一直達(dá)到爐火純青的地步，因?yàn)橐环N字帖你要完全練好不是這么容易的。要舉一反三，每個(gè)字都要練到無數(shù)遍才能達(dá)到效果。

書法水平的提高是一個(gè)長期積累的過程，需要幾年乃至幾十年的艱苦臨池，任何人概莫能外。抄近路、找捷徑是不可取的。

在學(xué)習(xí)書法中，有兩點(diǎn)需要明確，一是時(shí)間保證，二是提高效率，一曝十寒是學(xué)書之大忌。古今書法家大凡成就卓著者，都是集數(shù)十年之功而后成的。

藝術(shù)是一種高級(jí)的精神體驗(yàn)，是人生幸福的一種高級(jí)追求。練習(xí)書法不是一朝一夕就能學(xué)好的，需要鍥而不舍的韌勁和堅(jiān)持不懈的努力，耐得住寂寞，才能繼承傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新！

二、盲目苦練埋頭寫，從不總結(jié)

書法是一門藝術(shù)，有許多規(guī)律在其中。書法學(xué)習(xí)切忌盲目苦練

。書法的練習(xí)一定要從基礎(chǔ)學(xué)起，弄清書法用筆、結(jié)構(gòu)、章法的基本規(guī)則，最好請一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的老師在學(xué)習(xí)書法的初期進(jìn)行面對面的指導(dǎo)。

弄清基本規(guī)則后，要進(jìn)行精確重復(fù)的臨摹學(xué)習(xí)，并及時(shí)糾正錯(cuò)誤。

臨摹一定要講質(zhì)量，摹其形態(tài)，臨其神韻，抓住細(xì)節(jié)。

學(xué)會(huì)一個(gè)偏旁，可以解決若干字的偏旁，學(xué)會(huì)一個(gè)字可以解決同類型的字，這樣日積月累，終有成功之日。

如果不講質(zhì)量的一味苦練，其實(shí)是在滿頭大汗的重復(fù)錯(cuò)誤，一直重復(fù)到改正不了，最后?？赡茈x自己的目標(biāo)越來越遠(yuǎn)。

“學(xué)而不思則罔”。臨摹同時(shí)，應(yīng)該用心去感悟，總結(jié)點(diǎn)畫的形態(tài)和呼應(yīng)，感悟結(jié)體的神態(tài)和照應(yīng)，了解字與字間的動(dòng)態(tài)和顧盼，把握行與行之間的分布和整篇上布局。

以及風(fēng)格意境和精神風(fēng)貌，作品內(nèi)在涵養(yǎng)。所以，王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！奔词钦f，書法貴在神采，字寫出來要有生命，有神情動(dòng)態(tài)；而在字形結(jié)構(gòu)和筆畫上精細(xì)，卻神采不足的，只能算是次一等的水平。一個(gè)人如果寫的字既有形質(zhì)之精美，又有神采之鮮活，那么他就等于從古人那里繼承到了精華的東西。

三、不臨碑帖信手書，盲目排他。

很多書者，有空就練，但基本不臨帖，都是信手而為，自娛自樂。認(rèn)為鋼筆字好，就能寫好毛筆字和精華。無師自通，自我感覺良好，有眉飛色舞的表現(xiàn)。

有的書者，連最基本的筆法都寫不好，就賣弄筆墨。

中國書法有著幾千年的歷史，一代代藝術(shù)家，不斷繼承前人積累的經(jīng)驗(yàn)，反復(fù)融入自己的審美風(fēng)格，逐漸形成的具有完整的、系統(tǒng)的理論體系，又具有豐富細(xì)膩技法法則的文化藝術(shù)。產(chǎn)生一大批經(jīng)典作品。

學(xué)習(xí)書法的一生中都離不開臨學(xué)這些經(jīng)典作品，習(xí)書過程中應(yīng)該不臨帖，不動(dòng)筆，動(dòng)筆就先臨帖。不斷從碑帖吸取養(yǎng)今。

古人講，“書臨千碑方創(chuàng)體”，學(xué)習(xí)書法，一是量要大，二是要兼收眾家之長。臨帖沒有量的積累，是不會(huì)引起書寫質(zhì)量的飛躍的。

《汲黯傳》聞名天下，可這樣的小楷經(jīng)典，是作者每日萬字的練習(xí)量下成就的境界。另一方面，學(xué)書法應(yīng)博采眾長，像蜜蜂采蜜一樣，采的眾花香，釀得絕味蜜，只有“學(xué)百家之言”，方能“成一家之言”。學(xué)習(xí)書法，死守一家之長是沒有出息的。

還有一種情況是：

有些人寫字寫出了一點(diǎn)小成績就把自己封閉起來，只寫字，不工作，不問世事，不互相交流。脫離現(xiàn)實(shí)生活，越寫越死。

四，書法學(xué)習(xí)神秘化，缺自信 沒主見

書法有它的難度，這是毫無問題的。但是把書法說得神乎其神，過于神秘化，故弄玄虛，自欺欺人，高不可企，只可意會(huì)不可言傳，等等，都不利于書法的學(xué)習(xí)。

書法說到底是寫字，寫字是肌肉記憶，需要持續(xù)的練習(xí)。持之以恒的練習(xí)非常的重要，遇到了瓶頸期，也不要停下練習(xí)

即使你寫到了一定的程度，仍然會(huì)被評頭論足。這時(shí)就需要一種冷靜的心態(tài)！學(xué)會(huì)甄別。做一個(gè)有主見的人，不能迷失方向。

如果聽別人議論，今天這樣寫，明天又學(xué)另一家，如此反學(xué)無定式，看似博采眾長，實(shí)則一無所成。

書法藝術(shù)本身就是派系林立，各種流派千百年來一直互相叫板，今天也沒有停歇。每個(gè)書法派系都有自己的特點(diǎn)，

或許都有道理，但對自己而言，就是亂搭

五、所拜老師水平低，被他殺。

書法界流傳一句話：書法自學(xué)是自殺，拜師學(xué)習(xí)是他殺。

確實(shí)，找一個(gè)懂理論，會(huì)創(chuàng)作實(shí)踐，傳統(tǒng)功夫好，大體上是不會(huì)犯方向性的錯(cuò)誤的。

但是，初學(xué)者由于自己沒有這方面的經(jīng)驗(yàn)，所以他也不知道應(yīng)該找一個(gè)什么樣的老師，極容易掉入大坑。

即使跟了一個(gè)有點(diǎn)小名氣，但沒有真才實(shí)學(xué)的書法老師，也可能光浪費(fèi)時(shí)間，被引入歧途。如把精力用在好何投機(jī)取巧，如何包裝自己，如何炒作上，也很難學(xué)到真才實(shí)學(xué)。

六、臨摹只求大概像，不深入

字帖是無聲的老師，一部好的字帖就是一位良師，它可以一步步將你引入書法藝術(shù)的殿堂。

臨帖就是跟名師學(xué)習(xí)。

初學(xué)者，無名師指導(dǎo)，自己又不會(huì)讀帖，更缺乏相理論分析，一般臨摹只能做到“大概，像，很多精華臨不出來。

關(guān)于臨摹，孫過庭有一句名言：“察之者尚精，擬之者貴似”。

“精'是指要認(rèn)真細(xì)致讀帖，分析、解密所學(xué)碑帖上的這個(gè)字所有的內(nèi)涵信息。

“似”，就是要還原作者的當(dāng)時(shí)用筆動(dòng)態(tài)，即還原其書寫的路線，以及手指、腕、肘的配合，寫的完全和原作一樣或與原作酷似。

僅是寫的大概像，寫一輩子也掌握不了書法的精華，水平會(huì)始終停留在初級(jí)水平，只能算是次一等的水平，更談不是神采之鮮活，

七、長期臨帖練單字，不創(chuàng)作。

一些不少書法愛好者長期臨帖，一個(gè)字一個(gè)字的過，單看每一個(gè)字都寫得挺好。但很少進(jìn)行整幅作品的創(chuàng)作，進(jìn)行章法的訓(xùn)練。

而事實(shí)上要寫好一幅作品，光費(fèi)心力練好單字，但創(chuàng)作時(shí)若是字與字之間沒有呼應(yīng)，單字即使表現(xiàn)得很好，然形成不了合力，矛盾沖突到處存在，卻和諧相處看不見，讓人眼花繚亂，神采渙散。如果不創(chuàng)作，沒這方面實(shí)踐，單字臨再好也只是死板的單字。達(dá)不到書法創(chuàng)作的最終目的。

八、上手直接用生宣，自信心受挫。

初學(xué)者一般喜歡二王帖學(xué)一路俊雅飄逸字體，這一美的書風(fēng)，筆法精妙，細(xì)致入微，對紙筆的要求是比較高，要選半生熟的宣紙為好。若拿寫大字的白宣紙，會(huì)洇墨，表達(dá)不出精妙的味道，練多久也出不來。時(shí)間一長以為自己不是這方面的料，就放棄了。

九、初學(xué)就寫行草書，根基不牢

不少學(xué)術(shù)只特別是成年人開始練字，直接就寫仙草書開始三年兩年進(jìn)步不小，但再往后寫就越來越乏味，越來越乏力。

原因在于沒在楷書或篆隸書上功夫，結(jié)構(gòu)荒野，下筆沒有力度，線條浮在紙上，沒有力透紙背的效果。

當(dāng)代草圣的林散之先生，60多歲才開始草書創(chuàng)作，他的草書線條靈活多變，線質(zhì)耐人尋味，除墨法運(yùn)用，虛實(shí)變幻外，根本原因就在于他楷書、隸書線條的線質(zhì)特厚實(shí)功深，非常人可比。

十、不辨美丑，肓目師法走錯(cuò)路

現(xiàn)在社會(huì)，網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，展覽很多，各種字帖、作品、圖片，很容易搜到看到。

倘個(gè)人審美能力'不足、理論修養(yǎng)跟不上，極易人云亦云，把一些缺乏傳統(tǒng)筆墨功夫，但符合自己審美取向，看似龍飛鳳舞的“丑書”、老干部體認(rèn)為是高水平的書作，下筆揮毫，跟著感覺走、流行走

初學(xué)書法當(dāng)然必須從古法學(xué)起。是否出色地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，決定著你將來的書法根基。

當(dāng)代名家的帖可不可以練呢？可觀而不可臨，因?yàn)樗麄兊淖髌冯m然取得了很大成就，但也是古人那里出來的，學(xué)習(xí)書法最好從源頭上學(xué)，所以學(xué)今人不如學(xué)古人。當(dāng)代的一些大師也都要求學(xué)生不要學(xué)本人書法。