黃馨勝，1977年生于廣西玉林陸川，畢業(yè)于北京畫院高級(jí)研究生班，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師?，F(xiàn)為人力資源和社會(huì)保障部人才研究會(huì)畫家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、北京畫院石齊藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)職業(yè)畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、北京涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院教授?！安菽抉濉碑嫹ㄊ讋?chuàng)者，“詭異山水”第一人，師從王文芳，石齊先生。他出生在廣西一個(gè)小農(nóng)村，跟著名畫家黃格勝是宗親，由于是家中最小的孩子，父母年齡偏大，家庭貧困。屬于村中最貧困的家庭！黃格勝老師在回鄉(xiāng)探親訪友時(shí)，了解到黃馨勝家中條件，把5歲即將到學(xué)齡的小馨勝帶到了桂林家中撫養(yǎng)！從小就培養(yǎng)他對(duì)書畫的興趣，言傳身教其藝術(shù)思維！16歲時(shí)把他送到河北石家莊 江楓老師家中（陸儼少大弟子、河北山水畫的泰斗宗師）臨習(xí)傳統(tǒng)山水畫！系統(tǒng)了解中國(guó)山水畫發(fā)展史，臨習(xí)古代山水技法！2005年江楓老師把其保送到北京畫院石齊國(guó)畫研修班，學(xué)習(xí)新中國(guó)畫藝術(shù)思維，石齊老師從書法開始對(duì)其著重培養(yǎng)，跟讀五年的過程中，接受王文芳、賈又福、王明明等名家的指導(dǎo)。終功夫不負(fù)有心人，研創(chuàng)出個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格:詭異山水 草木皴。受到國(guó)畫界轟動(dòng)，北京畫院以《詭異山水畫》為題為其個(gè)人舉辦“裸畫”學(xué)術(shù)展！石齊老師為其畫法命名為“草木皴”儼然形成個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格及面貌！當(dāng)年他只有27歲！就成為中國(guó)一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員！并一直擔(dān)任北京畫院石齊藝術(shù)高研班助教、石齊藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)至今！
在二十余年的藝術(shù)追求中，黃馨勝創(chuàng)造了“草木皴”畫法來描繪祖國(guó)的大好河山，以回歸真實(shí)心靈來表達(dá)夢(mèng)幻的花朵果實(shí)，從而把宇宙無盡的空靈感，大自然充滿生命力的光感、氣象、夢(mèng)云、神秘莫測(cè)之美，以及特定時(shí)代精神審美意識(shí)和客觀自然的關(guān)照凝為一體，閃耀出守護(hù)神秘的光芒。黃馨勝創(chuàng)作的山水畫，被書畫界譽(yù)為“詭異山水”。在談到詭異山水精神內(nèi)涵的創(chuàng)作要素時(shí)，黃馨勝說，作為一名用筆、墨、水及各種色彩表達(dá)自己情感的畫家，在創(chuàng)作時(shí)必須先“立意”，做到畫中有物，物中有詩(shī)。另外作品要有時(shí)代精神、要有超脫感，作品必須神氣洋洋、生氣依然，要展現(xiàn)對(duì)生命、生活和大自然的嘆詠與歌贊。最后在技法上，使用“草木皴”畫法，通過獨(dú)特的構(gòu)圖，用線、光、墨暈、密林修竹、玄幻墨色和柔和的光源，營(yíng)造出令人怦然心動(dòng)的、心醉神迷的、不可言說的詭異性。黃馨勝鐘情山水畫。由風(fēng)景到作品，從創(chuàng)作到欣賞，山水畫都有著引人入勝和移情于景的特點(diǎn)。作為山水畫家，他引領(lǐng)觀者一起徜徉其間，體察其中，為之怡情，為之陶冶，達(dá)到情緒的放松，心靈的正合，簡(jiǎn)言之：“暢神”。他的山水畫溫文儒雅、注重筆情墨韻，作品既繼承了傳統(tǒng)山水的精髓,又賦予了較強(qiáng)的時(shí)代感,給人一種大氣幽寂、蒼茫曠遠(yuǎn)、雄秀兼收、形神具備之美感。《松山清朗圖》畫面中群山綿延，云霧繚繞，蒼松挺立，幾間小屋藏于其中，若隱若現(xiàn)，構(gòu)成了一個(gè)清曠雅秀的世界。畫家用嫻熟的筆墨讓整幅畫作看上去頗具氣韻之美，令人沉醉其間。《高松出眾木 伴我向天涯》此圖秀麗之景，樹木生機(jī)盎然，房屋掩映于平坡山腳下。畫面疏密相宜，山體結(jié)構(gòu)清晰簡(jiǎn)練。畫家在輔景、樹木、色彩、錯(cuò)落、層次、對(duì)比等方面盡情發(fā)揮，其山石樹木峰巒地貌也都是取之于此用之于此，很是融洽適配。《畫家筆下的秋天》這幅畫布局飽滿：青山綿延起伏，色調(diào)斑斕炫美，近處秋樹紅葉，尤其顯眼，令人心生向往。整幅作品清逸高雅、又雄渾厚重、寫山川之骨、得山川之氣，水墨青綠皆佳。畫家筆墨沉穩(wěn)、設(shè)色清逸、以筆取氣，把山水畫的美展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)美好寧?kù)o生活的感恩。《明月來相照》蒼山如海月靜閑，紅葉凈染舍中煙。千里瑤池誰人浴，不負(fù)朝圣百納川。黃馨勝也善用紅色，樹葉多以朱砂染就，施色講究層次，濃淡層次的變化與畫面中山水云霧的遠(yuǎn)近疏密十分契合。由于其紅色調(diào)的合理使用，整副畫的色調(diào)變得極為溫暖，畫面從而也豐滿起來。《清音圖》重巒疊嶂，林木疏秀，遠(yuǎn)處云霧繚繞仿若仙境一般。湍湍飛瀑、潺潺溪水、啾啾鳥鳴，仿佛置身于真實(shí)的山水之中。畫家筆墨精致細(xì)膩，枯潤(rùn)合度，讓我們感受到了山清水秀、天高氣清之意境。 |
