作者：長記

我來簡單說說“歐陽詢楷書間架結(jié)構(gòu)三十六法”。這是楷書學(xué)習(xí)里面的必經(jīng)之路，而楷書也是書法學(xué)習(xí)的必經(jīng)之路。（多圖）

一、排迭

字欲其排迭疏密停勻，不可或闊或狹。

如“畫”字，“畫”一共有九個橫畫，九個橫距離基本相等，但又不全部平行，神態(tài)不盡相同。中間的一豎平分整個字。

如“壽”字，橫畫也是基本相等，豎平分整個字?！按纭弊州^為修長，令整個字舒展而又大方。

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二、避就

避密就書，避險就易，避遠就近，欲其彼此映帶得宜。

如“逢”字，“逢”的“文”的捺因為要避免與辶的捺重復(fù)故寫為“反點”。

如“府”字，“府”的“廣”的撇畫趨勢向下，里面“亻”的撇畫趨勢向左。

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三、頂戴

字之承上者多，惟上重下者多。惟上重下輕者，頂戴欲得其勢。

如“變”字，“?” （luan2）的筆畫很多，而“又”的很少，但完全不會覺得頭重腳輕，除了“又”的筆畫較粗之外，“?”的筆畫排列長短大小也要很恰當(dāng)才行。

如“聲”字，上半部分筆畫較多，在注意了布局均衡之后，感覺“耳”能撐得起整個字。

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四、穿插

字畫交錯者，欲其疏密、長短、大小勻停。

如“車”字。一豎貫穿整字，令左右部分基本相等。而且長橫和豎的比例要很適當(dāng)才行。

如“弗”字，兩個長筆畫穿插在字里，令字里的四個方框大小基本相等。而且此字的三個橫和五個豎的距離基本相等。

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五、向背

字字有相向者，有相背者，各有體勢，不可差錯。

相向的意思就是說字形就是（）的字形，而相背的意思就是）（的字形。

如“好”字，左右相向

如“北”字，左右相背

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六、偏側(cè)

字之正者固多，若有偏側(cè)，攲斜，亦當(dāng)隨其字勢結(jié)體。

這是在楷書里常用的結(jié)字方法，很多時候字偏了但不會倒，這是一種視覺錯誤。

如“大”字，整體向左偏

如“少”字，整體向右偏

如“女”字，正而帶偏

七、挑扌窕（這個字就是左右組合一起，但是打不出來，怎么讀也查不到）。

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字之形勢，有須挑扌窕者。

如“九”字，挑筆較大，用來補空右邊部分。

如“獻”字，雖然“獻”沒有挑筆，但原理是一樣的，左邊部分筆畫較多，右邊把捺畫寫重一點，才不會有左邊過重，右邊過輕的毛病。

八、相讓

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字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善

如“驗”字，為了相讓，馬字的四點寫成三點，避免左邊結(jié)字更舒服。在不影響認讀的情況下，不能算是錯字。

如“扣”字，“口”寫得更靠下，令左右部分互不妨礙。

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九、補空

如“我”“哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成” “戟”諸“戈”字同。如“襲”“辟”“餐”“贛”之類，欲其四満方正也。

如“我”字，右上的點應(yīng)更靠近左邊的實處，這里的點除了如圖這種寫法，還有一種撇點的寫法。這里說不能與“成” “戟”等字的點相同，我反而覺得不一定，可以靈活運用才好。

如“襲”字，書寫此類的字應(yīng)注意把四邊撐滿，充實而方正。

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十、覆蓋

如“寶”、“容”之類，點須正，畫須圓明，不宜相著，上長下短。

這里說的是在寶蓋頭里面的點在中間，而且在整個字的中間。在歐體里面的的確是這樣的。后來在柳體里面寶蓋頭的左右長度很少相同。如“容”“密”字，寶蓋頭如果只算橫的左右長短的話，左邊通常都會短一點。但如果把左邊的豎點和右邊的勾畫都算上的話，實際上左右部分是一樣長的。在這兩個字里面，上中下部分的銜接要做得很好才行。

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十一、貼零

如“令”“今”“冬”“寒”之類字也

如“令”字，點畫比較零碎，各個筆畫應(yīng)靠近一點，要不然結(jié)構(gòu)會顯得很散。

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十二、粘合

字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳。

如“化”字，此字在書寫的時候很容易左右分得太開，所以左右部分應(yīng)靠近一些。

如“槍”字，中間部分的留白剛好，不會過大或過小。令左右兩邊呼應(yīng)又互相揖讓。

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十三、捷速

如“風(fēng)”“鳳”之類，兩邊速宜圓掣，用筆時左邊勢宜疾，背筆時意中如電也。

如“風(fēng)”“鳳”二字，外面的兩筆書寫速度要快，將其力度表現(xiàn)出來。右邊的橫折彎鉤，意中如電，一氣呵成。

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十四、滿不要虛

意思是說在書寫包圍結(jié)構(gòu)的字的時候，中間部分不能顯得空虛。

如“國”字，實際上還是有一點留空的，要求是而不是“滿”而不是“擠”。

如“囚”字，如果方框里面的筆畫較少，那么方框也應(yīng)相對變小。

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以下兩個“圓”字，上邊是歐體的方框，下邊是顏體或柳體的方框，可以感受下其不同。前面的“國”“囚”是用歐體寫的。

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十五、意連

字有形斷而意連者。

如“心”字，左點回鋒找臥鉤的起筆處，臥鉤的鉤指向中間的點，中間的點點完之后向右挑筆，找到右邊的頓筆。

如“之”字，首點指向左邊挑筆，挑筆指向撇筆，撇指向捺的起筆。是為筆斷而意連。

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十六、覆冒

字之上大者，必覆冒其下

這里指的多數(shù)是上下結(jié)構(gòu)的字，把上面寫得稍微大點，覆蓋住下面部分，顯得穩(wěn)當(dāng)。

如“室”字，寶蓋頭完全把下面的部分“蓋住”

如“金”字，“人”完全把下面蓋住了，但也不能過大。

十七、垂曳

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垂指的是最后一筆呈下垂?fàn)?，有一種向下的趨勢。如“都”。

曳指的是最后一筆斜曳向下，就是指向右下方的意思。如“天”。

垂和曳都不能太長或太短，否則破壞整個字的平衡。

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十八、借換

這是很有意思的一法。漢字里很多字為了漂亮，常常把偏旁部首換個位置，也會增減筆畫。（見十九、增減）

如“花”字，左邊的“亻”變成“人”，放到中間，變成一個上中下結(jié)構(gòu)的字

如“秋”字，寫成“秌”。還有“鵝”寫成“鵝”或“?”，峰寫成“峯”。

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十九、增減

字有難結(jié)體者，或因筆畫少而增添，或因筆畫多而減省

如“建”字，在“廴”的左上加一點，整個字就顯得均衡相稱。但不是與走之底雷同。

如“德”字，在“心”上省略了一橫，令到右邊的部分更加容易處理了。

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二十、應(yīng)副

字之點畫稀少者，欲其彼此相映帶，故必得應(yīng)副相稱而后可。

如“丸”字，注意“丸”字的唯一的點畫，此點的位置和形狀對整個字的有很大的影響，不能上一點，也不能下一點，要和其他筆畫呼應(yīng)起來。

如“詩”字，“詩”只有兩個點，但兩個點的方向和形狀也有一點不同，而且點的位置也是非常重要。

二十一、撐柱

字之獨立者，必得撐柱，然后勁健可觀。

如“出”字，中豎基本垂直，為此字的主筆，撐住整個字的重心。

如“下”字，豎畫也是基本垂直，像一根柱子，把其他筆畫都“撐”住了。

二十二、朝揖

凡字之有偏旁者，皆欲相顧，兩文成字者為多。

這里的意思是應(yīng)該是很多左中右或上中下結(jié)構(gòu)的字都當(dāng)作一個整體或兩部分來寫。

如“斑”字，是一個左中右結(jié)構(gòu)的字，但可見三部分都鏈接得很緊密，當(dāng)作一個字來寫。

如“雖”字，也是一個左中右結(jié)構(gòu)的字，但更像一個左右結(jié)構(gòu)的字，“人”和“圭”十分緊密，已經(jīng)貼在一起了。當(dāng)作兩個字來寫。

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二十三、救應(yīng)

凡作字，一筆才落，便當(dāng)思第二，三筆如何救應(yīng)，如果結(jié)裹，《書法》所謂意在筆先，文向思后是也。

這里最重要的一個地方就是，無論在寫什么字，第一筆落筆的位置，大小，形狀等等，就已經(jīng)決定了這個字的位置、大小和質(zhì)量了。如果第一筆沒寫好，也盡量通過一些方法“救”回來。

如“主”字，第一筆點畫的位置、大小，便已決定了其他所有筆畫的位置和大小了。也就決定了整個字的大小。寫字就像寫文章一樣，要想好后面怎么寫，才開始第一個筆畫。

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二十四、附麗

字之形體，有宜相附近者，不可相離。凡有“文”“欠”“支”旁者之類，以小附大，以少附多是也。

如“起”字，偏旁和部首之間聯(lián)系要非常緊密，在布局上注意主次之分，并起到增添色彩的作用。

如“飲”字，“食”和“欠”十分緊密，“食”為主，“欠”為次，“欠”的形狀非常美妙，附在了“食”的旁邊。

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二十五、回抱

如“包”字，包字把要抱住的中上部分都抱住了，意思就是要有一定的長度，要不然就“抱”不住了。

如“曷”字，橫折鉤把里面部分都抱住了，要非常注意里面抱住的空間，不能過寬也不能過狹。

此二字都用了以上的第十九增減法的減法。

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二十六、包裹

上一法主要是包二分之一，此法是指包四分三或全包圍結(jié)構(gòu)。

如“匪”字，左包右，這樣類型的字還有很多，底橫要比第一橫長。同時要滿足“滿不要虛”的要求。

如“兇”字，下包上，這樣類型的字一般都不會把里面的部分包住，只是包一半或三分之二，像“幽”“函”等字。

此外還有上包下，右包左（回抱）等，就不列舉了。

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二十七、卻好

卻好就是剛剛好，恰好的意思。關(guān)系到此法的字都比較難寫，因為要做到剛剛好實在不容易。

如“廊”字，左撇、首橫和最后一豎的長度，位置都要剛剛好，包裹緊湊，均衡平衡，結(jié)束得當(dāng)。

如“萬”字，“田”的大小剛好，下面包圍的空間也是剛好。具體要自己去感受了。

二十八、小成大

這里指的是，某個字能不能寫好，往往由其中最關(guān)鍵的一筆決定，以小成大。

如“造”字，這個字的關(guān)鍵在于最后一筆，如果“辶”的平捺沒寫好，無論前面的筆畫寫得多么精致，也都沒用了。

二十九、小大成形

謂小字大字各字有形勢也。大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余，若能大字結(jié)密，小字寬綽，則盡善盡美矣。

如“藏”字，“臣”的橫畫加上中間的橫畫形成“排迭”法，右則使用了“補空”法，同時把左邊的筆畫省略了，使用了“增減”的減法。此為結(jié)密而無間。

如“七”字，雖只有兩筆，但依然發(fā)揮出它原本的特性，一筆放、一筆收。此為寬綽而有余。

三十、小大 大小

《書法》曰，大字促令小，小字放令大，自然寬猛得宜。

意思就是說，寫大字的時候要當(dāng)作小字來寫，寫小字的時候要當(dāng)作大字來寫。

如下圖“圃”和“日”字，如果“日”寫得和圃一樣大，那么就會覺得“日”碩大無比，和“圃”字放在一起，就會覺得“圃”很小。所以在寫字的時候要注意視覺規(guī)律，要不然看起來會很不舒服。筆畫少的字應(yīng)該把筆畫寫粗一點但又控制大小，筆畫多的字把筆畫寫得細一點，不然容易把原本大字寫得超大。

以下三十一和三十二指的是寫字時容易發(fā)生的毛病。

三十一、左小右大

左右大小，欲其相停，人之結(jié)字，易于左小而右大。

如“紀(jì)”“琁”字，故意增加偏旁的大小，令到偏旁部首差不多大，令人感覺舒適，相稱。左小右大確實是在寫左右結(jié)構(gòu)的字時的一種基本方法，但是有很多字都是偏旁和部首差不多大的，這要視情況而定。

三十二、左高右低，左短右長

在寫左右結(jié)構(gòu)的字的時候，容易左高右低，左短右長，這是因為在左邊當(dāng)偏旁的時候，通常都是依附著部首的。意思就是說，出彩的地方往往在部首，而不在偏旁。所以往往會忽略了偏旁的塑造。

如“師”字，“師”容易把偏旁寫得高于部首。故意把偏旁寫得和部首齊平。在《黃自元楷書九十六法》里專門提到此類問題。

如“福”字，故意把示字旁寫得和右邊一樣長，這樣看起來平衡，舒適。

三十三、褊

學(xué)歐書者易于作字狹長，故此法欲其結(jié)束整齊，收斂緊密，排迭次第，則有老氣?！稌V》所謂密為老氣，此所以貴為褊也。

如“服”字，“服”字很容易寫得很長，所以故意拉長了豎和豎之間的距離，令此字看起來橫扁一點。

如“思”字，錯開了“田”和“心”的位置，把“心”壓扁，令此字看起來扁方一點。

如果有某個字感覺很難寫，不妨試試把它寫扁一點。

三十四、各自成形

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凡寫字欲其合而為一亦好，分而異體亦好，由其能各自成形故也。至于疏密大小，長短闊狹亦然，要當(dāng)消祥也。

如“隨”字，左邊“ 阝”是背勢，右邊是向勢。各自成形，互不干涉。

如“鸞”字，要求上下部分合而為一，上半部分的左中右部分也要和而為一，不然會沒有位置給這么多的筆畫了。另外，“鸞”使用了“排迭”、“頂戴”、“回抱”、“朝揖”和“應(yīng)接”等法。其實書寫一個字，有時要用到很多結(jié)字方法的。

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三十五、相管領(lǐng)

欲其彼此顧盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。

如“輟”字，全字可分成兩個部分、三個部分或五個部分?！败嚒焙退膫€“又”各自可分為五個部分，每個都是一個整體。也可將上兩“又”和下兩“又”分別組合成兩個整體。而四個“又”也能組合成一個整體。若是不能做到互相呼應(yīng)，會很容易把其中一部分獨立出來。

如“露”字，全字可分成兩個部分或三個部分，“雨”和“足”和“各”都可以看作獨立的一個字，他們組合起來感覺毫無違和。若是遮擋住“雨”，變成路字，看起來也很舒服。這就是相管領(lǐng)。

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三十六、應(yīng)接

字之點畫，欲其互相應(yīng)接。

如“無”“照”字，四點指向中間方向，相互顧盼，應(yīng)接。

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如“悅”字，“忄”的亮點指向豎，右邊為了不和左邊兩點雷同，左點變成撇點，但方向一樣。

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以上就是這么多了。這些字都是我寫的，雖然還有一些字寫得還很牽強，但我會繼續(xù)努力。這里有很多我自己的觀點，如果有錯的話，請大家指正出來。

《歐陽詢楷書間架結(jié)構(gòu)三十六法》有很多在行書也通用，要舉一反三，融會貫通。很多時候一法實際上是兩法或多法，他把能類比能互通的歸為一法，說明古人在總結(jié)歸納上是很牛的。寫一個字的時候，往往是很多種結(jié)字方法一起運用的。當(dāng)寫多了之后，變成下意識地寫字，根本不會去想這個字用了什么法什么法了。