人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著?！痘钪?/p>

《活著》是作家余華的代表作之一，講述了在一系列社會(huì)變革中，主人公徐福貴經(jīng)歷了人世間的各種苦難，他的親人一一離他而去，年老時(shí)候的他，僅有一頭老牛相依為命。

《活著》用樸實(shí)的語(yǔ)言講述了一個(gè)悲情故事，主人公一次次面對(duì)死亡，也許活著本身也是一種艱難，正因?yàn)槿绱耍钪啪哂辛松羁痰暮x。福貴經(jīng)歷了一次次親人的死亡，最后依然堅(jiān)強(qiáng)地活著，表現(xiàn)出來(lái)一種淡泊而堅(jiān)毅的力量，也許這就是余華通過(guò)《活著》這部小說(shuō)想要傳達(dá)給我們的一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)意義：人生怎么在艱難困頓之中，尋找活下去的力量。

《活著》這部小說(shuō)在2004年3月榮獲法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章。小說(shuō)的成功不僅在于它的深邃主題，也在于作者的深厚筆力，今天我來(lái)解讀分析這部小說(shuō)的獨(dú)特魅力，從三個(gè)方面展開(kāi)敘述：

• 小說(shuō)的雙層敘事結(jié)構(gòu)；
• 小說(shuō)中運(yùn)用了重復(fù)和中斷的敘事策略；
• 無(wú)處不在的溫情敘事方式。

01、小說(shuō)運(yùn)用了雙層敘事結(jié)構(gòu)

小說(shuō)運(yùn)用了雙層敘事結(jié)構(gòu)，小說(shuō)的第一敘述層是下鄉(xiāng)采風(fēng)的“我”聽(tīng)“福貴”講述故事，”我“是一個(gè)傾聽(tīng)者，第二敘述層是“福貴”的講述，他是故事的親歷者與講述者。小說(shuō)用雙層敘事結(jié)構(gòu)很好地搭建了一個(gè)故事。

①小說(shuō)的第一敘事層，是以“我”在采風(fēng)過(guò)程中遇到富貴老人而展開(kāi)故事

處在第一敘述層的“我”，是下鄉(xiāng)采風(fēng)的縣文化館創(chuàng)作員，“我”在小說(shuō)中雖然是第一人稱(chēng)，實(shí)際上從故事敘事視角來(lái)說(shuō)，“我”是第三人稱(chēng)視角，是故事發(fā)生的旁觀者，與讀者處于同一個(gè)地位，“我”和讀者在這里都是一個(gè)傾聽(tīng)者的角色，靜靜地傾聽(tīng)著“福貴”老人所講述的故事，偶爾穿插一下評(píng)論和感慨，使得故事更加真實(shí)可靠，“我”的參與使敘述故事更具有真情實(shí)感。

小中“我”不僅是一個(gè)很好的傾聽(tīng)者，還是一個(gè)很好的引導(dǎo)者，“我”不斷引導(dǎo)“福貴”老人講述他的故事，“我”成為了敘事的引入者，這樣處理的好處就是避免了以富貴為第一人稱(chēng)敘事方式的單調(diào)性。小說(shuō)中的故事是富貴講述他親身經(jīng)歷的故事，但整個(gè)故事的掌控者其實(shí)是“我”，“我”不僅掌握著小說(shuō)的走向，也掌握著小說(shuō)的節(jié)奏。

小說(shuō)中“我”的安排和出現(xiàn)，還起到了舒緩的作用，同時(shí)為下一個(gè)敘事高潮的到來(lái)進(jìn)行鋪墊的作用。《活著》雖然講述的是一個(gè)哀傷慘痛的故事，但是通過(guò)“我”這個(gè)第三人稱(chēng)視角的介入，似乎緩沖了這種直接的沖擊，但是其震撼的效果卻更加持久，有種余音裊裊的韻味，有一種慢慢蓄勢(shì)待發(fā)的力量。表面上似乎相對(duì)平和，一個(gè)老人絮絮叨叨地述說(shuō)那段不堪回首的傷心經(jīng)歷，“我”適時(shí)的一些感慨讓許多的情感在平靜的水面之下波濤暗涌，達(dá)到了更好的藝術(shù)效果。

②小說(shuō)的第二敘事層：“福貴”講述的故事

小說(shuō)中的福貴是故事的真正講述者，也是小說(shuō)的敘述主體。福貴老人在采風(fēng)者的引導(dǎo)下，心平氣和地講述了自己的故事，講述他身邊七個(gè)親人一個(gè)個(gè)離開(kāi)自己的慘痛故事，福貴老人的講述看似平靜絮叨，波瀾不驚，其實(shí)文字背后的悲痛和哀傷早已感染了讀者，震撼了讀者的心靈深處。

余華借福貴老人之口賦予《活著》豐富的主題和內(nèi)涵，小說(shuō)的主題更加凸顯：“人是為了活著本身而活著”，這里運(yùn)用第一人稱(chēng)視角更富有感染力和震撼力，拉近了讀者和小說(shuō)中故事主人公之間的距離。

小說(shuō)中的許多故事情節(jié)都是富貴老人以第一人稱(chēng)敘事視角來(lái)講述，這樣處理使故事更具可信性，避免了第三人稱(chēng)視角的抽象感和距離感，容易引起讀者的同理心，讓讀者在不知不覺(jué)中有了代入感。

③雙層敘事層恰到好處的切換，兩者達(dá)到了高度統(tǒng)一和默契，增加了小說(shuō)的厚重感和小說(shuō)敘事過(guò)程中的層次感

小說(shuō)中如果運(yùn)用第一敘事視角使小說(shuō)更具有說(shuō)服力，但是這種敘事視角容易對(duì)讀者產(chǎn)生局限性，無(wú)法看到聚焦人物視野之外的事物。第三敘事視角很好地避免了這個(gè)局限性，第三敘事視角猶如無(wú)所不能的上帝，它可以洞察人世間的一切人和事，還能了解過(guò)去，預(yù)知未來(lái)，但是第三視角敘事容易產(chǎn)生硬感，多了抽象感。

余華在小說(shuō)《活著》中同時(shí)引入了兩種敘事視角，運(yùn)用了雙層敘事結(jié)構(gòu)，并且兩個(gè)敘事視角任意穿插，達(dá)到了高度的統(tǒng)一和諧，增加了小說(shuō)的厚重感，人物的形象更加生動(dòng)鮮活，小說(shuō)更具有層次感。

余華巧妙安排了“我”這個(gè)角色，“我”不僅將故事很好地銜接和串聯(lián)起來(lái)，還實(shí)現(xiàn)了時(shí)空和時(shí)間的轉(zhuǎn)換和切換。讀者則更好地投入福貴老人的講述中，與敘述者共同經(jīng)歷一生的跌宕起伏，很好地融入了理性思考與情感體驗(yàn)。

《活著》中的雙層敘事結(jié)構(gòu)相得益彰，第一層敘事結(jié)構(gòu)用了第三人稱(chēng)敘事視角，用來(lái)解釋第二敘事層中第一人稱(chēng)敘事視角的敘述，而第二層敘事結(jié)構(gòu)用了第一人稱(chēng)敘事視角，用來(lái)強(qiáng)化故事的真實(shí)性，不斷推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。余華在《活著》中以平行的方式呈現(xiàn)雙層敘事結(jié)構(gòu)，這樣不僅打破了單一敘述視角的傳統(tǒng)，而且使得故事的層次更加豐滿(mǎn)，人物的形象也更加立體真實(shí)。

02、敘事中采用了重復(fù)和中斷的敘事策略，使得小說(shuō)更富有感染力，更具有張力

《活著》無(wú)疑是一部悲劇性的小說(shuō)，魯迅先生說(shuō)：悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看?！坝嗳A用了一個(gè)悲劇的故事講述了生命的價(jià)值和活著的意義，同時(shí)余華試圖用一種委婉和緩的方式來(lái)寫(xiě)這個(gè)悲劇故事，余華的目的是希望讀者從這個(gè)故事中感受到生命的可貴，同時(shí)感受到生命的頑強(qiáng)力，希望我們選擇堅(jiān)強(qiáng)而樂(lè)觀的活著。

①敘事過(guò)程中的情節(jié)重復(fù)，語(yǔ)言重復(fù)，共同構(gòu)建了一個(gè)充滿(mǎn)了悲劇色彩的藝術(shù)

福貴的一生經(jīng)歷了巨大的變化，從任性的紈绔子弟到貧窮落魄的孤獨(dú)老人，他目睹了親人一個(gè)個(gè)悲慘離去，小說(shuō)在敘述這些故事的時(shí)候采用的是一種重復(fù)的藝術(shù)。

• 父親因?yàn)槭懿蛔∷€博輸?shù)羧考耶a(chǎn)的打擊，憂慮過(guò)度從糞坑上摔下去而死；
• 母親、女兒鳳霞和妻子家珍都是飽受受疾病折磨，最終一一死去；
• 兒子有慶因?yàn)榻o縣長(zhǎng)夫人獻(xiàn)血，血被抽光而死；
• 女婿二喜意外受傷，被水泥板夾死；
• 孫子苦根因?yàn)樘^(guò)饑餓吃了過(guò)多的豆子，被活活撐死。

重復(fù)是余華小說(shuō)重要的形式，《活著》中小說(shuō)人物的命運(yùn)的描述就是采用一種重復(fù)的策略。

“這種重復(fù)的效果是使不斷發(fā)展、流逝的生活事件中某些東西有節(jié)奏地重復(fù)顯示, 從而提示出一種恒定的意義或產(chǎn)生某種象征意蘊(yùn)?！?/p>

小說(shuō)中的這種寫(xiě)作手法起了不斷渲染的作用，通過(guò)這種循環(huán)往復(fù)的方式，讓讀者印象深刻，同時(shí)不斷地深化了主題：活著的意義。余華用一樁接一樁的死亡事件，人物命運(yùn)的不斷重演烘托了活著的意義，同時(shí)讓這個(gè)悲劇更具有悲情色彩，悲劇的藝術(shù)是將事件展示開(kāi)來(lái)，由讀者自己去體會(huì)，而不是運(yùn)用悲情的語(yǔ)言去渲染，那樣反而適得其反。

余華就是通過(guò)小說(shuō)中人物重復(fù)的悲劇命運(yùn)，用了樸素平和的語(yǔ)言將其描述，小說(shuō)通過(guò)一次次死亡與活著的沖突，給福貴的人生賦予了悲情色彩。小說(shuō)的最后富貴依然堅(jiān)強(qiáng)地活著，這就是余華要表達(dá)的活著的意義和力量。所以小說(shuō)悲情而不消沉，努力讓讀者領(lǐng)略到，與死亡的無(wú)常相比，活著本身是平凡而偉大、幸福而自由的。

②敘事過(guò)程中的打斷，恰到好處地起到了緩沖作用，賦予了小說(shuō)一種節(jié)奏感

小說(shuō)中似乎不想讓讀者一直置身于一個(gè)悲情的情緒中，同時(shí)也避免小說(shuō)陷入一個(gè)單調(diào)的循環(huán)中，每敘述一件事情后，比如每當(dāng)“福貴”講述到一個(gè)死亡故事時(shí)，“我”便出現(xiàn)了，一次次地“中斷”富貴的講述，如此下來(lái)，一次中斷和重復(fù)組成了敘事的一個(gè)單元。

比如小說(shuō)中講述到有慶的死這部分：

家珍一直撲到天黑，我怕夜露傷著她，硬把她背到身后，家珍讓我再背到村口去看看，到了村口，我的衣服濕透了，家珍哭著說(shuō):“有慶不會(huì)從這條路上跑來(lái)了?！蔽铱粗菞l彎曲著通向城里的小路，聽(tīng)不到我兒子赤腳跑來(lái)的聲音，月光照在路上，像是灑滿(mǎn)了鹽。那天下午，我一直和這位老人呆在一起，當(dāng)他和那頭牛歇夠了，下到地里耕田時(shí)，我絲毫沒(méi)有離開(kāi)的想法，我像個(gè)哨兵一樣在那棵樹(shù)下守著他?！痘钪?/p>

“我”適時(shí)地出現(xiàn)，中斷了這段悲情的故事的敘述，這種恰到好處的中斷，讀者的內(nèi)心得以稍微地舒緩，小說(shuō)中的“中斷”敘事設(shè)置，讓讀者的情緒得到了緩沖，可以從無(wú)比緊張壓抑的情緒中得到釋放，同時(shí)又可以引出后續(xù)另一個(gè)令人傷心的故事。

所以小說(shuō)中的中斷也可以理解成一個(gè)個(gè)悲劇故事的中轉(zhuǎn)站，讓讀者的心情暫時(shí)平復(fù)，為下次情緒迸發(fā)做準(zhǔn)備，一次次重復(fù)之后的中斷，使得小說(shuō)保持了一種節(jié)奏感，有情緒爆發(fā)點(diǎn)，也有緩沖地帶，這樣的小說(shuō)才更有張力，故事的敘述才有節(jié)奏感、層次感。而讀者也跟著小說(shuō)的節(jié)奏和人物的命運(yùn)受到一次次沖擊，讀者完全置身于小說(shuō)的氛圍和情節(jié)中，無(wú)法自拔。

03、小說(shuō)采用的”溫情敘事“方式

《活著》描述的是一個(gè)悲劇故事，但是余華似乎不愿意用一種冷峻的態(tài)度來(lái)講述，他采用的是一種溫情敘事法，刻畫(huà)了一幅幅有溫度的場(chǎng)面，彰顯了人性中至善至美的一面。

①敘事中運(yùn)用了溫情的語(yǔ)言

這部小說(shuō)的敘事語(yǔ)言是溫情的，沒(méi)有運(yùn)用任何冷嘲熱諷，也沒(méi)有那種“哀其不幸，怒氣不著”的尖銳和剛毅，通篇都充滿(mǎn)了溫情的平和的語(yǔ)言。

比如小說(shuō)一開(kāi)始，富貴敗光了家底，他的妻子也只是說(shuō)了句：“只要你以后不賭就可以了。”他的爹說(shuō)：“人只要活得高興，窮也不怕?！彼哪锔切奶鬯?/p>

比如富貴知道兒子有慶是因?yàn)榻o縣長(zhǎng)的夫人輸血而死，當(dāng)場(chǎng)要找縣長(zhǎng)拼命，可是當(dāng)兩人見(jiàn)面后，發(fā)現(xiàn)原來(lái)是一起被抓過(guò)壯丁的患難兄弟時(shí)，兩人只是說(shuō)了句：

“春生，你欠了我一條命，你下輩子再還給我吧。”

兩人還坐在一起敘舊，一起痛哭各自失去的兒子。

小說(shuō)前篇都是這樣的溫情語(yǔ)言，令人在讀這部悲劇小說(shuō)時(shí)感受到了一點(diǎn)溫讀，有一種溫暖的力量，心里莫名被感動(dòng)。

②小說(shuō)中無(wú)處不在的有溫度的感情

余華在《活著》這部悲情小說(shuō)中，用一種溫情的筆觸，講述了許多悲情中的溫情和溫暖，讓我們?cè)谶@個(gè)悲劇中感受到了一絲溫度和力量，這就是愛(ài)的力量。

• 苦難中的親情

富貴不論在什么情況之下，都被濃濃的親情包圍著，在當(dāng)初敗家之后，他的父母對(duì)他不離不棄，他和兒女之間的骨肉情也深深打動(dòng)了我們，后來(lái)他的妻子女兒都死了，女婿對(duì)他照顧有加。

他和兒女以及兒女之間都有著濃濃的親情，當(dāng)初為了讓兒子能夠上學(xué)而將女兒送人，兒子因此和父親翻臉，后來(lái)女兒依然跑了回家，富貴說(shuō)：“就是全家餓死，也不送鳳霞走?！?/p>

• 苦難中的愛(ài)情

富貴的妻子家珍對(duì)于富貴一直不離不棄，寧可跟著富貴吃苦，也不愿回娘家過(guò)輕松的好日子。在這個(gè)悲情的故事中，富貴與家珍的愛(ài)情折射出了溫暖的光芒，用他們樸素的行為詮釋了”執(zhí)子之手，與子偕老“的愛(ài)情。

鳳霞和二喜兩人之間的愛(ài)情同樣令人羨慕，他們之間相互關(guān)愛(ài)，互敬互愛(ài)也是小說(shuō)中難得一見(jiàn)的亮點(diǎn)。

• 苦難中的友情

小說(shuō)中有兩段友情令我們無(wú)法忘懷，一段時(shí)富貴和長(zhǎng)工長(zhǎng)根之間的友情，少爺落難了卻依然想留下長(zhǎng)根，不愿他淪落在外，可是長(zhǎng)根不愿意拖累少爺寧愿外出討飯，卻經(jīng)常會(huì)回來(lái)看望老東家。

小說(shuō)中富貴和春生之間的友誼同樣令人動(dòng)容，曾經(jīng)的難兄難弟，后來(lái)機(jī)緣巧合春生當(dāng)上了縣長(zhǎng)，而富貴的兒子因?yàn)榻o春生的老婆輸血而死，富貴原諒了他，后來(lái)春生遭到批斗，富貴和家珍暗中幫助他，一直記恨他的家珍也原諒了他，對(duì)他說(shuō)：“要活著，你還欠我們一條命，你就拿自己的命來(lái)還吧?！?/p>

余華用溫情的筆觸，塑造了一個(gè)個(gè)心地善良、質(zhì)樸無(wú)華的農(nóng)民形象，把他們鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前，他們之間的親情、友情和愛(ài)情一次次地震撼著我們的內(nèi)心。小說(shuō)中描寫(xiě)了男主人公七個(gè)親人死亡的故事，沒(méi)有血腥暴力的場(chǎng)面，取而代之的是溫情平和又略帶凄涼的敘事方式，讓讀者在惋惜、傷感中感受到主人公的傷痛，同時(shí)也感受到那些苦難中難得的真情，以及主人公堅(jiān)強(qiáng)活著的力量。

結(jié)語(yǔ)：

讀完小說(shuō)，心中不由感慨：活著真好！也許我們?cè)谏钪胁幻鈺?huì)遇到艱難困苦，但是只要活著，就有希望，就如同現(xiàn)在我們遇到的這場(chǎng)瘟疫，只要我們眾志成城，上下一心就一定會(huì)戰(zhàn)勝這場(chǎng)瘟疫，當(dāng)春暖花開(kāi)之時(shí)，再次享受美好的生活，活著就是力量。