新中式室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格是繼承中國傳統(tǒng)文化、將傳統(tǒng)文化進(jìn)行現(xiàn)代化演繹的一種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。

新中式風(fēng)格的提出最早在2003年的21世紀(jì)家具設(shè)計與制造國際研討會上，由劉文金教授提出，并在其發(fā)表的題為《探索“新中式”家具設(shè)計風(fēng)格》的文章中，為“新中式”風(fēng)格定義為：

運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)備、材料與工藝，既符合現(xiàn)代家具的標(biāo)準(zhǔn)化與通用化要求，體現(xiàn)時代氣息，又帶有濃郁的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和民族特色的家居風(fēng)格。其基本的設(shè)計理念是，基于中國傳統(tǒng)審美文化思想，運(yùn)用現(xiàn)代的設(shè)計語言來表達(dá)。

新中式家居風(fēng)格是現(xiàn)代家居風(fēng)格中一種逐漸被消費(fèi)者喜愛和接受的風(fēng)格，是基于傳統(tǒng)中式家居風(fēng)格的一種新的詮釋。傳統(tǒng)的中式家居風(fēng)格古樸、莊嚴(yán)，傳遞出一種比較莊重、富麗的色彩感受。

傳統(tǒng)中式風(fēng)格的空間色調(diào)，常給人一種拘束感和距離感，這與室內(nèi)空間的“宜居性”似乎有些相悖，而在此基礎(chǔ)上逐漸形成的新中式風(fēng)格則在這一方面進(jìn)行了改善，新中式風(fēng)格的出現(xiàn)并不是對傳統(tǒng)中式風(fēng)格的一種否定，而是一種對東方式審美的更深層解讀。

新中式風(fēng)格家居對于東方文化的理解更加深了一層，尤其重視空間與人之間的溝通和對話，強(qiáng)調(diào)了東方文化中“修身養(yǎng)性”的文化觀、“禪意棲居”的生活情懷以及“內(nèi)斂含蓄，包容萬物”的哲學(xué)態(tài)度，進(jìn)而在紡織品的色彩方面形成一種更加含蓄、親切而又精致、儒雅的外觀特點(diǎn)。

色彩對于空間情調(diào)的表達(dá)較為直接，本文以新中式風(fēng)格室內(nèi)紡織品的色彩為出發(fā)點(diǎn)，為新中式風(fēng)格的紡織品設(shè)計提供一定的參考。

本文從新中式家居紡織品的色彩角度出發(fā)，進(jìn)行調(diào)研。以2010年－2017年設(shè)計完成的，海南、廣州、寧波、合肥、重慶、鄭州、山東、天津、北京等地的新中式風(fēng)格的會所室內(nèi)空間、別墅室內(nèi)空間為調(diào)研樣本，探究的內(nèi)容為：新中式家居風(fēng)格紡織品的色彩的特點(diǎn)；新中式家居風(fēng)格的紡織品色彩使用規(guī)律。

一、 新中式家居風(fēng)格紡織品色彩的特點(diǎn)

色彩對人的視覺影響錯綜復(fù)雜，純度、色相、明度是色彩給人的直觀感受的三個方面。筆者總共調(diào)研了國內(nèi)11個城市的14所新中式風(fēng)格的室內(nèi)空間，并對空間中使用的紡織品色彩進(jìn)行提取，共提取出172處紡織品色彩。下文將從色彩的三要素：純度、色相、明度三個方面對于新中式家居風(fēng)格紡織品色彩的特點(diǎn)進(jìn)行分析和歸納。

1.新中式家居紡織品色彩的純度特點(diǎn)：

從色彩的純度進(jìn)行分析，根據(jù)筆者的整理，在新中式室內(nèi)空間紡織品中高純度、中純度和低純度的色彩使用差別較大。通過數(shù)據(jù)的比較，我們能夠看出，在新中式室內(nèi)空間中，使用高純度色彩僅占6.40%；使用中純度色彩約占19.77%；使用低純度色彩約占73.83%。（圖1）

關(guān)于“新中式家居紡織品色彩的純度特點(diǎn)”得出：新中式室內(nèi)空間紡織品以低純度色彩為主，以中純度或高純度的色彩為輔。從設(shè)計者的角度出發(fā)，對于新中式室內(nèi)空間紡織品的色彩，應(yīng)選擇符合含蓄、禪意的東方韻味的色彩，因而以低純度的色彩為主。（圖2-7）

圖1新中式家居紡織品色彩的純度特點(diǎn)分析圖表

圖2海南三亞香水灣一號度假酒店     

圖3廣州中海譽(yù)城樣板間1          

圖4廣州中海譽(yù)城樣板間2

 圖5寧波九唐樣板間           

 圖6合肥中海蜀山別墅         

 圖7鄭州美景美境樣板間

2016年設(shè)計師完成的鄭州美景美境銷售中心樣板間的室內(nèi)空間中（圖8-9），運(yùn)用象牙白、米灰、米黃、鼠灰、藏藍(lán)色作為沙發(fā)、燈飾、座椅和抱枕的主要色彩，選擇的色彩屬于低純度白色中含有黃，灰色中含有藍(lán)色、橙色或棕色，這些色彩與自然中的山石、沙漠、樹皮的色彩接近，給人“復(fù)得返自然”的視覺想象。

色彩的低純度處理便于整體空間營造出含蓄的色彩風(fēng)格，同時有助于提升視覺舒適度。

圖8-9鄭州美景美境銷售中心樣板間客廳

2.新中式家居紡織品色彩的色相特點(diǎn)：

從色彩的色相角度進(jìn)行分析，根據(jù)筆者的整理，在新中式室內(nèi)空間紡織品中，色相辨識度高的色彩與色相辨識度低的色彩使用差別較大。

其中，高辨識度色相的色彩僅占26.16%，而低辨識度色相的色彩約占73.84%，兩者差別較大，說明對于新中式室內(nèi)紡織品色彩的色相來說，色彩性格相對模糊、辨識度低的色彩更容易在空間中與環(huán)境、與其他顏色和質(zhì)感相互協(xié)調(diào)。從東方式審美中“和諧”美學(xué)觀的角度來說，色彩的和諧性比色彩的碰撞對比更加符合空間的風(fēng)格特征。

從設(shè)計者的角度來說，這并不是給新中式室內(nèi)空間的紡織品色彩增加了用色局限，我們不應(yīng)該排斥色彩辨識度高的色彩，應(yīng)嘗試在設(shè)計過程中巧妙運(yùn)用色塊面積、機(jī)理等其他要素，使辨識度高的顏色也能更好的融入空間，增加亮點(diǎn)。（圖10）

圖10新中式家居紡織品色彩的色相特點(diǎn)分析圖表

高辨識度的色彩在新中式空間紡織品中，有時會出現(xiàn)“色彩搭配不和諧”的問題。因此高辨識度色彩在新中式空間中的使用是有難度的。

案例中“北京居然頂層設(shè)計中心·琚賓之家”的設(shè)計則很好的運(yùn)用高辨識度色彩進(jìn)行空間環(huán)境的營造，同時又較好地解決了高辨識度色彩常引發(fā)的色彩搭配不和諧的問題。

案例中，空間內(nèi)的大面積色彩是淺灰色、米白色，空間紡織品中運(yùn)用的基礎(chǔ)顏色大多是柔和、溫婉的色彩，其純度較低，色相含蓄，在空間中具有較高的適配度。在這樣的空間中出現(xiàn)色彩辨識度極高的大面積海藍(lán)色屏風(fēng)，成為主導(dǎo)空間性格的色彩。

雖然其色相辨識度較高，但并不給人“刺眼”的感覺。筆者認(rèn)為原因有二：其一，海藍(lán)色屬于該空間中唯一具有高辨識度的大面積色彩，具有唯一性和主導(dǎo)型。與色相含蓄的基礎(chǔ)性色彩搭配后，自然產(chǎn)生有主有次、有強(qiáng)有弱的和諧感。

其二，海藍(lán)色的色相偏冷，冷色給人穩(wěn)重、廣遠(yuǎn)的感受，與之搭配的色彩均偏冷，如冷灰色、紫灰色、灰白色，高辨識度的海藍(lán)色符合空間整體悠遠(yuǎn)寧靜的禪意氛圍，與空間的整體性并不矛盾。（如11-12）

圖11-12北京居然頂層設(shè)計中心·琚賓之家

另外，通過案例的統(tǒng)計和整理，在高辨識度色相中可以歸納出如下5種色調(diào)：紅桔調(diào)（11.05%）、藍(lán)調(diào)（6.40%）、青綠調(diào)（2.91%）、黃綠調(diào)（2.91%）、紫調(diào)（2.91%）。從色相的冷暖角度來說，對于暖色調(diào)的使用比冷色調(diào)更加普遍一些。暖色系顏色由于光波較長，具有一定的擴(kuò)張性；冷色系顏色的光波較短，具有收縮性。

暖色給人的感覺是：溫暖、熱情、祥和；冷色給人的感覺是：沉靜、平緩、雅致。雖然從數(shù)據(jù)上體現(xiàn)出暖色調(diào)的使用更加普遍，但冷色調(diào)和暖色調(diào)在新中式室內(nèi)空間紡織品色彩的使用中并沒有優(yōu)劣之分，應(yīng)以能夠與空間氛圍相協(xié)調(diào)，突出空間特色為目的。

從設(shè)計者的角度出發(fā)，冷色調(diào)的室內(nèi)紡織品的設(shè)計空間較大，值得繼續(xù)探索。（圖 13-18）

 圖13重慶黎香湖別墅        

 圖14重慶紫御江山售樓中心         

圖15濟(jì)南中建錦繡城  

圖16山東青島中建尚溪地聯(lián)排別墅    

圖17煙臺紫御公館別墅樣板間        

圖18天津八里臺樣板間

3.新中式家居紡織品色彩的明度特點(diǎn)：

從色彩的明度進(jìn)行分析，通過筆者的整理，在新中式風(fēng)格的室內(nèi)空間紡織品中，不同明度的色彩使用的比例不同。根據(jù)調(diào)研樣本進(jìn)行分析，新中式風(fēng)格的室內(nèi)空間中使用的高明度色彩約占32.56%；使用的中明度色彩約占40.12％；使用的低明度色彩約占27.33%。從數(shù)據(jù)可以得出新中式家居紡織品色彩的明度特點(diǎn)：在新中式風(fēng)格室內(nèi)紡織品對于中明度色彩的使用最多，其次是高明度色彩，使用最少的是低明度的色彩。（圖 19）

 圖19新中式家居紡織品色彩的明度特點(diǎn)分析圖表

圖20北京燕西華府別墅          

圖21北京回遷房設(shè)計      

 圖22北京居然頂層設(shè)計中心·琚賓之家

從前文的案例中，針對新中式空間紡織品的色彩三要素進(jìn)行了特點(diǎn)的分析。在色彩的純度上，以低純度色彩的使用居多；在色彩的色相上，以低辨識度色彩的色相居多，但不排除具有高辨識度的色相的色相也符合空間的整體和諧性；在色彩的明度上，以中明度和高明度色彩的使用居多。

二、 新中式家居風(fēng)格的紡織品色彩使用規(guī)律

此次調(diào)研的地區(qū)分布在我國的9個地區(qū)：（從南到北排列為）海南、廣州、寧波、合肥、重慶、鄭州、山東、天津、北京。不同的地域的使用者對于新中式空間中紡織品色彩的選擇習(xí)慣有一定的共性和差異性。

從色彩共性的角度來看，筆者從案例中提取紡織品的色彩進(jìn)行歸納，有許多色彩在南方和北方地區(qū)都被使用，如：淺米白、淺灰、米黃、米駝、中性灰等。

從色彩差異性的角度來看，南方地區(qū)和中部地區(qū)所使用的色彩給人的感覺更加明快，比如使用：淺藍(lán)色、明黃色、青綠色、淡紫色、橘黃色、寶藍(lán)色等色彩；

偏北方所使用的色彩給人的感覺較為溫暖穩(wěn)重，比如：紫紅色、深橘色、茄紫色、橄欖綠色、棕色等色彩。（圖23）

圖23新中式家居紡織品色彩的地區(qū)分布圖

本文的調(diào)研樣本范圍較少，僅從我國的9個不同地區(qū)所得到的結(jié)論難免會有一定的片面性，但有限的圖片資料還是為我們提供了一定的色彩規(guī)律。色彩給人帶來的視覺溫度影響著南、北方的紡織品色彩的選擇。

基于我國的氣候條件有著南北差異性，偏南方地區(qū)更喜見偏冷色，而偏北方地區(qū)更喜見偏暖色。

因此，從色相的角度來說，可總結(jié)出：越向北方使用的暖色越多，使用的冷色越少。另外，從樣本案例中可看出，偏南方和偏北方的紡織品色彩具有著微妙的明度和純度的差別，偏南方使用的色彩純度稍高于偏北方地區(qū)；明度也稍高于北方地區(qū)。呈現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因可能在于我國南北方地區(qū)的日照時間具有一定的差異性，偏南方地區(qū)的使用者對于明快、晴朗的色彩更加習(xí)慣，這一視覺習(xí)慣影響著其對紡織品色彩的選擇。

因此，從設(shè)計者的角度，在進(jìn)行新中式空間中紡織品色彩的設(shè)計時，可以根據(jù)使用空間及使用者的地域差異，在色彩的色相、純度、明度要素上進(jìn)行處理，以適應(yīng)南、北方使用者色彩選擇的微差。

另外，從案例中看出北京、山東雖然處于北方氣候條件下，卻存在使用寶石藍(lán)、靛藍(lán)等清冷感色彩的情況；廣州、寧波雖然地處南方氣候條件影響下，卻存在使用明黃色、橘黃等溫暖感色彩的情況。

這些樣本是集中在2015年、2016年、2017年完成的設(shè)計作品，說明色彩的選擇和使用在符合普遍的地域規(guī)律的情況下，也受到其他因素的綜合影響，比如：消費(fèi)者的文化審美、非主流的選擇心態(tài)等。

三、 結(jié)語

新中式紡織品色彩的特點(diǎn)可以總結(jié)為：從純度來說，新中式室內(nèi)空間紡織品以低純度色彩為主，以中純度或高純度的色彩為輔；

從色相來說，新中式室內(nèi)紡織品色彩的色彩性格相對模糊、辨識度低的色彩更容易在空間中與環(huán)境、與其他顏色和質(zhì)感相互協(xié)調(diào)；

從明度來說，新中式風(fēng)格室內(nèi)紡織品對中明度色彩的使用最多，其次是高明度色彩，使用最少的是低明度的色彩。

設(shè)計者在針對新中式紡織品色彩的設(shè)計過程中，除了要從色彩的純度、色相和明度角度進(jìn)行色彩的選擇之外，還要結(jié)合色彩使用的地域差異性，根據(jù)我國南北方普遍的色彩規(guī)律進(jìn)行設(shè)計，同時也要綜合其他影響色彩選擇的因素，進(jìn)行綜合設(shè)計，以滿足消費(fèi)者的個性化需求。

在新中式風(fēng)格的室內(nèi)空間中，紡織品的色彩設(shè)計使空間環(huán)境的東方文化意味得到增強(qiáng)，通過紡織品的色彩媒介有助于達(dá)到某種精神滿足感，新中式風(fēng)格空間的環(huán)境意義和禪意文化就能夠逐漸傳遞給使用者。

因此設(shè)計者在進(jìn)行紡織品色彩設(shè)計的時候需要考慮色彩使用的地域差異性和規(guī)律性，也要考慮新中式風(fēng)格中色彩的純度、色相和明度的特點(diǎn)等，進(jìn)行整體的設(shè)計構(gòu)思。

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 本文指導(dǎo)教師：李莉婷