中西結(jié)合是近代繪畫的一個(gè)特點(diǎn)，嶺南畫派和海上畫派由于地域關(guān)系，在19世紀(jì)末就開始嘗試如何在創(chuàng)作融貫中西技法。融合而又不丟掉傳統(tǒng)，是擺在當(dāng)時(shí)畫家面前的一個(gè)新課題。嶺南畫派中的第一代名家“二高一陳”采用了重寫生、重色彩的方法，畫出了新穎別致的作品。

海派名家研究水、墨、色三者的關(guān)系，將“水破墨”、“水破色”、“色破墨”等技法成熟化，畫出了微妙的光澤感。這種感覺在前人的作品中很少見到，堪稱那個(gè)階段，海派繪畫的最大特點(diǎn)之一。有了新的創(chuàng)作方向，當(dāng)然還要有優(yōu)秀的畫家將其發(fā)揚(yáng)光大，黃幻吾就是一位傳承兩派技法的優(yōu)秀名家。

從這幅黃幻吾畫的《雪邨圖》就能看出來，嶺南畫風(fēng)和海派畫風(fēng)對(duì)他的創(chuàng)作均有影響。畫中描繪了隆冬時(shí)節(jié)，大雪過后，一位老人傍晚回家的場(chǎng)景。這樣的作品在題材上一點(diǎn)也不新鮮，從元明清三朝畫家的筆下都能找到類似的作品。

由于他有海外游歷的經(jīng)歷，他在畫雪景的時(shí)候，通過色彩之間的對(duì)比，讓人感覺到雪天的特點(diǎn)。畫面最上方一角，陰云密布。在云與山的匯合處，他故意用濃墨勾畫了山的輪廓。這一點(diǎn)很符合自然景物的特征。這種對(duì)比，除了來自于日常觀察，還有包括了他對(duì)光影明暗的理解。

第三，他沒有丟棄傳統(tǒng)繪畫的韻味。誰(shuí)看見《雪邨圖》都會(huì)認(rèn)為這是一幅國(guó)畫作品，但是經(jīng)過細(xì)細(xì)分析，畫中運(yùn)用的技法在傳統(tǒng)作品中很少見到。這種感覺的形成，源于黃幻吾掌握了傳統(tǒng)作品中對(duì)氣韻的表現(xiàn)。作品無論怎樣變化，其內(nèi)核都是表達(dá)情感、寄托人生態(tài)度。