中國古代的才女，往往聰慧可人。

比如——

某一年冬天，東晉大將軍謝安和小輩子女在廬內(nèi)賞雪。大雪沸沸揚(yáng)揚(yáng)，老謝分外高興，開口就問：白雪紛紛何所似？

大侄子性急，匆忙回應(yīng)：撒鹽空中差可擬。

老謝聽后，不置可否。

這時(shí)候小侄女謝道韞溫婉回應(yīng)：未若柳絮因風(fēng)起。

老謝聽后，非常開心。

這就是“詠絮之才”的來源，指女子文采驚艷。

再比如——

唐朝時(shí)老薛家有女薛濤自幼識(shí)音律，某一天老薛坐在庭中，指著一棵大梧桐樹，隨口吟詠：庭除一古桐，聳干入云中。

接著讓身邊的薛濤接續(xù)。

小薛濤想也不想，張口就來：枝迎南北鳥，葉送往來風(fēng)。

老薛一聽，臉色頓時(shí)不好看了，這樣的句子，說的可不是迎來送往的風(fēng)塵女子么？

后來，老薛去世，薛濤和母親相依為命，最終入了樂籍，成了有名的“樂姬”。

由此可見，才女往往會(huì)有一些坎坷的故事，就像宋朝時(shí)和李清照齊名的吳淑姬。

坎坷

吳淑姬并不叫吳淑姬，她的本名已經(jīng)沒人知道，大家知道的，只是她是宋朝時(shí)一個(gè)落第秀才的閨女，自幼經(jīng)受熏陶，會(huì)寫詩詞。

如果家境良好，吳淑姬或許會(huì)成為謝道韞，無奈的是，她家境貧寒。“貧賤人家百事哀”，在小吳長到十六歲的時(shí)候，她就被一個(gè)土豪家的少爺娶走了。

明朝王世貞在《艷異編》中記載：湖州吳秀才女，慧而能詩詞，貌美家貧，為富氏子所據(jù)。

小吳嫁到土豪家才知道，自己的夫君竟是個(gè)紈绔子弟，整日里逗鳥遛狗，游手好閑，除了四處玩樂，他還有一個(gè)讓人不齒的“愛好”——家暴。

聰明的小吳自然知道：所謂家暴，只有零次和無數(shù)次。不想向命運(yùn)低頭的她屢屢想要逃離，但在當(dāng)時(shí)，一個(gè)弱女子，又能逃到哪里？

每次被抓回，就是一頓毒打，最后，這紈绔丈夫竟然想出一條毒計(jì)——他用“不守婦道”的罪名，將小吳投進(jìn)了大牢（“或投郡，訴其奸淫”）。

小吳心里很苦，但卻無處訴說。

好在當(dāng)時(shí)審理此案的太守，是以清廉出名的王龜齡，大堂之上，看著紈绔子得意洋洋，而小吳煙雨凄楚，“世事洞明”的老王一琢磨：這事兒，有問題。

洗冤

王龜齡聽聞小吳非常有才華，將讓人為她解開枷鎖，邀請(qǐng)到官府大院，老王表示：你若能夠填詞自述冤情，本官定然為你做主。

小吳一聽，滿心歡喜，她揮手就寫了一首《長相思令·煙霏霏》：

煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回？

醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。

睜開睡眼與醉眼，只見梅花傲然獨(dú)立，縱使悠悠羌笛聲想要將花摧落，那花也無所畏懼。

字字含淚，但在委屈之中，又有著堅(jiān)韌的傲骨。

王龜齡見到這首詞，連聲叫好，隨后為她洗清冤屈，將她無罪釋放。

根據(jù)《艷異編》記錄，小吳后來“其后無人肯禮娶，周介卿石之子買以為妾，名曰淑姬”。

所以，她就被叫做吳淑姬。

才女

吳淑姬和李清照、朱淑真、張玉娘并稱“宋代四大才女”。

她的才華，絲毫不遜于李清照。其中我們熟悉的，有這樣一首《小重山·春愁》：

謝了荼縻春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

荼蘼花謝，春色消亡。最后一句“心兒小，難著許多愁”跟李清照詞中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”有著異曲同工之妙。

看多了才女的故事，有時(shí)候會(huì)訝異：有時(shí)候，才華只是苦難的注解。

越是坎坷，越顯風(fēng)骨，那些風(fēng)姿綽約、風(fēng)骨凜然的女詞人們，她們因世俗偏見被埋沒于歷史的煙塵之中。

所幸有了詩詞，她們這一生也就被打撈起，妥善珍藏于那些字句之中。