徐悲鴻的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對(duì)勞動(dòng)人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅(jiān)韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達(dá)了對(duì)民族危亡的憂憤和對(duì)光明解放的向往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機(jī)和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽(yù)世界，幾近成了“現(xiàn)代中國畫”的“象征”和“標(biāo)志”。

　　在徐悲鴻之前，中國畫史是以唐代的漢干，北宋的李公林，元代的趙孟俯等一絲不茍的繪畫為基礎(chǔ)，主要以繪畫為主線。白色繪圖，馬大寫意畫。徐悲鴻寫意畫馬對(duì)書法的要求極高。如果沒有深厚的書法技巧和技巧，就無法控制筆墨。這正是徐悲鴻寫意的最難以預(yù)測(cè)的部分，也是欺詐最困難的地方。徐悲鴻不僅是一位杰出的畫家，也是一位書法家。他是青年時(shí)期的老師，他是各個(gè)年齡段的大師，尤其是魏蓓和李澍。這兩種書在他后來的馬匹寫意中起了很大的作用。他的筆式氣氛絕不輕浮。他畫馬的輪廓與線條是肯定的，畫著馬的脖子和馬尾。流暢，聰明，爽朗，一氣呵成，這一切都得益于書法的深度。

　　徐悲鴻對(duì)中國畫探索，逐漸走向成熟，其標(biāo)志性的轉(zhuǎn)變?cè)谟谀》聜鹘y(tǒng)繪畫的痕跡逐漸消失，早期的水彩畫法更是被淡去，在自然融入一些西畫因素外，有了自己的創(chuàng)新畫法，其個(gè)人畫風(fēng)也清晰起來，并走向成熟期。[2]由于徐反復(fù)倡導(dǎo)描繪重大歷史題材、弘揚(yáng)民族精神的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，因而這一時(shí)期創(chuàng)作出了不少代表畫作。觀看這一時(shí)期的畫作，為人們所熟知的人物畫，如《九方皋》(1931年)、《船夫》(1936年)、《愚公移山》(1940年)、《田橫五百士》(1940年)等。而在他的改良相對(duì)成熟后，即樣式風(fēng)格穩(wěn)定后，就沒有再大的變動(dòng)，后期只是在不斷地強(qiáng)化它，保持穩(wěn)定狀態(tài)。

　　徐悲鴻筆下的馬都是不帶韁繩、追求自 由的野馬、奔馬，而唯有這匹黑緞似的駿馬心甘情愿被紅韁所制。對(duì)此，徐悲鴻解釋說：“馬也如人，愿為知己者所用，不愿為昏庸者所制?！?/p>

　　1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的愿望，夫人廖靜文女士將他的作品1200余件，他一生節(jié)衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著 名書畫家的作品1200余件，圖書、畫冊(cè)、碑帖等1萬余件，全部捐獻(xiàn)給國家。次年，徐悲鴻故居被辟為徐悲鴻紀(jì)念館，集中保存展出其作品，周恩來總理親自題寫“悲鴻故居”扁額。

　　說到國畫，有很多的類別，如以山水著稱的張大千，動(dòng)物畫中以蝦著稱的齊白石還有就是擅于畫馬的徐悲鴻等等。徐悲鴻的中國畫創(chuàng)作實(shí)踐，除了畫馬，還包括了人物、動(dòng)物花鳥、風(fēng)景(山水)等各個(gè)方面。徐悲鴻的寫意國畫，往往可見工筆功底，不僅寫意，而且寫實(shí)。在粗狂中有細(xì)膩之感，在寫意中不乏生命之真。

　　徐悲鴻作品呈現(xiàn)著清晰的穩(wěn)步上升路線。2000年春季，徐悲鴻國畫成 交率55%，均價(jià)6.87萬元/平方尺;到2010年春季，其成 交率84%，均價(jià)達(dá)到87.99萬元/平方尺。