1

偶然看到網(wǎng)友說，許仙的姐姐是個扶弟魔。

乍一看，確實像。

畢竟故事一開始，許仙便寄居在姐姐姐夫家中，是個肩不能挑、手不能提的文弱書生模樣。

大概率是靠姐夫的俸祿過日子。

哪怕后來進了藥鋪當學徒，也不見得能立刻坐診看病。距離掙錢養(yǎng)家，還有老大一段距離。在此之前，姐姐姐夫依舊要負責他的衣食住行，甚至幫襯著娶媳婦、生孩子。

當然，前提是許仙沒有遇見白素貞。

這對姐弟的家庭背景，劇中并未細致交代。

但許仙提到過，爹娘因痢疾而過世，“我自幼父母雙亡，姐姐如母，姐夫如父?！?/span>

由此可見，許姣容曾擔負著養(yǎng)育幼弟的重任，最后還帶著他出嫁，養(yǎng)在自己和丈夫的小家中。

如養(yǎng)兒子一般。

虧得李公甫為人厚道，俠肝義膽，并不計較多一口人多一分花銷。兩口子勤勤懇懇，一個主外、一個主內(nèi)，倒也將許仙養(yǎng)得斯文儒雅，讀了一大堆圣賢書。

實屬不易。

誰料養(yǎng)大了小舅子，小舅子的兒子也變成了姐姐姐夫的責任。

彼時，那場人蛇之戀鬧得轟轟烈烈。白素貞和許仙，最終都為他們的愛情買了單。

不同的是，白素貞是被迫關(guān)進雷峰塔；而許仙，是自愿出家。

許多人不解，他怎么能舍下襁褓中嗷嗷待哺的兒子？

其實答案很簡單：他了解許姣容和李公甫，他知道，姐姐姐夫絕不會棄他的孩子于不顧。這兩口子會再次擔負起“父母”的責任，將小小的許仕林撫養(yǎng)成人。

換言之，姐姐是他的底氣。

有這底氣在，他就沒有后顧之憂。

果然，許姣容又含辛茹苦地撫養(yǎng)侄兒，一把屎一把尿、一口奶一口飯的，將小小嬰兒培養(yǎng)成了狀元郎。

2

如許姣容一般的姐姐，電影《我的姐姐》里也有一個。

但她不是女主角。

而是女主角的姑媽。

姑媽18歲時，考上了西師大俄語系，恰巧弟弟也考上了中專。作為女孩、作為姐姐，她不得不把讀書的機會讓了出來，因為母親說了，“什么事情都要緊著兒子來”。

后來廠子倒閉，姑媽到了俄羅斯做生意。

可她剛剛到達莫斯科，弟弟和弟媳便生了個女兒。作為姐姐的她，又被母親緊急召回，幫著照料新生的小侄女兒。

就這樣，姑媽在親情與責任中耗盡自我，將夢想徹底放逐，漸漸活成一個具有犧牲精神的姐姐、妻子、母親與姑媽，卻唯獨不是曾經(jīng)要考大學、要做生意的自己。

她的價值被定格在“女人”二字間，生兒育女、照顧家庭、幫襯兄弟。

僅此而已。

在弟弟和弟媳婦的喪事上，她忙前忙后，既要應酬吊唁的客人，還要端茶倒水煮面條。男人們卻搓麻將的搓麻將、看手機的看手機，無一人能幫上一把。

若不是被癱瘓的丈夫拖住，姑媽絕對會像許姣容一樣，將弟弟留下的遺孤接到身邊來，當作自己的孩子來撫養(yǎng)。

事實上，她本就撫養(yǎng)過侄女兒安然（本片女主角），目的依舊是幫襯弟弟。

我覺得，她和許姣容像是同一維度上的兩個經(jīng)典案例。

兩個女人，相隔千年，但都把“長姐如母”詮釋得淋漓盡致。

在傳統(tǒng)價值觀中，這便是極其顧家的好女人。她吃苦耐勞，任勞任怨，永遠都在為他人考慮，永遠都把自己排在末尾。

早些年，類似的苦情劇也曾稱霸一時不是嗎？

唯一不同的是，在許姣容生活的時代中，女人還不能上學、不能拋頭露面去工作。她還來不及擁有夢想，夢想便被社會環(huán)境殘酷扼殺了。

3

長姐如母？

《我的姐姐》中的女主安然，對這四個字極度排斥。

彼時，父母因車禍而驟然離世，留下一套房子，和一個6歲的弟弟。所有親戚都理所應當?shù)卣J為，這個已經(jīng)工作的姐姐，必須承擔“母親”的責任，將弟弟養(yǎng)大成人。

這幾乎是約定俗成的。

長兄如父，長姐如母。

若父母意外亡故，哥哥姐姐們就得化身“父母”，將未完的撫養(yǎng)義務義無反顧接過去，哪怕代價是犧牲自己的人生。

尤其是，傳統(tǒng)意義中的姐姐。

女性身份決定了她更細膩溫柔，更適合育兒和家務。由她們來撫養(yǎng)未成年弟弟妹妹，似乎合情合理，并無任何不妥。

就連許姣容和姑媽自己，都認為這是天經(jīng)地義的一件事兒。

但安然抗拒得緊。

一方面是因為，她與這個6歲的弟弟毫無感情。

父母的重男輕女，令她對原生家庭無比憎惡，也連帶著，憎惡被當作寶貝疙瘩的弟弟。

另一方面則因為，她還有未完成的夢想。

當年被父母篡改志愿，她沒去成北京的醫(yī)學院，只在當?shù)貙W了護理，成為不被重視與尊重的小護士。

心高氣傲的她，一心想要考研到北京的醫(yī)學院。既完成個人價值追求，又叫父母看看，身為女孩的自己，也能做出一番事業(yè)，也能為父母爭光。

她絕不能讓弟弟拖了后腿。

所以，她才會發(fā)出那樣一聲凄厲的控訴：“所有人都覺得他是我的責任，可明明做錯事情的不是我！”

4

私以為，安然是一位典型的新女性代表。

和過去的姐姐們相比，她們顯然更注重自我發(fā)展，對原生家庭中的種種關(guān)系，都有些疏離和漠然。

這和家庭構(gòu)造有關(guān)。

在過去數(shù)十年中，幾乎所有城市家庭都是“獨生子女”模式，手足之情處在相對缺失的狀態(tài)下。

好比《我的姐姐》中的安然，弟弟是她上大學后才出生的。父母出事之前，她和弟弟并未見過幾次面，談不上感情，彼此都像是陌生人。

血緣關(guān)系是客觀存在，而手足至親，則是基于客觀基礎(chǔ)上的主觀思維。它需要漫長的時間來打底，在日復一日的相處中，才有升華為“情感”的機會。

另一方面，時代變了，女性正在覺悟。

她們開始意識到，自己是一個鮮活的生命個體，而非家庭的附庸品。

所以，她們有權(quán)去追尋自己想要的人生。而不是活在舊道德的束縛之下，活在他人的唇舌之中。

到這里，“姐姐”這兩個字所代表的，已經(jīng)不再是姐姐這個群體。

它是千千萬萬女性的覺醒與抗爭，不養(yǎng)年幼弟弟與不結(jié)婚、不生娃一樣，都是聽從內(nèi)心召喚，在自我與家庭之間掙扎、爭取。

事實上，這也是許多姐姐們的真實寫照。

許姣容很善良很寬厚，可我們不再愿意成為那樣的女性。因為她的人生和幸福，都不能掌控在自己手上。

假如她遇見的不是李公甫，只怕許仙真的會成為累贅，成為一生悲苦的關(guān)鍵因素。

過度犧牲，有時是對自己的極不負責。

5

《我的姐姐》上映兩天，結(jié)局卻令許多觀眾不滿。

雖然在電影末尾，弟弟的歸屬尚未明確，但姐弟相擁的畫面，似乎已經(jīng)構(gòu)成了某種暗示。更何況，姐姐并未簽下與弟弟再不相見的協(xié)議。

由此，觀眾們看到了“妥協(xié)”二字。

他們認為，姐姐安然勢必成為下一個姑姑。她會為弟弟放棄讀研與遠走高飛的機會，成為萬萬千千“中國式姐姐”中的一員。

如此，電影鋪排出的“女性獨立”仿佛都成了笑話。甚至有人譏諷，這不就是赤裸裸的《姐道》嗎？

不過，我不贊同這種看法。

因為姐姐不再是“被迫”撫養(yǎng)，而是“自愿”接受。促使她做出這一決定的，并非旁人的道德綁架，而是血溶于水的親情感召。

畢竟到了最后，她和弟弟都真正喜歡彼此、需要彼此了。

雖然在電影的原型事件中，那位姐姐義無反顧將弟弟送人，又毅然決然開始了新人生。

事實上，姐姐的任何一種選擇，都可能引來激烈罵戰(zhàn)。

這是一個無解的命題。

無論是將弟弟送人去追尋夢想，還是為了弟弟放棄自我價值，都不可能完美解決問題，令事故中的兩個人全身而退。

它注定討好不了所有人。

它也無法誕生一個萬能公式，更無法解答所有類似問題。

惟愿每個姑娘，都記住姑媽那句云淡風輕卻又清晰有力的臺詞，“套娃，不是非要裝到同一個套子里去?！?/strong>

你首選是你自己，然后才是姐姐、妹妹、女兒、妻子與母親。

有些犧牲，大可不必。

有些犧牲則不必懊惱。

個人理想和家庭責任，有時就是魚和熊掌的兩難關(guān)系。

你只管聽從內(nèi)心，去做自己真正想做的事情。

婉兮，90后寫手，不偏激不毒舌，有溫度有力量。微博 @婉兮的文字鋪，個人公眾號：婉兮清揚（ID：zmwx322），已出版《那些打不敗你的，終將讓你更強大》，新書《愿所有姑娘，都嫁給夢想》火熱銷售中！