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組曲是一種器樂套曲體裁。指由幾個具有相對獨立性的樂章，在統(tǒng)一藝術構思下排列、組合而成的作品。
早期的古組曲一般包括4首舞曲，在速度和節(jié)奏上構成樂章之間的對比。近代組曲的各樂章可采用二部曲式、三部曲式、復三部曲式、變奏曲式、回旋曲式以及沒有展開部的奏鳴曲式、奏鳴回旋曲式等多種多樣的曲式，有時也采用有展開部的奏鳴曲式。代表人物
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫、喬治·比才、愛德華·格里格。 代表作品：
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫《法國組曲》、比才《卡門》組曲、格里格《培爾·金特》等。
早期發(fā)展
古組曲的起源可以追溯到配對的舞曲組合。16世紀，作曲家將2拍子與3拍子舞曲并置為一組，如帕凡-加利亞德舞曲，或者把三個或更多舞曲結合在一起。
巴洛克時期舞蹈
1600年以后，組曲朝著民族化、個性化方向發(fā)展。德國音樂家弗洛貝格把德國文藝復興時期的舞曲和17世紀中葉法國巴洛克風格結合起來，形成最早古組曲。德國的標準古組曲由阿蘭曼德（德）-庫朗特（法）-薩拉班德（西）-基格（英）四個基本部分組成，一些其他舞曲（如小步舞曲、加沃特舞曲等）可以作為選擇自由插入。德國組曲的代表人物是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，他的代表作有《法國組曲》《英國組曲》以及6首鍵盤《帕蒂塔》。在法國，典型的組曲沒有固定形式，處于一種松散自由的狀態(tài)，段落的數(shù)量不定。代表人物為弗朗索瓦·庫泊蘭。
除了鍵盤樂組曲外，巴洛克時期其他形式的組曲也很流行。具有代表性的有約翰·塞巴斯蒂安·巴赫所創(chuàng)作的4首《管弦樂組曲》、6首《大提琴組曲》以及喬治·弗里德里?！ず嗟聽柕摹端弦魳贰方M曲和《煙火音樂》組曲。
古典主義時期
18世紀后半葉，隨著古典主義時期理性和邏輯思維的影響，古典組曲逐漸失去了巴洛克時期的繁榮，只有弗朗茨·約瑟夫·海頓和沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ貙戇^一些組曲性作品，叫做“娛樂曲”、“小夜曲”等。
浪漫主義時期
隨著浪漫主義時期的到來，組曲的發(fā)展呈現(xiàn)出了新的面貌。19世紀后期形成的新型組曲不再局限于舞曲，所表達的內(nèi)容與形式比古典組曲更加廣泛，被稱為近代組曲。它既有選編于已經(jīng)存在的歌劇、舞劇、話劇以及電影配樂，也有根據(jù)標題性內(nèi)容，民間音樂或現(xiàn)實題材獨立創(chuàng)作的。例如法國作曲家喬治·比才根據(jù)歌劇創(chuàng)作的《卡門》組曲，俄國作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基根據(jù)舞劇改編的《天鵝湖》組曲，愛德華·格里格根據(jù)話劇音樂改編而成的《培爾·金特》組曲。
作為浪漫主義時期音樂的產(chǎn)物，近代組曲常采用標題音樂的形式，多具有描寫性質(zhì)，各樂章間并非具有邏輯連續(xù)性，但統(tǒng)一于標題。近代組曲作為套曲形式的一種，結構寬松、自由，符合了浪漫主義自由奔放的特性。因此在浪漫主義時期取得了空前的繁榮和發(fā)展。
20世紀
20世紀組曲的發(fā)展，順應了作家們音樂觀念的變化，形式變得更加多樣，既有與傳統(tǒng)相似的組曲，如伊戈爾·費奧多羅維奇·斯特拉文斯基的芭蕾舞劇組曲《火鳥》、《春之祭》，也有選編于電影的組曲形式，如科普蘭的《我們的城鎮(zhèn)》《小紅馬》；還有吸收流行音樂特點的組曲，如拉索為布魯斯樂隊和交響樂隊作的3首作品等。
結構特點
18世紀以前的古組曲通常以4首舞曲作為基本組成部分，這4首舞曲在速度和節(jié)奏上構成樂章之間的對比。所有舞曲用一個調(diào)性統(tǒng)一起來，不作調(diào)性對比。古組曲中的各種舞曲多采用古二部曲式。
在結構上，近代組曲的各樂章可采用二部曲式、三部曲式、復三部曲式、變奏曲式、回旋曲式以及沒有展開部的奏鳴曲式、奏鳴回旋曲式等多種多樣的曲式，有時也采用有展開部的奏鳴曲式。
代表人物
巴洛克時期
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
代表作：《法國組曲》《英國組曲》。
喬治·弗里德里?！ず嗟聽?/font>
代表作：《水上音樂》《煙火音樂》。
浪漫主義時期
喬治·比才
代表作：《卡門》組曲。
彼得·伊里奇·柴可夫斯基
代表作：《天鵝湖》組曲。
愛德華·格里格
代表作：《培爾·金特》組曲。
穆捷斯特·彼得洛維奇·穆索爾斯基
代表作：《圖畫展覽會》。
20世紀
阿隆·科普蘭
代表作：《我們的城鎮(zhèn)》。
伊戈爾·費奧多羅維奇·斯特拉文斯基
代表作：《火鳥》《春之祭》。
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套曲（Divertimento）
套曲（Divertimento）包括若干樂曲組成的成套器樂曲或聲樂曲，其中有主題的內(nèi)在聯(lián)系和聯(lián)貫發(fā)展的關系。如柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》，舒伯特的聲樂套曲《美麗的磨坊女》等。一種獨立曲風?，F(xiàn)常指串燒（continuous mix），多用于電音串燒之后的歌路。代表作品 《美麗的磨坊女》等。
在戲曲中的含義
戲曲音樂名詞。 樂曲結構名。 若干樂曲成套的組合。 中西音樂均有套曲形式， 但組合的方式多種多樣。 在我國傳統(tǒng)音樂中， 套曲是大型曲式的主要形式。 連曲體的套曲被稱為套數(shù)。 即由同一宮調(diào)或同一笛式的若干曲牌相連成套， 有起有訖。 借用其它宮調(diào)的稱為借宮或犯調(diào)。 南北曲分別組套， 但也另有南北合套形式。 散曲的套數(shù)又稱散套。 板腔體的套數(shù)則被稱為成套唱腔， 一般均為同一腔系的各種板式聯(lián)綴組成。 傳統(tǒng)套曲的顯著特點， 是遵循節(jié)拍，速度上的散——慢——中——快——散， 構成漸層發(fā)展的結構模式。
套曲：包含若干樂曲或樂章的成套器樂曲或聲樂曲。《奏鳴曲》、《交響曲》、《組曲》、《康塔塔》等均屬之。
特點
傳統(tǒng)套曲的顯著特點是遵循節(jié)拍，速度上的散——慢——中——快——散， 構成漸層發(fā)展的結構模式。
曲式
聯(lián)合兩個以上具有統(tǒng)一藝術構思的對比樂章，即構成套曲曲式。這里，“統(tǒng)一藝術構思”表明各組成樂章間的聯(lián)系;“對比”表明它們之間體裁性格的不同;“樂章”形式則表明它們各有完整的結構，因而具有一定的獨立性。應用在器樂中的套曲曲式主要類型有組曲、奏鳴曲和交響曲。應用于聲樂中的套曲曲式主要類型有清唱劇、康塔塔和組歌等。就樂章間的組合原則來說，組曲(器樂的或聲樂的)是建立在各樂章間對比并置的原則基礎上的，樂章數(shù)目一般比較多。奏鳴曲和交響曲至少包括用奏鳴曲式寫的某一樂章──通常多為第1樂章──在內(nèi)的,并且具有內(nèi)在發(fā)展邏輯的套曲曲式，通常包含3～4樂章。大型聲樂套曲清唱劇和康塔塔大多包括以合唱為主及重唱、獨唱等。
套曲曲式也可與一些獨立的曲式相結合，形成混合套曲曲式。F.李斯特的《 b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》就是與奏鳴曲式相結合的單樂章混合套曲曲式。B.斯美塔納的《伏爾塔瓦河》（交響詩套曲《我的祖國》中的第2首）是自由處理的回旋曲式與奏鳴曲式的混合，它的各個插部也具有套曲曲式中各樂章對比并置的性質(zhì)。在中國民族民間音樂中，將一些有標題的單個曲牌或小曲連接在一起演奏或演唱的聯(lián)曲,亦屬套曲形式。但從樂曲大多短小而不能分開獨立演出的情況來看，又更加接近對比集成曲式。這種聯(lián)曲常采用一定速度或板式的對比組合原則，例如“散—慢—中—快—散”或“慢—中—快”等等。
套曲代表曲目
在山西民歌中，還有一些敘事性很強、形式較大的民間聲樂套曲。這些套曲的曲調(diào)，大部分也是在明清俗曲或當?shù)匦≌{(diào)的基礎上，根據(jù)內(nèi)容的需要，經(jīng)過加工后發(fā)展變化組合而成的，其結構比較嚴密，組合方式也有一定規(guī)律。其內(nèi)容多系歌唱歷史人物或歷史傳說故事，比較突出的有以下幾種：
左權“大腔”，流行于左權一帶。其曲調(diào)優(yōu)美，結構嚴謹，形式完整。有序曲（“蒜圪瘩）、正曲（“劈破玉”）、尾聲（“打岔”）。
興縣“昆曲”，是當?shù)厮追Q，并非戲曲形式的“昆曲”，是流傳在興縣一帶的一種民歌坐唱形式，內(nèi)容都是唱梁山泊英雄故事的。
離石“彈唱”，流傳在離石、中陽、柳林、方山一帶的大型民間演唱，所唱曲調(diào)大都是明情小曲或當?shù)匦≌{(diào)?！秾忎洝肥瞧浯硇郧浚山浊{(diào)組成，內(nèi)容是歌唱蘇三和王金龍的愛情故事。
山西民歌具有自己獨特的藝術風格和鮮明的地方特色，由于全省各個地區(qū)的地理環(huán)境、經(jīng)濟狀況、文化傳統(tǒng)（尤其是音樂傳統(tǒng)）以及人民的語言、風俗習慣和所要鄰近省區(qū)的影響等均不相同，因而各地民歌在音階調(diào)式、調(diào)式骨干音和旋律特征等方面都具有不同的特點，呈現(xiàn)著各自的風格色彩。根據(jù)各地民歌音樂色彩的不同，山西大致可分為晉中、晉南、晉東南和晉北四個不同的色彩區(qū)。
山西民歌在音調(diào)上的特點，是由多方面因素形成的，其中山西語言的影響，是一個極為重要的因素，山西各地民歌是與山西各地語言的發(fā)音、語調(diào)（抑揚）、語氣（重音），特別是聲調(diào)（四聲）有著密切的關系的。
總之，題材廣泛、內(nèi)容豐富的山西民歌，象是一面鏡子，它反映著山西人民的生活和歷史。今后它仍將隨著歷史的前進而不斷發(fā)展，隨著人民日新月異的新生活而放出更加燦爛的光彩。
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