【原】71.【觀影】我的姐姐：真實(shí)的人生，莫過(guò)于“艱難”二字
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71.【觀影】我的姐姐：真實(shí)的人生，莫過(guò)于“艱難”二字看了這么多年的電影，我還沒(méi)有見過(guò)哭聲那么多的電影。坐在邊上的一位女孩子，哭得七零八落，從落淚到抽泣，再到哭出聲音，最后，干脆連著哭了好幾分鐘，直到電影結(jié)束。抓淚是自然的。故事一開始，車禍現(xiàn)場(chǎng)。一對(duì)夫婦出車禍去世了，留下一位想要考研離開家鄉(xiāng)的姐姐，還有一位讀幼兒園的弟弟。沖突從這里便開始了——為何姐姐已經(jīng)參加工作，而弟弟卻才讀幼兒園？像不像如今的二胎政策放開的社會(huì)現(xiàn)象？父母去世后，一連串的打擊更加沉重得讓人無(wú)法呼吸——車子里留下的照片中，只有父母與弟弟的合照，姐姐是不存在的。就連警察也懷疑這個(gè)女兒是不是真的女兒，原因是父母懸掛的合照里，怎么會(huì)沒(méi)有女兒呢？她不得不面對(duì)照顧弟弟的重任。可是，她的世界，與弟弟的世界，似乎從來(lái)沒(méi)有重疊過(guò)。她回憶起父母想要再生一個(gè)兒子，而讓她假扮“瘸子”的遭遇，想起父母想要一個(gè)弟弟的望眼欲穿，內(nèi)心的崩潰如同山呼海嘯。故事，說(shuō)的就是姐姐如何與弟弟“和解”，與自己的內(nèi)心和解，與逝去的父母和解的一個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程。抓人眼淚的，除了姐姐瘦弱的肩膀與凜冽無(wú)奈的眼神，還有弟弟充滿孤獨(dú)、害怕和依賴的目光，以及顫顫巍巍的身影。賺足觀眾的眼淚，事件本身占據(jù)30%，姐姐和弟弟兩個(gè)孩子相依為命的生活占據(jù)65%，還有5%，要獻(xiàn)給姑媽。但晚上這篇日記，我還是想拋開安然和弟弟，聊聊劇中的其他人物。在這幾個(gè)人物身上，見到了時(shí)代的洪流中，不為人知卻又真實(shí)存在的艱難生活。一是姐姐的時(shí)代群像。劇中，姐姐與弟弟一同考上中專，家中只能供一個(gè)孩子讀書，姐姐只能放棄讀書的機(jī)會(huì)，卑微地走向社會(huì)，因?yàn)樗墙憬?。姐姐的代名詞，就是付出，犧牲。姐姐放棄讀書的機(jī)會(huì)，過(guò)早地走上社會(huì)，也意味著她需要承擔(dān)許多家庭責(zé)任。劇中兩個(gè)細(xì)節(jié)可以看到這一點(diǎn)：第一個(gè)細(xì)節(jié)：張子楓飾演的安然第一次在姑媽面前痛哭，是因?yàn)楣脣尩囊粋€(gè)敘事鋪墊。她為了說(shuō)服已經(jīng)成年的安然照顧弟弟，想盡一切辦法。她平靜地與安然講述自己當(dāng)年的青春年華，心底里卻有著無(wú)限的無(wú)奈與悲傷。但她認(rèn)命，就像已經(jīng)到了異國(guó)他鄉(xiāng)，家里一個(gè)電話，她就千山萬(wàn)水回到家?guī)椭艿苷疹櫳撕⒆拥牡芟眿D。那個(gè)孩子，就是安然。姑媽的命運(yùn)，就是那個(gè)時(shí)代諸多姐姐的命運(yùn)群像——住著破落的房子，在歲月的大路上風(fēng)雨兼程。丈夫生病躺在床上，弟弟與弟媳雙雙故去，她的目光，已經(jīng)被生活磨礪得黯淡而枯澀，當(dāng)她聽到安然在病房里告訴她，姑父曾經(jīng)偷看她洗澡，她震驚，慌亂，更是茫然地捶打躺在床上的那個(gè)人。那些垂落的拳頭，是她對(duì)命運(yùn)的控訴與生活的黑暗而揮舞的拳頭，但拳頭落下之處，又何嘗給予她一抹微光？她在安然面前透露心跡，淚如雨下。那也是安然痛痛快快地哭的時(shí)候，也是兩個(gè)女人站在命運(yùn)的漩渦面前，互相理解的開始。但生活還是要繼續(xù)。它落實(shí)到每一天里，是真真切切的柴米油鹽，是風(fēng)吹雨疏，是繁瑣加身。二是逃離現(xiàn)狀的艱難。最想要逃離現(xiàn)狀的人是安然。這個(gè)念頭，并不是因父母的故去而產(chǎn)生的，而是面對(duì)生活的撕裂而做出的艱難決定。她在這個(gè)家中感到窒息，無(wú)望。父母為了讓她早點(diǎn)走上社會(huì)，把她熱愛(ài)的臨床醫(yī)學(xué)改成了她并不喜歡的護(hù)理專業(yè)，計(jì)生局的人上門核實(shí)父母生二胎的可能性，發(fā)現(xiàn)小安然并不是真的“瘸子”，她受到父母的一頓暴打。就連她的夢(mèng)，也是父母對(duì)她的百般嫌棄。自從弟弟出生后，她更是在她的世界里營(yíng)筑了一堵高高的墻，她在墻內(nèi)學(xué)會(huì)獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)，還有一顆想要逃離的心。就像影片中的“舅舅”，花天酒地，渾渾噩噩。難道，他不愿意改變？不，不是的。而是他已經(jīng)陷入了生活的慣性，以至于難以自拔。舅舅也知道自己的不堪，他說(shuō)，像他這樣的兒子是沒(méi)有用的。他是這部電源中“男性”代表，巧的是，這部電影，似乎在隱喻著“重男輕女”的時(shí)代里，男性在某一程度上，被這一觀念賦予了消極的育兒觀。他是“重男輕女”育兒觀里的受害者。在家中受到百般呵護(hù)的孩子，走上社會(huì)，常常難以為繼，頭破血流。細(xì)數(shù)一下這部劇中出現(xiàn)的男性：那位與安然父母發(fā)生碰撞的車主，可能是酒駕？舅舅不學(xué)無(wú)術(shù)，顯然是被“慣壞了”的家中寵兒；還有姑父，他偷看侄女洗澡，人到中年，未老先衰住進(jìn)了醫(yī)院；還有安然的男朋友，生活似乎也是被父母安排好了的……安然的弟弟，從小失去父母，從另一個(gè)角度上說(shuō)，是不是想要表達(dá)另一種意思：你珍視每一個(gè)孩子的生命，但更要珍視一個(gè)孩子獨(dú)立成長(zhǎng)的經(jīng)歷。只有這樣，男孩子才能成長(zhǎng)為真正強(qiáng)大的男人，“重男輕女”的畸形養(yǎng)育，才會(huì)被摒棄。電影的可貴之處，并不能用賺足眼淚一樣概之。有一點(diǎn)是肯定的，她敢于把人性的赤裸、溫情、無(wú)奈、分裂等等真實(shí)地細(xì)數(shù)，這是引起觀眾無(wú)限共鳴的地方。我會(huì)為年輕的夫婦失去生命扼腕嘆息，也為姐姐肩負(fù)重任最終和解感到欣慰，還為弟弟的境遇心疼不已，更為那位姑姑——也是一位姐姐，獻(xiàn)上我真誠(chéng)的敬意。 
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