百體書法——梅花篆書體產(chǎn)生、發(fā)展及現(xiàn)狀

          郭 謙

古人愛梅、賞字的習(xí)慣，賦予了“梅花篆”書體遒勁、淡雅的文化內(nèi)涵，也使之成為研究中國古代書法的一塊活化石。其特點(diǎn)是“遠(yuǎn)看為花，近看為字，花中有字，字里藏花，花字融為一體”。梅花篆并非篆體書法和梅花畫技的簡單合成，而是將這二者的特點(diǎn)經(jīng)再創(chuàng)造后有機(jī)地融合，使之形成蒼勁渾厚、古樸典雅、造型別致，獨(dú)具匠心之特點(diǎn)，使其更具有觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。梅花篆獨(dú)樹一幟、自成一體?，F(xiàn)已列入世界吉尼斯紀(jì)錄和世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

梅花篆書體的發(fā)展源遠(yuǎn)流長。在我國出土的商朝殘存的古陶器上，就發(fā)現(xiàn)刻有“南無阿彌陀佛”梅花象形文字。到了漢代梅花篆字已經(jīng)成為人們欣賞收臧的佳品，當(dāng)時(shí)名聲顯赫的著名書法家林和靖曾留下《省躬識(shí)誡龐增抗極》的梅花篆名帖。羅貫中在《三國演義》曾提到徐庶的老娘會(huì)寫梅花篆；而在關(guān)于王昭君的傳奇故事中也有漢成帝的皇后許氏，能寫一手漂亮的梅花篆書的記載。唐代高祖李淵也曾學(xué)過梅花篆。到了唐太宗李世民即位后，在長安出現(xiàn)了“梅花大盜”鬧京都的事件，皇宮中的玉璽被盜，現(xiàn)場留書梅花三朵。案件始終懸而未決，皇帝大怒之下，將全國所有能寫梅花篆字的藝人一律緝拿斬殺，后來家中凡藏有梅花篆字的人為免招殺身之禍，也紛紛舉火焚之。雖然唐高宗時(shí)期畫圣吳道子擅長梅花篆，但也沒有形成書寫梅花篆的氛圍。

  （清孫秀枝《百體千字文》內(nèi)梅花篆字“省躬”等八字）

元代書法家高文舉擅長梅花篆，他書寫的梅花篆《道德經(jīng)》碑如今還留存在陜西省著名景點(diǎn)樓觀臺(tái)西廂房內(nèi)。到了明代，梅花篆字有一段傳奇的故事。

講的是，明代陳三兩是歷史上公認(rèn)的梅花篆書體大家，原名李淑萍，祖籍山東惠民，她的父親李經(jīng)九是個(gè)舉人，被宦官劉瑾謀害。她隱姓埋名，不僅能寫文章，還能雙手同寫梅花篆字。她樂善好施，曾創(chuàng)辦類似“福利院”的學(xué)堂，收養(yǎng)了不少孤兒。其中有一郭姓兒童特別聰明，“陳三兩”不僅教他學(xué)文識(shí)字，還親手教他“梅花篆字”。這個(gè)孩子成人后，以賣字養(yǎng)家糊口，并將梅花篆的書藝傳了下來。這個(gè)郭姓孩子不但為陳三兩送終出殯，每逢年節(jié)都要祭奠掃墓，盡了孝道。之后“陳三兩”的故事通過京劇、蒲劇、曲劇、豫劇、越劇、河北梆子等多種劇種傳唱至今，之后還被搬上電影、電視。

由于唐代以后楷書成為官方主要字體，篆書在文人中使用逐步減少。篆字在民間普通百姓中能識(shí)辨者本來就不多，加上梅花點(diǎn)綴，就更加生澀難懂了，所以也一直充滿神秘感。歷史上相關(guān)記載并不多，評書楊家將里的寇準(zhǔn)，據(jù)說也會(huì)雙手寫梅花篆字。這些大部份都是民間傳說。歷經(jīng)了數(shù)千年的風(fēng)雨沉浮，梅花篆這顆璀璨的民間藝術(shù)魂寶，到了清代卻漸漸不為人知，能寫出梅花篆字的人更是寥若晨星。

  （梅花篆-厚德載物）

當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化繁榮，“百花齊放，百家爭鳴”，梅花篆枯枝發(fā)新芽，涌現(xiàn)出多種梅花篆書體的探索者。如安徽宿州王洪軍、陳海松，陜西寶雞周世杰、西安趙元利，河南焦作祝應(yīng)倫，內(nèi)蒙韓永賢、遼寧沈陽趙明義、河南沈丘張東金等人，梅花篆書體也有多種不同的表現(xiàn)形式：有純水墨的梅花篆與彩色梅花篆；有梅枝加花朵的梅花篆與純花朵的梅花篆。

王洪軍是梅花篆探索的佼佼者，據(jù)說“陳三兩”的郭氏傳人將“梅花篆”傳至十二世孫郭敬齋時(shí)，因正值民國戰(zhàn)亂時(shí)期。有一年，郭敬齋到安徽古城蘄縣街頭，擺地?cái)側(cè)欤瑹o人問津，晚上無處藏身。躲到一家王氏人家的大門屋檐下過夜，被凍僵幾乎死去。這時(shí)被當(dāng)過私塾先生的王從彬相救。為了報(bào)恩，郭敬齋將“梅花篆”傳授給王從彬。

  （王洪軍梅花篆作品圖）

而王洪軍正是王從彬的侄子。他自幼跟祖父學(xué)醫(yī)，在公安系統(tǒng)長期從事醫(yī)學(xué)工作。15歲那年王洪軍從伯父王從彬那兒接觸了梅花篆，深深地被這門藝術(shù)吸引，一發(fā)不可收拾。之后他到北京跟名家學(xué)書法、繪畫。臨池不輟，他在傳統(tǒng)梅花篆上加了色彩、納米感光技術(shù)等元素，的精髓，將生澀難懂的篆字轉(zhuǎn)換成易于辨認(rèn)的現(xiàn)代漢字，形成了自己的梅花篆特色。2008年以后他多次應(yīng)邀出訪：英法德意、俄羅斯、瑞士、奧地利、日本等國家和地區(qū)，舉辦專展。2013年他的梅花篆獲得國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和專利權(quán)，2014年中央電視臺(tái)“影響力對話”欄目重點(diǎn)報(bào)道了他的梅花篆專題。2014年他在北京掛牌成立了梅花篆字（中國）藝術(shù)中心研究院，2015年又把梅花篆與蘇工刺繡結(jié)合起來創(chuàng)作蘇工刺繡版作品，2016年他的梅花篆獲得中國版權(quán)保護(hù)中心保護(hù)版權(quán)。之后他還在按《新華字典》的目錄編寫梅花篆體的字典，創(chuàng)作梅花篆的長卷作品。

  （梅花篆唐詩）

周世杰，1943年生，陜西隴縣人，擅長梅花篆、太極篆、鶴書。他先后為胡錦濤、溫家寶、連戰(zhàn)、馬英九等政要書寫梅花篆字，溫家寶總理見到他書寫的梅花篆愛不釋手，連連稱贊梅花篆書是中華書法藝術(shù)的一塊瑰寶。他的水墨梅花篆活潑而不失肅穆、飄逸而又不離端莊，注意創(chuàng)作中宏觀與微觀結(jié)合、理與情的交融，達(dá)到氣勢恢宏的效果。

趙元利，1941年出生在西安，1960年當(dāng)兵被分配到福建。1961年在海邊執(zhí)勤時(shí)，他救了一名遇難的道士，道士感激他，教了他梅花篆書。幾十年來，他一直揣摩研究梅花篆。他創(chuàng)作出了許許多多的梅花篆作品，2008年他的梅花篆作品《長恨歌》參加了陜西省文化廳組織的展覽。他的梅花篆以“梅開五瓣”（空心花瓣）的表現(xiàn)形式為自己的特點(diǎn)。

  （梅花篆唐太宗百字訓(xùn)）

祝應(yīng)倫，1935年出生于河南省焦作，青年時(shí)期曾在鄭州師從書法家唐玉潤學(xué)習(xí)書法，1953年他在家鄉(xiāng)小學(xué)任教，1958年被錯(cuò)劃為“右派”，失去了公辦教師的工作，從此流落“江湖”，靠賣藝為生。1959年，他從一個(gè)民間藝人那兒獲得梅花篆字的相關(guān)情況后，開始產(chǎn)生了研究這一藝術(shù)瑰寶的念頭。潛心鉆研40多年，他獨(dú)辟蹊徑創(chuàng)作出行書、甲骨文、楷書、篆書等多種書法字體融合到一起的梅花篆字。他創(chuàng)作出梅花篆的詩詞長卷，1994年在焦作市、河南、全國書壇逐步展現(xiàn)，中央電視臺(tái)、人民日報(bào)等近百個(gè)媒體報(bào)道。他的梅花篆作品被人民日報(bào)、中宣部等文化單位收藏。

  （梅花小篆）

陳海松，1938年生，安徽碭山人，自幼喜愛書畫。1947年師從清末秀才劉尚青，歷經(jīng)四十余年對梅花篆字的潛心研習(xí)，他將書法與繪畫之精華巧妙地融為了一體。其梅花篆作品以實(shí)體花瓣為字的造型手段，每個(gè)字內(nèi)含陰陽五行，剛?cè)岵?jì)。先后在上海世博會(huì)、廣州出口商品交易會(huì)展出，并在港澳、臺(tái)灣、新加坡、日本、韓國、俄羅斯展出。作品被許多國家文化機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。

趙明義，1925年出生于沈陽，他的父親是手藝人，小時(shí)候他跟父親學(xué)習(xí)過一些書寫梅花篆書的技巧。1960年在舊書攤，他發(fā)現(xiàn)一頁殘破的梅花篆書文稿，如獲至寶，回來后反復(fù)研習(xí)。經(jīng)過多年的鉆研，終于領(lǐng)悟了梅花篆書的精髓。他的梅花篆書的字形如一朵梅花，五個(gè)圓組成五瓣的梅花。筆畫圓潤規(guī)范，運(yùn)筆有條不紊，意蘊(yùn)綿綿相通，字形均衡、對稱、自然，結(jié)構(gòu)體勢嚴(yán)謹(jǐn)、端正，章法承上啟下，左顧右盼，和諧統(tǒng)一。他創(chuàng)作了名言警句、詩詞歌賦等大量作品，壽、福、龍等各種百字圖和萬壽、萬福、萬龍、萬喜、萬義等巨幅作品。還寫出了《梅花篆書、真諦與技法》、《梅花篆書字》、《趙明義梅花篆書臨習(xí)指南》三本書。2010年梅花篆被列為沈陽市第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

梅花篆書體現(xiàn)在雖然成為人們收藏的佳品，但書寫與研究還處于初級(jí)階段，尤其缺乏書法理論支撐。相信隨著人們的重視，這個(gè)非遺文化遺產(chǎn)會(huì)進(jìn)一步得到光大發(fā)揚(yáng)。