九月初去看了諾蘭的新作《信條》（《Tenet》），看得還是午夜場，因為之前的《盜夢空間》、《星際穿越》都是讓我頭皮發(fā)麻的作品，所以就想第一時間再麻一次。
我原本期待著被震撼，因為這樣才能有感動，有靈感，才能寫出點什么?？墒悄X子都被震麻了，還能寫出什么呢？
影院出來后我沒有死心，想著看看網(wǎng)上的影評、查查影片的信息，多多少少能理出些頭緒，于是點開了手機......
當(dāng)這樣類似“工程電路分析圖”的“時間線解析圖”呈現(xiàn)在眼前，我死心了。
看電影只想娛樂一下，不想搞學(xué)術(shù)研究。隨后的幾天，對這部電影的討論熱了起來，大部分觀眾的感受是一致的——一頭霧水，有些認(rèn)真的朋友也是二刷甚至三刷的時候才慢慢品到了其中的細(xì)節(jié)。
其實這部片子劇情不難理解，就是一個未來特工為了拯救世界穿越到現(xiàn)在消滅了持有毀滅性武器的反派，完成任務(wù)的同時也收獲了美人的青睞。
很老套吧，但它先進在“穿越”的與眾不同，一般的電影都是“瞬間”穿越，不管是時間機器還是量子效應(yīng)、超光速之類的理論，只要象征性的一個特效鏡頭，主角就回到過去了。而這部電影的理論是“時間逆轉(zhuǎn)”或者說“逆熵”，穿越的細(xì)節(jié)——“時間倒流”是完整呈現(xiàn)給觀眾的，我們看到人是倒著走的，車是倒著開的，水是向上流的，子彈是向槍膛發(fā)射的......甚至說話聲、音樂聲等都是倒著的，這嚴(yán)重違反人的直覺，觀感莫名其妙，聽不懂臺詞很正常，音樂也非常詭異。更讓人云山霧罩的是幾場動作戲和片尾的高潮戲，“正常時空人物”和“逆熵時空人物”出現(xiàn)在同一空間，又是槍林彈雨、人潮起伏、節(jié)奏飛快的戰(zhàn)斗場景，看得人眼花繚亂，甚至一團亂麻。諾蘭的很多電影都喜歡討論“時間”：在《盜夢空間》中，不同深度的夢境中時間流逝的快慢也不一樣，這源自想象和一些未經(jīng)證實的經(jīng)驗；在《星際穿越》中，宇宙航行接近黑洞的飛船和地球上的時間也不一樣，這源自實打?qū)嵉目茖W(xué)理論（引力越大時間流逝速度越慢）；在《信條》中，時間可以倒流，破鏡可以重圓，無序可以回歸，這應(yīng)該只是一種假設(shè)，因為大家都學(xué)過熱力學(xué)第二定律——熵增是不可逆的。沒有科學(xué)上的依據(jù)，且違反直覺，于是諾蘭在片中借角色之口告訴觀眾：“不要試圖去理解，感受就好?！?br>說到“感受”，冷冰冰的科學(xué)一定會敗于浪漫的傳說和溫?zé)岬臍v史，當(dāng)然，更敵不過優(yōu)美的音樂。《信條》的原名（英文名）是《Tenet》，這個單詞很神奇，它正反寫都是“Tenet”，據(jù)說源于龐貝古城出土的一塊叫“Square Sator”的石板，石板上的其它單詞也有“回文”的特點——從右下角開始也能拼出相同的單詞。這幾個單詞也出現(xiàn)在了影片中，比如“Sator”是反派的名字，“Rotas”是機場倉庫的名字。
其實回文在漢語中也是一種巧妙的用法，比如大家都熟悉的對聯(lián)“上海自來水來自海上，山西空懸寺懸空西山”，再比如“人中柳如是，是如柳中人”等，這些是嚴(yán)格的回文，每一個字按順序顛倒仍然有意義。還有一些不那么嚴(yán)格的，比如“信言不美，美言不信”，你要把后半句硬說成“信不言美”，就不美了。相聲里的正反話也是，不必逐字顛倒，好笑的前提是有意義，比如一人說“孫猴子”，另一人就得說“猴孫子”，硬要說“子猴孫”，觀眾就得罵“孫子”了。回文很有意思，從一個字母開始，又回到了這個字母，從一個漢字開始，又回到了這個漢字，所以古今中外不論何種文明、用的何種文字，都有“回文”的創(chuàng)造，不少的文明，都誕生了“輪回”的思想，佛教說生命死后會投胎成另一個生命，基督教說“太陽底下沒有新事”，中國的古人甚至認(rèn)為不僅是人生，連整個宇宙都處在一個巨大的輪回當(dāng)中——北宋哲學(xué)家邵雍寫了本《皇極經(jīng)世》，提到宇宙每隔十二萬年就會輪回一次......
因為這么有意思，一些音樂也采用了“回文”的結(jié)構(gòu)，從一個動機開始，慢慢變強變復(fù)雜，迎來高潮，之后漸漸變?nèi)踝儐我唬罱K回到初始，成就一個小小的輪回。
配樂大師漢斯季默為諾蘭的《盜夢空間》所作的《Time》就是這樣一個輪回，它的旋律非常契合《盜夢空間》的質(zhì)感，但它的結(jié)構(gòu)卻完美迎合了“Tenet”的巧妙，輪回的《Time》，輪回的時間。
《Time》是一首震撼人心的作品，它結(jié)束于《盜夢空間》結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺，但最后一個音突兀又不平和，懸疑又不甘心，就像那個沒有停止的陀螺，主角還在夢里嗎？時間到底是什么......
|
