前幾天，#廣電公開(kāi)征求影視劇分級(jí)意見(jiàn)#的消息一出現(xiàn)，瞬間登上了熱搜。

盡管只是對(duì)「未成年」分級(jí)的意見(jiàn)征集，網(wǎng)友們已經(jīng)開(kāi)始暢想未來(lái)生活。

“成年頻道可以放正常電視劇，劇里有正常思維角色?！?/span>

“拍攝標(biāo)準(zhǔn)可以更大點(diǎn)，讓穿越、宮斗回來(lái)吧！”

中國(guó)觀眾，真的非?！竾?guó)劇貧瘠」。

事實(shí)上，中國(guó)影視劇產(chǎn)量，早已達(dá)到了世界第一。

問(wèn)題出在質(zhì)量上。

豆瓣國(guó)產(chǎn)劇區(qū)隨手一截，評(píng)分上7的只有4部，3個(gè)都是動(dòng)畫(huà)電影。

剩下的電視劇，只看海報(bào)都能推斷出角色身份、性格，劇情走向也幾乎一樣。

這幾年的國(guó)產(chǎn)劇，90%都是樣板戲。

角色設(shè)置是：渣男、海王、心機(jī)、綠茶、大女主，配上不接地氣的劇情，反常識(shí)的邏輯，一部劇立馬就能生產(chǎn)出來(lái)。

這些劇，不可能有人性復(fù)雜的惡角，惡人就要純粹的惡：

渣男就是《歡樂(lè)頌》中的白主管，吃著碗里的想著鍋里，還會(huì)甜言蜜語(yǔ)。

小三如林有有，在許幻山面前裝懂事，主動(dòng)挑釁顧佳。

主角打起來(lái)、罵起來(lái)很解氣。

《吐槽大會(huì)》

但「渣男」、「賤女」這類(lèi)帶有強(qiáng)烈情緒的假大空詞匯，明顯抹殺掉了人性復(fù)雜。

網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境下，這種標(biāo)簽迅速擴(kuò)散，沒(méi)有人定義，只有「渣男該被報(bào)復(fù)」的情緒。

理性探討影視劇優(yōu)劣，變成了一種「理想」。

影視劇引起的不再是社會(huì)反思，而是一場(chǎng)「三觀不正」的謾罵狂歡。

《十三邀》

經(jīng)典劇，正被踏平

影視劇，是有時(shí)代性的。

2001年播出的《像霧像雨又像風(fēng)》，不僅是陳坤、周迅的「定情」之作，更讓無(wú)數(shù)剛剛接觸大千世界的80、90后發(fā)現(xiàn)：

「愛(ài)情就是愛(ài)情，不該是父母之命，更沒(méi)有窮人富人之分」。

幾位渴望自由戀愛(ài)的年輕主角，在傳統(tǒng)禮教下被迫悲劇收尾，卻給觀眾點(diǎn)燃了「自由戀愛(ài)」的火。

走出去，去到更遠(yuǎn)的地方，去一個(gè)可以自由表達(dá)愛(ài)的地方。

《像霧像雨又像風(fēng)》

但如果你現(xiàn)在想重溫，找回過(guò)往的那種澎湃，對(duì)自由的渴望，她姐只能勸一句：關(guān)彈幕，不要看評(píng)論。

當(dāng)年的意難平，如今都變成了“理所應(yīng)當(dāng)”，因?yàn)樗麄兠總€(gè)人都「不正確」：男的全都渣，女的都有心機(jī)，就該悲劇收?qǐng)觥?/span>

“彈幕滿(mǎn)屏都在罵心雨綠茶和子坤渣男，遮住了480p畫(huà)質(zhì)下朦朧的舊上海風(fēng)景?！?br>

《紅樓夢(mèng)》書(shū)寫(xiě)了封建社會(huì)巨大悲劇，彈幕區(qū)卻也充滿(mǎn)了「渣男作女，活該過(guò)不好」的論調(diào)：

「心機(jī)」、「作」是《紅樓夢(mèng)》彈幕區(qū)的高頻詞匯，襲人剛剛出場(chǎng)，就被打上“不是個(gè)好東西”的烙印。

36集的電視劇，每一集都有大量的“喜歡誰(shuí)，討厭誰(shuí)”彈幕刷屏，絕大多數(shù)與劇情根本毫無(wú)關(guān)聯(lián)。

巨大的時(shí)代悲劇，在他們眼里也成了一種活該。

《紅樓夢(mèng)》

《偏見(jiàn)的本質(zhì)》中有一句：

“輕微的敵意往往表現(xiàn)為插科打諢。一些玩笑話(huà)所隱含的偏見(jiàn)是如此隱晦，以至于我們將其與朋友間的幽默逗趣混為一談?！?/span>

詞語(yǔ)和情緒的組合，是人類(lèi)已知的最強(qiáng)大的力量，渣男、綠茶這些帶著「惡意」的詞匯，擁有巨大的破壞力。

翻看老劇的彈幕區(qū)，角色幾乎都有「三觀不正」的罪名和例證，理由簡(jiǎn)單粗暴：

我不喜歡。

《像霧像雨又像風(fēng)》

甚至這種自我為中心，審判表演、影視作品的人，遍布豆瓣短評(píng)區(qū)，惡意比彈幕大得多。

《肖申克的救贖》，講的是一個(gè)男人干盡壞事，還洗白出獄的故事。

《這個(gè)殺手不太冷》，講了一個(gè)無(wú)堅(jiān)不摧的殺手，被一個(gè)刁蠻少女坑死的故事。

《霸王別姬》，一個(gè)死心眼gay，一個(gè)弱智直男，外加一個(gè)心機(jī)之女的故事。

毫無(wú)邏輯，毫無(wú)標(biāo)準(zhǔn)，全看自己心意。

這樣的「三觀審判」，正在把影視劇的時(shí)代性、獨(dú)特性、背后的人性思考，都變成笑話(huà)。

《演員請(qǐng)就位》

三觀不正，舉報(bào)！舉報(bào)！

現(xiàn)實(shí)的是，我們對(duì)「三觀黨」束手無(wú)策。

亂拳打死老師傅，我們摸不透每個(gè)人的喜好。

三觀黨卻有解決辦法：舉報(bào)。

廣電總局中，有多條不規(guī)范的影視劇違反條例，只要舉報(bào)數(shù)足夠，這部劇就會(huì)消失，或下架更改。

“想舉報(bào)”走向“舉報(bào)了”，只需要十幾分鐘。

擅長(zhǎng)貼標(biāo)簽的他們，可以將劇情放進(jìn)「廣電限制條款」的容器里。

古裝偶像劇，侮辱古人，服化道太不正經(jīng)，危害文化傳統(tǒng)；

「男渣女婊」的影視劇，沒(méi)有發(fā)揚(yáng)社會(huì)主義價(jià)值觀，危害社會(huì)公德、擾亂社會(huì)秩序。

他們甚至?xí)蕉拱晡床≈羞M(jìn)行排查，試圖將劇扼殺在搖籃里。

聶遠(yuǎn)、吳謹(jǐn)言主演的《幸福還會(huì)來(lái)敲門(mén)》至今無(wú)人知曉，但在19年就被舉報(bào)了。

理由是：這部劇的「三觀」讓人難以忍耐。

「三觀黨」的審判標(biāo)準(zhǔn)隨心而變、審判手段防不勝防，也讓影視劇幾乎沒(méi)有了喘息空間。

不只成人劇，被「三觀糾正」的還有兒童動(dòng)畫(huà)片：

《虹貓藍(lán)兔七俠傳》被舉報(bào)下架，因?yàn)閯≈杏写罅垦葟P殺場(chǎng)面、人物語(yǔ)言包括“去死吧”“你來(lái)送死”，擔(dān)心給孩子帶來(lái)負(fù)面影響。

《喜羊羊與灰太狼》因?yàn)椴糠制沃杏谢姨钦魺惭蜓虻膱?chǎng)面，有人以“擔(dān)心小孩模仿劇中情節(jié)烤火燒傷”為由將其舉報(bào)。

舉報(bào)是懸在所有影視劇頭上的一把刀，誰(shuí)都不知道下一個(gè)會(huì)砍去哪兒，砍向誰(shuí)。

《雙重論證》中曾說(shuō)：

“如果有人命令所有人將他們認(rèn)為不光彩的事情集合在一起，然后讓每個(gè)人將它認(rèn)為得體的事情從集合中去處，那么集合之中不會(huì)剩下任何事情?！?/span>

一個(gè)人的舉報(bào)，是否定一部作品，是黨同伐異。

越來(lái)越多人的舉報(bào)，將會(huì)否定世界的多元和復(fù)雜。

我們像進(jìn)入了一場(chǎng)文化專(zhuān)制，像一些反烏托邦科幻電影一樣，只剩下「圣人」這一種自我方式。

這將是一出比《紅樓夢(mèng)》更大的時(shí)代悲劇。

《使女的故事》

別讓中國(guó)影視劇，只剩爽劇

一只亞馬遜的蝴蝶，偶爾煽動(dòng)幾下翅膀，兩周后可能會(huì)引起美國(guó)一場(chǎng)龍卷風(fēng)。

這是蝴蝶效應(yīng)。

一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的三觀黨，偶爾舉報(bào)幾部影視劇，兩年后可能會(huì)引起影視劇圈大換血。

這是當(dāng)代演藝圈現(xiàn)狀。

不想看的很明確，想看什么卻說(shuō)不清楚，如今臉譜化的影視劇，也是為了遷就「三觀」而做的「消極妥協(xié)」。

《十三邀》

他們的妥協(xié)辦法，從翻拍《粉紅女郎》的《愛(ài)的理想生活》就可以一眼看穿。

《粉紅女郎》漫畫(huà)中，開(kāi)始是這樣介紹的她們：

「有四個(gè)女郎，住一幢公寓，一個(gè)要愛(ài)情不要婚姻（萬(wàn)人迷），一個(gè)要工作不要愛(ài)情（男人婆），一個(gè)是什么男人都想要嫁（結(jié)婚狂），一個(gè)什么是男人都想不通（哈妹），她們，是這個(gè)時(shí)代的澀女郎。」

每個(gè)女生，幾乎都能在這幾句話(huà)中找到自己。

表面光鮮靚麗，但卻生活在奔潰的邊緣，迷茫、脆弱，走錯(cuò)路，才是生活，才是真在喧囂都市中找到自我。

《粉紅女郎》

《愛(ài)的理想生活》將劇情變成了大女主劇，試圖幫你找到「她」。

「她」和你不一樣，「她」不會(huì)像《蝸居》中海藻一樣拜金，不會(huì)像《粉紅女郎》中的結(jié)婚狂一樣想要婚姻。

「她」身邊總是圍繞著很多男性，一眼能選出誰(shuí)最適合自己；無(wú)論多難的人生遭遇，都可以靠「堅(jiān)持自我」挺過(guò)去。

《愛(ài)的理想生活》編劇

這是編劇、資本方求得的「觀眾最大三觀公約數(shù)」：守住三觀的人才能收獲幸福美滿(mǎn)，沒(méi)守住就是壞人。

《歡樂(lè)頌》、《三十而已》大火，安迪、顧佳被贊「三觀正」，證明她們的選擇沒(méi)有錯(cuò)。

于是，資本迅速的粘貼復(fù)制，把女性向的影視劇探索從「稍有進(jìn)步」逼進(jìn)了真空區(qū)。

做不到，是你的問(wèn)題，「普通女性」做不到，活該迷茫焦慮。

《西部世界》

三觀黨中還有一類(lèi)叫「罪犯必死」。

社會(huì)新聞底下，越來(lái)越多的人說(shuō)「我不想知道他為什么犯罪，去死！」

但人世間沒(méi)有絕對(duì)的圣人，更沒(méi)有絕對(duì)的惡，犯罪的背后原因是更大的社會(huì)問(wèn)題。

血淋淋的社會(huì)事件每天都在發(fā)生，借助電視劇這種「群眾文化」來(lái)探討，可以引起更廣泛、更專(zhuān)業(yè)、更有進(jìn)步性的討論。

《我們與惡的距離》

這類(lèi)的電影、電視劇有很多，但因?yàn)橐恍┭?、暴力、?qiáng)奸戲份被打上了「三觀不正」的烙印?！白锓笗?huì)學(xué)會(huì)新的犯罪方法”。

欲望和將欲望付諸實(shí)踐之間，有千里之遙。

將這些「犯罪鏡頭」刪減，并不能解決什么。

《紅樓夢(mèng)》中大量拐賣(mài)等戲份被剪，已造成觀影障礙。

《紅樓夢(mèng)》

但社會(huì)拐賣(mài)依舊猖獗，形式千變?nèi)f化，有些拐賣(mài)手段屬于「電視劇都不敢這么拍」。

罪犯依舊是罪犯，依舊會(huì)犯案。

日本心理學(xué)家河合隼雄說(shuō)過(guò)：“一味地'排除惡’，恐會(huì)引來(lái)更大的惡?！?/span>

被貼上「三觀不正」的標(biāo)簽，終止的不是罪惡，而是討論本身，反而消解了太多人性問(wèn)題，值得細(xì)思的社會(huì)問(wèn)題。

這道紙枷鎖，綁不住真正的惡人，只捆住了正常人。

是否喜歡一部影視劇，是個(gè)人喜好。

但評(píng)價(jià)一部電視劇，沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。

故事是否流暢、層次是否豐富、是否暗示某些社會(huì)問(wèn)題，相關(guān)人士都可以去批評(píng)、探討。

觀眾評(píng)價(jià)影視劇的質(zhì)量、價(jià)值觀，也是有必要的。

比如說(shuō)影視劇一直存在女性形象刻板化的問(wèn)題，這本質(zhì)上也是劇情人物臉譜化，是可以探討的。

但越來(lái)越多的人第一步就走偏了。

把喜好當(dāng)作評(píng)價(jià)，覺(jué)得世界非黑即白，要求只能表現(xiàn)人性的絕對(duì)正確，這只會(huì)讓討論變成一場(chǎng)無(wú)謂的爭(zhēng)吵。

影視劇分級(jí)是必須的。

對(duì)色情制品的限制，用分級(jí)標(biāo)志或過(guò)濾的手法，你有“不看的自由”，也要還B級(jí)片愛(ài)好者以自由。

這樣不能解決所有矛盾，起碼能夠讓影視劇討論，從「抬杠」變成「有用」。

但總有一些東西，是「分級(jí)」解決不了的。

一個(gè)人如果始終帶著「挑刺」的心態(tài)來(lái)看劇，帶著恐懼和憎恨面對(duì)世界所有不合心意的事情，最終造就的，并不是一個(gè)圣人，而是一個(gè)魔鬼。

《浪漫的體質(zhì)》