任何一件書(shū)法作品，給人的第一視覺(jué)感覺(jué)往往就是章法。

章法的構(gòu)成是書(shū)法作品具體的存在，節(jié)奏與韻律寓含在章法的構(gòu)成中。人們是通過(guò)章法的構(gòu)成來(lái)判斷感受筆墨節(jié)奏和韻律的。節(jié)奏與韻律本不是書(shū)法的術(shù)語(yǔ)，它是音樂(lè)的專用術(shù)語(yǔ)。人們往往借用音樂(lè)的這術(shù)語(yǔ)來(lái)解釋書(shū)法，是因?yàn)?，?shū)法與音樂(lè)有著非常相似相通的東西。

王羲之的《得示帖》是一部含有節(jié)奏韻律極高的法帖，通過(guò)歸納總結(jié)，該帖的韻律有五種表現(xiàn)形式：

▲王羲之的《得示帖》

王羲之《得示帖》摹本，行草書(shū)，紙本，縱28.7厘米，4行，32字，日本皇室宮內(nèi)廳三之丸尚藏館藏 。與《喪亂帖》、《二謝帖》共一紙。

釋文：得示，知足下猶未佳，耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行，不欲觸霧故也。遲散。王羲之頓首。

大小，是指一件作品中單個(gè)字體量的大小參差變化。它好比音樂(lè)中音量的大小變化。

在行草書(shū)中，這樣的變化是非常鮮明的，甚至是非常突兀的。同時(shí)，在篆、隸、楷中，這種變化也同樣存在，只是不似行草書(shū)那樣有充分變化的余地而已。

大與小的比例反差愈大，節(jié)奏就愈加鮮明。這與作品的風(fēng)格氣息有著直接的關(guān)系，風(fēng)格越是奔放跳蕩，大小的反差就越大。當(dāng)表現(xiàn)文雅恬靜的風(fēng)格時(shí)，一般大小的反差就相對(duì)要小。

在這一點(diǎn)上，《得示帖》大與小的反差比例令人非常驚訝。

如帖中：“天”、“下”二字與“霧”字的比例。

后者是前者的十幾倍。這樣的大小之變，核心的技巧方法，就是筆畫越少的字，越是寫得緊而縮，筆畫越多的字，越是寫得大而放。這樣，可以造成強(qiáng)烈的大小對(duì)比。

字的外輪廓收縮，字的體量就小，外輪廓舒放，字的體量就將大?；蛘哂幸饪鋸埬骋还P，外輪廓自然開(kāi)張，字的體量就大。

在創(chuàng)作中，如果意欲使節(jié)奏加強(qiáng)，就要充分運(yùn)用外輪廓大小的變化技巧。

大與小的變化，是書(shū)法創(chuàng)作中表現(xiàn)節(jié)奏的重要手段。無(wú)論是什么字體、什么風(fēng)格，都需要有大與小的變化，只是這種體量變化的程度與幅度不同而已。如果一件書(shū)法作品，每個(gè)字的體量大小完全一律，缺乏節(jié)奏韻律，那作品必然是乏味的。

而在《得示帖》中，我們將所有字的外廓點(diǎn)勾勒出來(lái)，察其大小之變，便可以清楚的感受到此帖強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律。

重輕，是指作品中，虛與實(shí)的對(duì)比與變化。類似音樂(lè)中的重拍與輕拍的對(duì)比和變化。

在書(shū)法作品中，重輕的主要表現(xiàn)技巧是用墨。重與輕的概念，是指墨色的虛和實(shí)，虛與實(shí)的對(duì)比也是相對(duì)而言。虛中之實(shí)是重，實(shí)中之虛是輕。墨的濃與淡，燥與潤(rùn)都可以表現(xiàn)虛實(shí)輕重。粗筆是淡墨是飛白，就輕；細(xì)筆是濃墨是實(shí)筆，就重。字大、字聚、筆長(zhǎng)，用虛墨，是輕；字小、字散、筆短用實(shí)墨，則是重。重與輕的層次是多樣的，運(yùn)用的手段更是多樣化的。當(dāng)要表現(xiàn)最重的“節(jié)拍”時(shí)，可以調(diào)動(dòng)所有的方法，重合多種技巧來(lái)刻畫“宏音重拍”。

如帖中，“霧”字，將字寫大、寫聚、寫粗、寫實(shí)，此字在作品中肯定是最重的“一拍”。反之，將字寫小、寫空、寫細(xì)、寫虛，如“天”、“下”，那么，此字肯定是最輕的“一拍”無(wú)疑。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，由最重一拍到最輕一拍之間的任何一個(gè)點(diǎn)，都是可以再現(xiàn)的。

從方法論的角度判斷，《得示帖》為我們?cè)趧?chuàng)作中，表現(xiàn)重與輕方面的節(jié)奏上，提供了充足的依據(jù)和豐富的技巧。

粗細(xì)，是指筆畫寬與窄的對(duì)比。類似音樂(lè)里的高音與低音。

粗細(xì)的反差越是明顯，其音符的跳動(dòng)感就越強(qiáng)，同時(shí)，它的“音域”也就越寬。要表現(xiàn)宏亮、堅(jiān)定、鏗鏘者，其粗線的比例要大；要表現(xiàn)輕柔、靜謐、恬淡者，細(xì)線的含量要高；要表現(xiàn)歡快、跳躍、激昂者，粗細(xì)要多作混雜。不同的風(fēng)格對(duì)筆畫粗細(xì)的要求不同，筆畫粗細(xì)配置組合的不同，其表現(xiàn)的審美趣味也不盡相同。

可以想象，一件粗細(xì)筆畫等一，沒(méi)有粗細(xì)反差的作品，就像一支沒(méi)有音域變化的歌，會(huì)多么的乏味。粗與細(xì)的把握，屬創(chuàng)作的微觀部分，它必須是細(xì)膩的、準(zhǔn)確的、豐富的。

人們?cè)跈z驗(yàn)審視一件書(shū)法作品時(shí)，精察細(xì)辨的恰恰正是這些部位。作品的內(nèi)涵如何，也往往體現(xiàn)在這些部位。

長(zhǎng)短，指筆畫的長(zhǎng)線與短線。點(diǎn)，是最短的線。長(zhǎng)線，包括直線和弧線，以及由直線和弧線多重組合的多樣的線。

長(zhǎng)線與短線的交替變化，就最可表現(xiàn)書(shū)法的韻律。如“羲之頓首”，對(duì)長(zhǎng)短線條的運(yùn)用，我們?cè)趯?shí)踐中有特別深刻的體會(huì)，盡用短線，作品必散漫瑣碎，皆勒長(zhǎng)線，作品則纏繞繁亂。所以，在運(yùn)用長(zhǎng)短線時(shí)，就需要組配得當(dāng)，交互和諧，否則，節(jié)奏和韻律會(huì)紊亂。

長(zhǎng)線與短線運(yùn)用得當(dāng)和諧，作品極富韻律之美。從視覺(jué)感覺(jué)上分析，短線慢，長(zhǎng)線快。短線具有跳越性，長(zhǎng)線體現(xiàn)延展性。由此可知，短線與長(zhǎng)線的和諧搭配，非常易于表現(xiàn)書(shū)法的節(jié)奏和韻律。

正欹聚散，是指字的中軸線和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化。

中軸的移位和擺動(dòng)，會(huì)造成正欹的變化。內(nèi)部小結(jié)構(gòu)的改變，會(huì)形成聚散的變異，增加作品的表現(xiàn)力和感染力。如，“觸”“散”的左部聚，右部散，“猶”“耿”的右聚左散，自然而奇巧，生動(dòng)而消散。中軸的擺動(dòng)和交錯(cuò)，使節(jié)奏既跳動(dòng)又通貫，既搖擺又流落。

《得示帖》之所以堪稱經(jīng)典，除了它本身高超的技巧和瀟灑的風(fēng)格外，短短的三行字中，寓含著非常豐富的節(jié)奏韻律。

也亦讓我們明白，臨帖取法，不僅僅是要獲得具體的技巧，更重要的是，要通過(guò)技巧的表象，去窺視藝術(shù)更深層的東西。