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古時，人們觀察到蒼龍星宿春天自東方夜空升起，秋天自西方落下，其出沒周期和方位正與一年之中的農時周期相一致。春天農耕開始，蒼龍星宿在東方夜空開始上升，露出明亮的龍首，夏天作物生長，蒼龍星宿懸掛于南方夜空；秋天莊稼豐收，蒼龍星宿也開始在西方墜落；冬天萬物伏藏，蒼龍星宿也隱藏于北方地平線以下。而每年的農歷二月初二晚上，蒼龍星宿開始從東方露頭，角宿，代表龍角，開始從東方地平線上顯現(xiàn)，大約一小時后，亢宿，即龍的咽喉，升至地平線以上，接近子夜時分，氐宿，即龍爪也出現(xiàn)了。這就是“龍?zhí)ь^”的過程。之后，每天的“龍?zhí)ь^”日期，均約提前一點，經過一個多月時間，整個“龍頭”就“抬”起來了。后來，這天也被賦予多重含義和寄托，衍化成“龍?zhí)ь^節(jié)”、“春龍節(jié)”了。 早在唐朝已把二月初二作為一個特殊的日子，認為這是“迎富貴”的日子，在這一天要吃“迎富貴果子”，就是吃一些點心類食品。宋代宮廷在這一天也有專門活動。宋人周密在《武林舊事》中記述南宋時，二月初二這一天宮中有“挑菜”御宴活動。宴會上，在一些小斛中種植生菜等新鮮菜蔬，把它們的名稱寫在絲帛上，壓放在斛下，讓大家猜。根據猜的結果，有賞有罰。這一活動既是“嘗鮮兒”，又有娛樂，所以當時“王宮貴邸亦多效之”。 有清一代，便已把這天稱之為“龍?zhí)ь^”的日子，因為農歷二月初二正值“驚蟄”節(jié)氣前后。蛇、蚯蚓、青蛙等很多動物，一到冬天便進入了不吃不喝不動的冬眠狀態(tài)，這便是“入蟄”了。等到了二月二前后，天氣漸暖，一些昆蟲動物好似被春天的陽光和春雷從睡夢中驚醒了一般，因此這節(jié)令名為“驚蟄”。二月初二前后，春回大地，人們期望龍出鎮(zhèn)住一切有害的毒蟲，期望著豐收。這就是“二月二，龍?zhí)ь^”的說法。 在《禮記·禮運第九》中，龍與鳳、龜、麟一起并稱“四靈”。東漢許慎《說文解字》曾記載龍“能幽能明，能細能巨，能短能長，春分而登天，秋分而潛淵”。從西周開始最高統(tǒng)治者稱天子，以上天的兒子自居，是神龍在人世間的化身，稱為真龍?zhí)熳樱源恕褒垺北愠蔀榱嘶蕶嘞笳?，延展在各類宮廷器物之上。 清雍正 青花釉里紅云龍紋天球瓶 “大清雍正年制”款 H：51.5cm 北京保利2019春季拍賣會 Lot5552 成交價：RMB 147,200,000 出版： ·《香港蘇富比三十周年》，香港蘇富比，香港，2003年，第283頁 ·《中國藝術品經眼錄——埃斯肯納齊的回憶》，倫敦，Scala出版社，2012年，第166頁，圖158 備注： ·香港蘇富比，1995年5月2日，編號118 ·香港蘇富比，2002年5月7日，編號580 ·香港蘇富比，2004年10月31日，編號25 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊 本品所繪蒼龍氣勢萬千，飛騰于海面云氣之間，紅藍輝映，成功的將宋人繪畫技法與瓷繪這一新的藝術載體結合起來，令觀者不無贊嘆不已。前文已提及，本品所繪云龍紋樣為自陳容墨龍圖而來，氣韻生動，鋒利的三趾龍爪尤為引人注目，具有鮮明的時代特征，此式龍紋常見于唐、宋、元工藝美術，清代則極為罕見，此時官窯幾乎都為模式化的五爪龍，考其緣由，當是本品以陳容畫作為粉本，是一件獨特的“畫意”御瓷。    ← 滑動瀏覽 → 清乾隆 青花釉里紅云龍紋天球瓶 “大清乾隆年制”款 H：18.1cm 保利香港2019秋季拍賣會 Lot3324 成交價：HKD 56,640,000 展覽： ·香港徐氏藝術館 出版： ·《徐氏藝術館》，香港，1991年，圖版96 ·《徐氏藝術館：陶瓷IV》，香港，1995年，圖版83 ·《香港蘇富比二十周年》，香港，蘇富比有限公司與兩木出版社，1993年，圖版198 ·《香港蘇富比三十周年》，香港，蘇富比有限公司，2003年，圖版282 備注： ·香港徐氏藝術館 ·香港蘇富比，1991年10月29日，編號192 ·香港蘇富比，2000年10月29日，編號6 ·香港蘇富比，2003年4月27日，編號48 ·香港蘇富比，2004年10月31日，編號22 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊 本品借鑒清代順治時期經常使用的「龍身在云中三現(xiàn)」的表現(xiàn)形式，龍身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故稱「一身三現(xiàn)」，確有「云從龍」之感。卷云紋刻劃細致，畫面寫實。青花發(fā)色幽藍，沈靜典雅，礬紅彩亮麗純正，色彩對比和諧悅目。畫藝高超，將祥云間騰躍的巨龍描繪得極為威武生動，充分地體現(xiàn)了飛龍在天的皇家威儀。 清雍正釉里紅水波九龍圖杯一對 “大清雍正年制”款 D：6cm 北京保利2011春季拍賣會 Lot7273 成交價：RMB 8,050,000 備注： ·遠東重要私人收藏 ·香港佳士得，1993年3月23日，編號794 ·香港蘇富比，2008年10月8日，編號2579 本品雋巧可愛，盈手可握，胎薄透影，瑩潤如玉，外壁以釉里紅繪就九龍騰飛于驚濤駭浪之中，宛然如生，或盤曲回繞，搏浪嬉珠，或昂首奮身，吞云吐霧，或瞠目張頷，弓身弩背。方寸之間九龍張馳有度，神動形移，威風凜然，風姿雄健，氣奪千里之外，令人嘆為觀止。釉里紅一色妍麗動人，聚積處微泛綠苔點，極見雅致。所書年款，端莊規(guī)整，筆力內蘊。執(zhí)之對飲，纖巧怡人，猶稱佳器。   ← 滑動瀏覽 →
清乾隆 釉里紅云海九龍如意耳抱月瓶 “大清乾隆年制”款 H：26cm 北京保利2018秋季拍賣會 Lot5424 成交價：RMB 21,850,000 出版： ·《中國藝術品經眼錄——埃斯肯納齊的回憶》，倫敦，Scala出版社，2012年，第344頁，圖425 備注： ·英國康沃爾藝術品商藏，至20世紀70年代 ·香港蘇富比，2008年10月8日，編號2208 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊 本品直口，細頸，扁圓腹，橢圓形圈足，頸肩處飾如意形雙耳。通體釉里紅為飾，口沿外飾如意云頭紋，頸繪蝠紋，腹部繪九龍圖為主題紋飾，九龍穿梭祥云，翻騰江海之上，雙目炯炯，五爪分張，恰應乾隆御宇天下，國力隆盛之氣象。腹下以海浪一周做邊飾。底青花書“大清乾隆年制”篆書款。本品正是唐英《陶成紀事碑》所言“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫者”。運用釉里紅線描技法裝飾全器是乾隆御瓷獨具特色之處，此類器皿品質精良，存世寥寥無幾，本品為當中至為珍貴的一例。 ← 滑動瀏覽 →
清雍正 青花穿花游龍翼龍紋大盤 “大清雍正年制”款 D：51cm 北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會 Lot5040 成交價：RMB 14,375,000 出版： 備注： 此盤繪穿花游龍，伴飾波濤，圖案雄偉，氣勢恢弘，仿佛宣告海內之地，悉為世宗天下，帝德無遠弗屆。此盤尺寸碩大，繪飾宏壯，為清朝瓷匠精工巧藝之佐證，炫耀盛世輝煌。雍正年間，世宗常遣送清宮所藏古董瓷珍至景德鎮(zhèn)以資效仿，模古制、仿其飾，而穿花龍紋淵源可溯，源起于盤徑較小的明初宣德青花盤，可參考臺北故宮藏宣德盤，繪以三龍，皆采側面行龍之態(tài)，傲翔牡丹之間，圖載于《故宮藏瓷大系宣德之部（上）》，臺北，2000年，圖版2 ；此紋飾繼而延續(xù)至明中期，見明正德朝一例，出自香港蘇富比，2012年10月9日，編號19。雍正瓷匠，以宣朝為范，放大摹擬穿花龍紋盤，不失雄偉，卻一改明初盤心行龍，以正面應龍代之，雙目炯炯，更耀龍威。龍身矯健，騰飛花間，布局恰到好處，諧和協(xié)調。 ← 滑動瀏覽 →
清乾隆 青花釉里紅海水龍紋抱月瓶 “大清乾隆年制”款 H：38.7cm 保利香港2019春季拍賣會 Lot3517 成交價：HKD 33,040,000 出版： ·R.P Marchant，《Some Interesting Pieces of Marked Ch’ing Porcelain》，《香港東方陶瓷學會會刊》，第3期，1977-1978年，第56-57頁 備注： ·香港蘇富比，2009年4月8日，編號1605 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊 清檔所載「青云白地釉里紅馬掛瓶」所見式樣有二：一為直口，器形圓碩，繪釉里紅正面立龍；一為撇口，器形修長挺拔，繪飾釉里紅側面立龍。二者皆存世稀少，本品屬前者式樣。直口短頸，左右附飾二如意形耳，扁圓腹，圈足，造型玲瓏別致，器身前后均繪飾立龍海水紋，以青花繪祥云與波濤，以釉里紅繪畫正面立龍火珠紋，并巧綴青花點睛。龍體雄碩遒勁，姿態(tài)威猛大氣，海浪祥云于旁烘托，頗具橫空出世之氣概。所施青花與釉里紅一色皆秀美自然，各見精彩。在清宮日常生活中，此瓶既可作為典雅的陳設瓷器，亦屬上品花器，供插花之用，一如清宮舊藏《嘉慶行樂圖》所繪釉里紅扁壺，置于庭院案桌之上，插以春花二枝，逸致畢現(xiàn)。
清乾隆 黃地綠彩暗刻海水云龍紋貫耳橄欖瓶 “大清乾隆年制”款 H：30.5cm 保利香港2018春季拍賣會 Lot3028 成交價：HKD 11,800,000 出版： ·《亞洲藝術》，2008年11-12月，卷36，編號6，頁127 備注： 本品撇口，束頸，腹部呈橄欖型，下弧收至底，圈足，頸部飾雙貫耳。通體施以黃釉，紋飾先刻后繪。頸部及腹部飾以云龍紋，底部近足處以波濤海浪紋為飾，并對襯飾兩穿孔，作穿帶瓶式樣；器底亦施黃釉，正中落「大清乾隆年制」六字三行刻款。
清康熙 青花龍紋瓶 “大清康熙年制”款 H：24.8cm 北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會 Lot5007 成交價：RMB 23,402,500 展覽： ·“云海閣——張宗憲藏瓷精品展”，倫敦，倫敦佳士得，1993年6月2日至14日 出版： ·倫敦佳士得，《云海閣——張宗憲藏瓷精品展》，倫敦，1993年，編號77 ·《Orientations》，卷38,2007年，第112頁 ·《亞洲藝術周刊》，卷37,2007年，第156頁 ·《中國藝術品經眼錄——埃斯肯納齊的回憶》，倫敦，Scala出版社，2012年，第343頁，圖423 備注： ·暫得樓胡惠春先生收藏 ·紐約蘇富比，1985年6月4日，編號23 ·云海閣張宗憲先生收藏 ·香港佳士得，2006年11月28日，編號1317 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊
清康熙 冬青釉淺浮雕海水龍紋萊菔尊 “大清康熙年制”款 H：19.4cm 北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會 Lot5006 成交價：RMB 7,590,000 展覽： ·“大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展”，北京，保利藝術博物館，2018年9月20日-10月20日 出版： ·保利藝術博物館，《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，北京，2018年，第146-149頁，編號53 備注： ·香港蘇富比，2005年10月23日，編號368 ·香港佳士得，2009年5月27日，編號1819 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊
明 白釉劃花螭龍花卉紋葵口盤 D：23.8cm 北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會 Lot5118 成交價：RMB 29,900,000 著錄： 展覽： 備注： 本品口沿鑲嵌銀扣，盤壁微呈弧形，端莊大氣，通體施象牙白釉，清新雅致。盤心刻一螭龍，身形矯健，作回首騰躍狀，內壁刻劃肆意盛放的蓮花兩朵，葉片舒展，表現(xiàn)出旺盛的生命力。外壁以雙層尖狀蓮瓣紋裝飾，刻劃線條俐落，流暢如畫，為定窯劃花工藝的杰出代表。窯工先以長斜刀勾勒，繼而用梳齒工具押刻蓖紋，最后于輪廓的一側施加深峻的直刀，有如中鋒、側鋒交替用筆，在牙白釉沈積處暈散出濃淡交替的筆墨韻味，而花、葉內加刻的蓖紋更是抽象的表現(xiàn)出了植物表面的質感，整體刻劃沒有絲毫猶豫，那種下刀的速度感時隔千年仍可令觀者心驚，嘆服不已。 ← 滑動瀏覽 →
元 青花模印游龍紋高足杯 D：11.5cm 北京保利2018春季拍賣會 Lot5142 成交價：RMB 7,590,000 出版： 展覽： 備注： 高足杯盛行于元代，也稱馬上杯，是為滿足馬背民族善騎喜飲的習俗而作。本品撇口鼓腹，下承高足式把柄，有竹節(jié)凸棱。碗外壁繪趕珠龍紋，龍身修長矯健，張嘴欲噬火珠，氣勢威猛，頗具動感?？谘乩L卷草紋一周，內壁模印四爪逐珠游龍成雙，首尾相接，杯心繪青花折枝菊花，工藝上集青花繪畫與模印于一身，時代特征明顯。
明宣德 青花云龍紋十棱葵瓣式洗 “大明宣德年制” W：18.7cm 北京保利2019秋季拍賣會 Lot5659 成交價：RMB 69,000,000 著錄： 備注： 本品造型精巧別致，端莊秀雅，呈葵瓣花口十棱式，淺壁，器口起伏有致，至底微斂，底心微凸，盡顯曲線變化之佳妙。考其形制當為印模而成，凡印器入窯遇火容易疵裂變形，完好者百中不得一二。若如本品此般纖薄，卻毫無變形之不足，殊為珍稀。其胎體細膩潔白，釉質瑩潤亮青，青花自然暈散，為明代宣德時期的青花標準器之一。內底心青花雙圈內繪一五爪降龍穿梭于祥云之間，龍首威武昂揚，須發(fā)長而向上飄起，龍身舒展修長，雄姿遒勁，矯健勇猛，氣奪千里，靈動活現(xiàn)中不乏威嚴。外壁十組菱花形開光，每一開光內均繪有一團龍，升龍與降龍相間，游龍矯健飛躍，威勢凌人，規(guī)整中富于變化，整體組合主次統(tǒng)一，相得益彰。紋飾采用小筆渲染填色，筆觸細膩，精巧有神，淡描勾線與渲染相結合，勾畫婉轉流暢，畫法布局既靈活多變又有較強的規(guī)律性，使得龍紋造型層次豐富，精細典雅，凸顯宮廷龍紋的震懾之感，可謂曠世雋品，極負盛名。
明萬歷青花龍鳳紋大方觚 “大明萬歷年制”款 H：87cm 北京保利2017秋季拍賣會 Lot6081 成交價：RMB 2,875,000 展覽 ·“日本繭山龍泉堂——嘉靖萬歷”，日本，東京美術俱樂部，2016年10月 出版： ·繭山龍泉堂，《嘉靖萬歷》，日本，2016年，第34-35頁 備注： ·繭山龍泉堂，東京
明萬歷 青花五彩龍紋方觚 “大明萬歷年制”款 H：48cm 北京保利2011秋季拍賣會 Lot4947 成交價：RMB 2,185,000 展覽： ·“中國古陶金石展”，大阪，大班美術俱樂部，1928年11月25日至27日 ·“御賞拾珍——元明清官窯瓷器珍藏”，北京，時間博物館，2015年5月18日至6月10日 出版： ·山中商會，《中國古陶金石展觀》，大阪，1928年，圖453 ·時間博物館，《御賞拾珍——元明清官窯瓷器珍藏》，北京，2015年，第38-39 ·山中讓、金立言，《山中商會經手中國藝術品資料匯編》，上海，上海書畫出版社，2019年，卷一，第258頁，編號453 ·金立言，《東瀛遺珠——山中商會及日本舊藏名窯瓷器》，北京，北京工藝美術出版社，2020年，第160-161頁，編號59 備注： ·日本山中商會，1956年，編號4563 萬歷五彩素負盛名，以紅綠二彩熾烈取勝，對比強烈，奪人心魄，此式四方五彩騰龍花觚當為其中杰出之代表，造型樸拙古雅，胎體厚重堅致，外壁口沿繪一周回紋，其中一面雙方框內書寫“大明萬歷年制”楷書橫款，筆道遒勁，古拙穩(wěn)健。觚之上部與下部四面皆繪以五彩壽山福海騰龍紋，八龍姿勢各異，升降交錯，動感強烈。觚之中部四面皆貼飾獸首，模印精湛逼真，與諸彩搭配之下倍覺威猛有神。獸首兩側裝飾對稱升龍，上部則是趕珠騰龍，底部四側模印出類似明式木座的式樣，典雅尊貴，頗見精致之氣韻。底部淺足無釉。其施彩風格豪邁，繁縟華麗，色澤濃妍，變化豐富，紅彩蒼雅深沈，一如棗皮之色，為典型的萬歷特征，綠彩厚潤而翠意閃現(xiàn)，極具厚實質感，絕無晚清仿品之飄浮黯淡，黃彩鮮明而不俗，仿若金箔貼附。筆意稚拙可愛，諸彩相配得當，相互輝映。所見諸龍飄逸靈動，極具神采，自有萬歷時期粗獷之風格?！秳拧ぞ硐率焚澰唬骸叭f歷五彩，草昧初開，往往顯其拙相，……皆非尋常匠手所能幾及?！北酒分婷舱菍η百t感悟的最佳詮釋。
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