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考進(jìn)北京舞蹈學(xué)院第一屆現(xiàn)代舞編導(dǎo)班。 1995年，如果他們這波畢業(yè)生 沒(méi)有創(chuàng)立北京現(xiàn)代舞團(tuán)， 現(xiàn)代舞在中國(guó)的發(fā)展可能會(huì)滯后很久。 
高艷津子 之后25年，曾“極其柔弱”的她， 成為一手托舉起舞團(tuán)的人。 她很早在國(guó)際成名，外媒將她譽(yù)為， “最具東方哲學(xué)色彩、最神秘的舞蹈家。” 她帶著舞團(tuán)走向國(guó)際， 在歐美最主流的劇院演過(guò)上百場(chǎng)專場(chǎng)， 被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)為： “中國(guó)最卓越的現(xiàn)代舞表演團(tuán)體之一?！?/section>高艷津子在貴州出生、成長(zhǎng)， 從小跟隨舞蹈家父母跳舞。 在舞蹈生命最旺盛的22歲， 她卻不顧反對(duì)，結(jié)婚生子， 懷孕8個(gè)月還站在舞臺(tái)上。 如今她45歲， 2020年底，一條到“曾在疫情中死過(guò)無(wú)數(shù)次”的 北京現(xiàn)代舞團(tuán)探訪。 高艷津子向我們講述她的舞蹈觀： “走進(jìn)生活的喜怒哀樂(lè)，甚至七情六欲， 創(chuàng)作才更豐富、更有生命力?！?/section>自述 高艷津子 一條 每天一條原創(chuàng)短視頻，每天講述一個(gè)動(dòng)人的故事，每天精選人間美物，每天來(lái)和我一起過(guò)美好的生活。 6245篇原創(chuàng)內(nèi)容 公眾號(hào)  交易擔(dān)保 一條 點(diǎn)擊，查看更多匠人好物 小程序
1月中旬，深冬的北京略顯蕭索。在幾無(wú)人跡的街道上行駛片刻后，我們來(lái)到“蟄伏”在崔各莊鄉(xiāng)深處的北京現(xiàn)代舞團(tuán)。高艷津子有些疲憊，但面容素凈，眼神尤其清亮。和我們寒暄了幾句，她便去后臺(tái)更換服裝，準(zhǔn)備獨(dú)舞片段的拍攝。不一會(huì)兒，她散著齊腰長(zhǎng)發(fā)，只著一件薄襯衣，赤裸著雙腿向我們走過(guò)來(lái)。排練廳地面冰冷如鐵，她全然不在意，“我就即興地跳，你們抓拍就好。”空蕩蕩的排練廳里，鋼琴曲無(wú)盡綿延。與許多舞蹈家的人生進(jìn)程不同，高艷津子22歲時(shí)就結(jié)婚生子。懷孕8個(gè)月，仍舊站在舞臺(tái)上。如今45歲了，她仍舊如少女般柔軟的身體貼著灰色墻壁舞動(dòng)著，從一扇門(mén)，跳到另一扇門(mén)。那畫(huà)面既孤獨(dú)，又充滿力量感。《覺(jué)》劇照
高艷津子的編舞才能很早就嶄露頭角，被皮娜·鮑什（Pina Bausch）邀請(qǐng)創(chuàng)作舞劇，編現(xiàn)代舞表現(xiàn)中國(guó)人的二十四節(jié)氣，將生命輪回的主題融入舞蹈……被外媒評(píng)價(jià)為“最具有東方哲學(xué)色彩和神秘感”的舞蹈家。25年來(lái)，她托舉起北京現(xiàn)代舞團(tuán)的牌子，無(wú)論遇到怎樣的困境，從未放棄。帶著舞團(tuán)跳遍了柏林藝術(shù)節(jié)、荷蘭藝術(shù)節(jié)、米蘭藝術(shù)節(jié)、威尼斯雙年展等國(guó)際重要藝術(shù)節(jié)，在歐美最主流的劇院演過(guò)上百場(chǎng)專場(chǎng)。2012年應(yīng)荷蘭藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)創(chuàng)作的《水·問(wèn)》，是北京現(xiàn)代舞團(tuán)的代表作之一。以舞蹈呈現(xiàn)出水的不同形態(tài)，與人的生命體驗(yàn)形成對(duì)應(yīng)：我們遇到困境，就像被漩渦裹挾。我們站在峰巔，就像一朵卷起的浪花，終究還會(huì)落下去。 《水問(wèn)》在敦煌演出 2018年，她把《水·問(wèn)》“搬到”了敦煌。在一望無(wú)際的沙漠，舞者們赤身裸體，只穿著肉色體操衣和護(hù)身起舞。遠(yuǎn)處綿延的沙漠，夕陽(yáng)一層一層透過(guò)來(lái)。舞者們就像大自然的筆觸，在沙漠中畫(huà)出一個(gè)壇城。 交易擔(dān)保 一條 高艷津子正在線解答網(wǎng)友疑問(wèn)，點(diǎn)擊參與 小程序
她與我們聊起18歲時(shí)改變她信念的一場(chǎng)演出。1993年，“現(xiàn)代舞”在中國(guó)剛剛萌芽，“即興舞”則更加陌生。那一次演出在貴州，她一個(gè)人，從夜里7點(diǎn)半到凌晨12點(diǎn)，全程即興跳了4個(gè)半小時(shí)。200多位貴州文化名人、學(xué)者，為現(xiàn)代舞的生命力所震撼，“好多人在哭”。那一次現(xiàn)代舞專場(chǎng)，讓高艷津子產(chǎn)生深深的使命感。她意識(shí)到，舞蹈不是個(gè)人的事情，它可以喚醒和引領(lǐng)生命。這是她在現(xiàn)代舞這個(gè)小眾的領(lǐng)域，堅(jiān)守30余年最大的動(dòng)力。
我在貴州成長(zhǎng)，那是一個(gè)很神奇的地方。除了市中心，朝任何地方望過(guò)去，都是群山環(huán)繞。本土的文化，像儺戲、地戲，因?yàn)樗纳衩兀谌澜缏劽?。家鄉(xiāng)的氛圍豐富多元，滋養(yǎng)著我的想象力和創(chuàng)造力。我的父母都是舞蹈家，童年特別自由。在我們家，如果你通宵看書(shū)，沒(méi)有人會(huì)打擾你，困了就可以睡覺(jué)，餓了就可以吃飯。這種無(wú)拘無(wú)束的狀態(tài)來(lái)自于我們共同的生命認(rèn)知——舞蹈是自由的。
青年時(shí)期的高艷津子 我從小跳父母編的舞長(zhǎng)大。不夸張地說(shuō)，跳舞對(duì)我而言，就像呼吸。 當(dāng)時(shí)我結(jié)婚生孩子，母親是最強(qiáng)烈的反對(duì)者，她覺(jué)得結(jié)婚影響了我舞蹈的機(jī)遇。 我不這樣認(rèn)為?；橐龊图彝?，會(huì)讓我的創(chuàng)作變得更豐富。因?yàn)槲璧覆皇且粋€(gè)孤立的事情，我是要走進(jìn)生活的喜怒哀樂(lè)，甚至七情六欲，再來(lái)完成我的作品。
2005年，應(yīng)德國(guó)藝術(shù)節(jié)的邀請(qǐng)，我和母親合作了《覺(jué)》。這部舞劇在德國(guó)首演之后，又被邀請(qǐng)復(fù)演，連續(xù)演了一個(gè)星期。后來(lái)又到羅馬演出，得了意大利最重要的演出獎(jiǎng)。我們排了6個(gè)版本，全部推翻，一直在吵架。在磨合的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)，我和母親的碰撞和努力都是來(lái)自于愛(ài)：因?yàn)閻?ài)，所以不滿足。我不希望成為她的延續(xù)，一定要去探索我生命的可能性。而她因?yàn)閷?duì)我的愛(ài)，當(dāng)我不在她的軌道里，就充滿了恐慌。所以這個(gè)作品，表達(dá)的是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的對(duì)話，再具體到母女、母子的經(jīng)歷。結(jié)婚以前，我會(huì)覺(jué)得自己是個(gè)小女孩，像小溪、河水，不斷地流動(dòng)，發(fā)出碰撞的響聲，不管不顧，靠自己的速度。那時(shí)，舞蹈是只為自己而跳的。結(jié)婚以后，我覺(jué)得自己像一面湖水，嘗試去關(guān)懷、理解另一個(gè)生命。生了孩子之后，我覺(jué)得自己像一口潭，會(huì)轉(zhuǎn)換孩子的視角看待事情。我的舞蹈生命就不再局限于個(gè)人，作品具備真正生命性的表達(dá)。北京現(xiàn)代舞團(tuán)最早由北京文化局批文成立，掛靠在北京歌舞團(tuán)。1999年之后，我們申請(qǐng)獨(dú)立，成為一個(gè)徹底民辦的現(xiàn)代舞團(tuán)。獨(dú)立出來(lái)之后，最大的困難就是場(chǎng)地。
從2009年到2015年，我們有6年時(shí)間沒(méi)有場(chǎng)地。一個(gè)舞團(tuán)，一旦沒(méi)有場(chǎng)地，又沒(méi)有錢(qián)，它的恐慌可以想象。困境接踵而至，舞者會(huì)感到焦慮、看不到希望。
我完全靠我對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng)告訴我的舞者，只要你堅(jiān)守在舞臺(tái)上，不離開(kāi)，就沒(méi)有什么可以阻攔我們跳舞。如果我們脆弱到要給一個(gè)場(chǎng)地、一曲音樂(lè)、一個(gè)平臺(tái)才能跳舞，我們的舞蹈生命就會(huì)被摧毀。北京現(xiàn)代舞團(tuán)在貴州采風(fēng) 在流浪的時(shí)期，我?guī)е枵邆兊劫F州原生態(tài)的深山里去采風(fēng)，說(shuō)是采風(fēng)，其實(shí)我們是沒(méi)有地方可以去。村民為了支持我們，用鵝卵石在河流中壘起一個(gè)舞臺(tái)，我們?cè)诤又虚g的鵝卵石上跳舞。他們隔著河，在對(duì)岸打著傘、背著孩子看，雨點(diǎn)噼啪噼啪打在臉上，觸感非常真實(shí)。
劇場(chǎng)版《十月·春之祭》 舞者們的腳踩在鵝卵石、瓦片、泥土和草地上，經(jīng)歷了生命最樸素、原始的狀態(tài)，他們的身體質(zhì)感、生命意識(shí)產(chǎn)生了變化。所以，這雖然是流浪中的創(chuàng)作，但極具價(jià)值。我告訴我的舞者們，我們要有吉普賽的精神，即便四處流浪，也不要停止跳舞。
《二十四節(jié)氣·花間十二聲》 2014年，在舞團(tuán)最艱難的階段，我們做了《二十四節(jié)氣·花間十二聲》。
我希望能夠改變現(xiàn)代舞的小眾、小劇場(chǎng)，所以在這部作品中，我將隨處可見(jiàn)的生活用品，變成一種無(wú)所不在的想象：雨傘象征著太陽(yáng)，扇子象征著月亮，一把扇子是半月，兩把扇子合在一起則是滿月，從而有日月星辰。《二十四節(jié)氣·花間十二聲》這是一部和老百姓的生活最接近、色彩最斑斕的舞劇。對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，“二十四節(jié)氣”本身就富有詩(shī)意情趣，我還用花開(kāi)花落的聲音，把人間的故事，變成二十四節(jié)氣在時(shí)間輪回里的經(jīng)歷。《二十四節(jié)氣·花間十二聲》上演之后，我們開(kāi)始走進(jìn)國(guó)家大劇院。所有的大劇場(chǎng)，都是全票房。這部舞劇救了北京現(xiàn)代舞團(tuán)。
《三更雨·愿》 《三更雨·愿》是給威尼斯雙年展創(chuàng)作的邀約作品，那一年的主題是“靈魂”。我想討論輪回的話題，如果生命沒(méi)有絕對(duì)的終結(jié)，它無(wú)數(shù)次重來(lái)，但每一次的形態(tài)卻又不是你原有的樣子。你帶著滿腔人的愿望和愛(ài)意來(lái)，今生得到的卻是花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)、草的身體，你會(huì)經(jīng)歷一種怎樣的生命歷程？ 這種錯(cuò)位其實(shí)是很凄美的，比如你是一個(gè)男人的愛(ài)和愿望，但今生得到的卻是女人的身體，你該如何度過(guò)？我想通過(guò)這種戲劇性，啟發(fā)大家珍惜今生擁有的生命機(jī)會(huì)。《形隱·不離》 曾經(jīng)我是一個(gè)極其柔弱的人，但在舞蹈的專業(yè)性面前，我變成一個(gè)勇士，拿著法器站在那兒。這個(gè)時(shí)候，就義無(wú)反顧。在排練時(shí)，我會(huì)展現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)的狀態(tài)，要給舞者下達(dá)清晰的指令。他們有時(shí)候也需要鞭策、棒喝一下。但休息的時(shí)候，我會(huì)給大家做飯，和他們一起喝點(diǎn)酒，放些即興的音樂(lè)，讓他們隨意起舞。對(duì)舞者來(lái)說(shuō)，當(dāng)他情感最充沛、最真實(shí)的時(shí)候，他會(huì)進(jìn)入到一種狀態(tài)。只有在這樣的時(shí)刻，他才能深入到舞蹈的內(nèi)核。
2018年，北京紅磚美術(shù)館在展出埃利亞松的個(gè)展。一進(jìn)入展廳，我就被震撼了。沒(méi)有想到，在一個(gè)有限的空間里，光影關(guān)系仿佛折射了整個(gè)宇宙。我直接找到紅磚美術(shù)館的館長(zhǎng)，和他說(shuō)，“我想帶著全舞團(tuán)在這里跳舞，不要任何費(fèi)用。”
《形隱·不離》 下午閉館后，我?guī)е枵邆冊(cè)谡箯d里排練，在水里一跳就是整個(gè)通宵。連續(xù)排練了一個(gè)多星期后，突然覺(jué)得很不舍，我想，是不是可以做一個(gè)帶觀眾的演出呢？ 7月中旬，我們開(kāi)始策劃，用了10天時(shí)間，把一個(gè)月的票全部賣完，每天都是滿場(chǎng)。 因?yàn)槭窃谒锾?，折疊的時(shí)候我的膝蓋的側(cè)韌帶就斷了，半月板撕裂。我們都是受傷習(xí)慣的人群，習(xí)慣身體永遠(yuǎn)有疼感。后來(lái)去醫(yī)院，醫(yī)生說(shuō)，“你傷得很嚴(yán)重，不能站著走路?！?/section>我就坐著輪椅、架著雙拐跳，在大的圓形的水霧里，走得全身濕透，舞者再?gòu)暮竺孢M(jìn)來(lái)。正常人會(huì)說(shuō)，“你受傷了，就可以停止跳舞?！蔽也贿@樣認(rèn)為，對(duì)我來(lái)說(shuō)，受傷了怎么就不能跳舞？坐輪椅、架雙拐跳呀。
生命中的生老病死苦，這些艱難與困境，對(duì)舞者來(lái)說(shuō)，都是珍貴的生命體驗(yàn)，會(huì)滋養(yǎng)我們的舞蹈。我是處女座的，去年在我最最猶豫、茫然的時(shí)候，正好經(jīng)歷了疫情。我在加拿大被困了將近8個(gè)月，雖然什么也不缺，還可以看到窗外美好的自然風(fēng)景，但生命如果就這樣讓你活著，你滿足嗎？我其實(shí)一點(diǎn)幸福感也沒(méi)有。
在被困的時(shí)期，我做了兩個(gè)重要的表達(dá)。我做了線上公益課，教大家在隔離中，如何原地跳舞。還做了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作品《默》，用簡(jiǎn)潔的手的語(yǔ)言，來(lái)祈禱和紀(jì)念那些離開(kāi)的生命。在疫情中，舞團(tuán)已經(jīng)死過(guò)無(wú)數(shù)次，但還是堅(jiān)守在舞臺(tái)上。今年年初，首演《長(zhǎng)城》時(shí)，全團(tuán)的經(jīng)費(fèi)只有3萬(wàn)塊。對(duì)我來(lái)說(shuō)，面對(duì)這些困難，只有一個(gè)辦法可以解決——那就是不斷地跳舞。我今年45歲了，加上我媽媽?xiě)盐視r(shí)同樣在跳舞的那一年，我一共跳了46年。要跳多久？就跳到生命結(jié)束的時(shí)候。
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