（郭謙金文書法作品）

百體書法——金文書法的產(chǎn)生與發(fā)展

              郭 謙

金文，又稱鐘鼎文，起于商代，盛行于周代，是由甲骨文的基礎上發(fā)展起來的文字。因鑄刻于鐘鼎之上。1925年文字學家、金文學家容庚編著的《金文編》記載，共計收錄金文文字3722個。1935年，又集秦漢金文而撰成《金文續(xù)編》。1959年出版的增訂本《金文編》，據(jù)歷代出土的青銅器三千多件的銘文，共收字18000多。商周秦漢銅器銘文中已識與未識者，從中可盡覽無遺。這是一部相當完備的金文字典。

金文上承甲骨文，下啟秦代小篆，流傳書跡多刻于鐘鼎之上，所以大體較甲骨文更能保存書寫原跡，具有古樸之風格。金文在筆法、結(jié)字、章法上都為書法的進一步發(fā)展做出了重要的貢獻。

西周初期，甲骨文衰微，金文主流地位得以建立，全面開啟了筆法演變的源流。西周厲王到幽王的一百年時間，是西周金文書法繁榮階段。一是銘文數(shù)量多、篇幅長。如：《散氏盤銘》、《史頌簋銘》、《頌簋銘》、《虢季子白盤銘》、《毛公鼎銘》、《叔專父盨丁器銘》。二是在主流風格上，前期那種隨意和自由的面貌消失，筆法規(guī)范，工整秀麗，整齊端莊，不同銘文的風格大同小異。值得注意的是這一階段，也出現(xiàn)了一些與主流風格不同的銘文，如：《散氏盤銘》、《圅皇父簋銘》、《楚公鐘銘》等。

  （西周《散氏盤銘》及銘文拓片）

西周末年，幽王暴虐，導至諸侯叛亂，犬戎殺幽王，滅西周；前770年，周平王由鎬京遷都于洛邑(今洛陽)，史稱東周，即春秋戰(zhàn)國。此后，周王室衰微，周王朝政令形同虛設，諸侯國霸主頻出。因此，這個時期的金文明顯帶有諸侯國的地方色彩，產(chǎn)生了形式多樣的金文：齊魯金文、西楚金文和先秦金文等等。這些金文，雖然保留了西周金文的基本構成，但其字形架構、線條形態(tài)、筆畫運用有了明顯的區(qū)別。有的字體修長，形態(tài)優(yōu)美；有的筆畫緊湊，小巧玲瓏；有的略帶草意，字形變扁，出現(xiàn)向隸書發(fā)展的影跡；也有裝飾性字體(如鳥蟲篆、玉筋篆等)出現(xiàn)。其中，楚國金文阿娜多姿，獨具魅力。如圖：《王孫遺者鐘銘》(春秋時，楚國)、《鄂君啟節(jié)銘》(戰(zhàn)國時，楚國)、《楚王酓鼎銘》、《陵公戈銘》等。

   （楚國《王孫遺者鐘銘》拓片）

公元前221年，秦始皇統(tǒng)一全國，實施了“書同文”政策，推行了規(guī)范統(tǒng)一的書體“秦篆”（亦稱小篆）。并且，鐵制品被廣泛使用，青銅器在社會生活中的地位逐漸下降，金文也就逐步衰落。漢代以后各個朝代對金文以整理研究的學術為主，金文脫離了應用。南宋后期，直至元明，金文的研究不多，基本停鑼息鼓。

清代，金文研究掀起熱潮，取得很大發(fā)展。一是專門的著錄多，二是考釋水平高。金文研究的著名學者很多，其中之一就是吳大澂，他著的《說文古籀補研究》開啟了清代金文研究的先河。

民國時期，金文研究成果更加顯著。一批著名的金文學者有羅振玉、唐蘭、于省吾、容庚、郭沫若等相繼出版金文方面的學術著作。而羅振玉、吳昌碩、蔣維崧等文化大家開始進行金文書法的創(chuàng)作，他們推動了金文書法向?qū)挾?、深度發(fā)展。

吳昌碩（1844-1927年）是清未民初影響最大的書畫家、篆刻家。他早年多以篆刻為主，在他年輕時就喜歡臨石鼓文，晚年他的臨石鼓書法更呈渾厚雄偉的氣勢，字形多取斜勢，變橫為縱，章法靈活，姿態(tài)萬千。他不拘泥于每一筆劃，而注重氣勢、重筆力，晚年更顯蒼老拙重之感。且能融石鼓筆意于行書、繪畫中，開一代繪畫新風。然而他臨習金文較單一，多為大篆集句，少有詩文作品。且他的金文多用小篆筆法和結(jié)體規(guī)律，與金文的本來面貌有一定的距離。

  （吳昌碩金文扇面）

羅振玉是清末杰出的學者，在古文字學、金石學、書法、篆刻、書畫鑒定諸方面成就極高。他杰出的貢獻不僅在研究甲骨文、書寫甲骨文方面，在金文研究上也是成果斐然。如他出版了專著《三代吉金文存》等。他臨金文的書法，不刻意追求古物的驚世駭俗之貌，而是從小篆與古隸中汲取營養(yǎng)，形成了高雅含蓄內(nèi)斂高古的風格。他掌握資料多，且涉獵金文極廣，作品有橫幅、條屏、扇面、冊頁、通屏，風格秀潤古樸、筆力雄強內(nèi)蘊、敦厚秀雅，頗得古趣新韻，顯示出深厚的學養(yǎng)功力。他的出現(xiàn)是中國書法的幸事，他對后代的影響最為深遠，然而，由于歷史原因，他的金文書法多自小篆出，故其章法、筆法、墨趣也無不取法小篆，且以臨寫金文書法較多，鮮有金文詩文作品。

蔣維崧（1915-2006年）是現(xiàn)代文字語言學家、書法篆刻家，他在古文字學、書法、篆刻、考證方面的學養(yǎng)使其大大有利于金文研究與創(chuàng)作。他以嚴謹?shù)奈淖謱W家的態(tài)度去集金文，以篆刻家、書法家、美術家的態(tài)度去創(chuàng)作金文，并不斷從古璽印、古陶文、詔版、簡帛中汲取營養(yǎng)，寫出了當代一種融古為新、典雅俊逸的金文書法。在晚年他創(chuàng)作了眾多的古詩文作品，填補了這一領域的空白，具有原創(chuàng)性的意義與價值。他相繼出版了《蔣維崧臨商周金文》（1998）、《蔣維崧書跡》（2001）、《蔣維崧書法集》（2005）等作品集，成為后世之人學習金文書法的典范。

（蔣維崧金文書法陶元亮句）

新中國建國以來，金文研究全面展開，雖有起伏，但規(guī)模很大，人數(shù)眾多，成果很大。于省吾的《商周金文錄遺》、徐中舒的《殷周金文集錄》、楊樹達的《積微居金文論》等學者的專著陸續(xù)出版。其中，考古研究所的《殷周金文集成》收錄齊全，影響很大。容庚的《金文編》成為字形方面的最權威的工具書。一批優(yōu)秀的金文書家：大康、邱星、許思豪、戴月、樊中岳、葉金福等人在書壇涌現(xiàn)，使越來越成熟的當代金文書法書體得到了業(yè)界認同和社會的青睞。

當代金文書法利用金文的原始幼稚，在結(jié)體上隨意夸張變形，表現(xiàn)出純個人化風格的“隨意性”書寫。這種外在形式上的書寫性再創(chuàng)造，確實呈現(xiàn)出金文的蒼茫渾厚、端莊嚴謹?shù)耐庠陲L格特征。從整體來講，已基本完成了羅振玉時代的實用書寫向純書法創(chuàng)作的成功轉(zhuǎn)換。它不僅使古老的文字表現(xiàn)出新的藝術語言形式，而且因其造型奇異，給人耳目一新，這就為今后的創(chuàng)作帶來了更加廣闊的創(chuàng)造空間。

當代具有創(chuàng)新精神的金文書法家有：

許思豪，1955年生，浙江寧波人，上海筆墨博物館館長。他精通各體書法，尤善金文、行書、章草、大草。他的《金文拾貝——集金文書詩詞百首》，是金文書法的一次十分可貴的探索，也是藝術創(chuàng)作的一次頗為成功的實踐。

葉金福，1946年生于上海，擅長工筆畫虎、山水畫，尤精于金文書法。1986年失聰，自強不息，在山水畫、金文書法上刻苦鉆研、勤奮創(chuàng)作。其金文長卷《金文唐詩一百首》、《大篆千字文》、《大篆岳陽樓》等作品備受收藏界青睞。其金文書法已有自己的面貌。

邱星，1914年出生，浙江吳興人，1949年入秦并定居西安，早年從事舞臺美術工作。幼承家學，喜愛書法，攻篆籀、篆印，熔兩周金文于一爐，初習《顏勤禮碑》、《鄭文公碑》諸碑，后臨《嶧山碑》、《石鼓文》，并受清吳大澄影響專攻金文，摹習鼎拓。書作古樸典雅，師古而不泥古，時出新意。尤擅金文大篆，風格高古、鼎力沉雄。書印作品多次入選國內(nèi)外大型書法展覽并在專業(yè)報刊發(fā)表，為各地博物館、紀念館收藏或被刻碑。現(xiàn)為西安市文史研究館館員。

樊中岳，1943年生于武漢。湖北省文史研究館館員、西泠印社社員、華中師范大學文學院書法專業(yè)導師。曾任《書法報》主任編輯，書法報社社委委員等職。已編著出版“書法篆刻工具叢書”一套十冊：《金文》、《篆書》、《隸書》、《草書》、《章書》《行書》、《漢書》、《鳥蟲篆》等。2015年湖北美術出版社出版了他與陳大英、陳石合著的《常用金文書法字典》。

戴月，1947年生于山東濟南市，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、山東省書協(xié)副主席，他先后出版了《金文的識認與書寫》、《戴月說文釋字》、《金文書法疑難用字》、《戴月金文書法字帖》和《戴月書法篆刻作品集》等，在書法界引起了不小的轟動。2017年山東畫報出版社出版了他編著的《金文書法用字大字典》。

路世明，1952年生于山東泰安，他對甲骨文、金文、戰(zhàn)國文字、簡帛書、磚陶文、印璽文字無不涉獵。其金文書法，點畫遒勁凝煉、力感極強，堂堂正正、大氣磅礴、高古茂密，具有鮮明的個人風格。曾為八一電影制片廠高級美術師，現(xiàn)為北京書協(xié)理事。已出版的代表作有《金文論語》、《楷體金文三字經(jīng)》、《金文千字文》、《金文陰符經(jīng)》等。