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疫情后越來越多人深居簡(jiǎn)出，宅家的日子讓很多人待不住，但也有一群80、85后，非常享受自己與空間舒適共處。他們的家不僅住得舒服，還可“移步換景”，擅用藝術(shù)收藏來為家裝添上一筆。 上海人包一峰的家，在一棟1930年代建成的老房子中，東西多得無處落腳，他卻依然選擇把空間讓位給一幅幅畫。包一峰是ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的創(chuàng)辦人之一，收藏藝術(shù)品超過20年，他喜歡跟自己收藏的作品一起生活，每件東西都帶給他很多回憶。
過去一年，浮現(xiàn)了不少像包一峰一樣與自己的藝術(shù)收藏一起生活的人。服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)翠劍Vivianne在杭州的“蝶居”，1700㎡，花了五年裝修。在這里，她實(shí)現(xiàn)了理想中的生活方式——與十幾年來收藏的藝術(shù)品共處一室。家里目之所及都是藝術(shù)作品，共100余件。而南京人陸尋，疫情后開始親手裝修房子。陸尋從2010年開始收藏，不滿30歲時(shí)，便成為第一批收藏西方當(dāng)代藝術(shù)的中國(guó)人，2013年創(chuàng)立南京四方當(dāng)代美術(shù)館并擔(dān)任館長(zhǎng)。在他300㎡大平層的新家，處處充滿玄機(jī)，不能躺的床墊、“中看不中用”的椅子，都是他十多年來收藏的當(dāng)代藝術(shù)品和設(shè)計(jì)家具?！肮δ苄钥梢酝司拥诙€，只要放得下我的收藏。”這些突破常規(guī)想象的家，也讓我們從中窺探，中國(guó)新一代藝術(shù)收藏的浪潮。包一峰：我是土生土長(zhǎng)的上海人，大家都叫我“小包”、“上海包”。這個(gè)房子我搬進(jìn)來6年了，是1931年建成的，上海一個(gè)典型的裝飾藝術(shù)（Art Deco）大樓。四周有很多不同的領(lǐng)事館，走到淮海路也非常近，鬧中取靜。很多人非常喜歡那種簡(jiǎn)約主義，家里一塵不染，沒有任何一個(gè)多的東西，那可能不是我的風(fēng)格。
我收了一些老上海民國(guó)時(shí)期的紅木家具，和這個(gè)房子搭配起來比較吻合。墻上掛的作品，是我從九十年代中期到現(xiàn)在慢慢收藏的，又有些現(xiàn)代感。家里的書已經(jīng)堆得放不下，連走路都很難，但我就希望有自己真正的生活、真正的個(gè)性融入到這個(gè)家里面。平時(shí)在外面每天接觸明星啊、品牌啊、做大型的活動(dòng)，所以我希望回到這個(gè)家以后，有一個(gè)非常安逸的環(huán)境，作品選擇也比較安靜，文人氣息相對(duì)濃一些。這個(gè)房子一共兩個(gè)廳，兩個(gè)房間。進(jìn)門是一條很長(zhǎng)的走廊，讓人忘記外面這個(gè)非常喧囂的城市。我在走廊盡頭放了一件高偉剛老師的作品，一個(gè)金色的樓梯，雖然是平面的，但看上去非常立體，給自己一個(gè)每天要蒸蒸日上、向上走的鼓勵(lì)。走廊兩邊，丁乙老師這兩件，是他當(dāng)年去澳洲參加一個(gè)展覽的過程中畫的，不可能畫很大的油畫，所以在紙上用馬克筆、水筆來做十字的創(chuàng)作。像我們這代人，以前電視機(jī)也是新鮮的產(chǎn)物，是看著動(dòng)畫片長(zhǎng)大的，比如《小蝌蚪找媽媽》、《哪吒鬧?！?、《鐵臂阿童木》。我接觸當(dāng)代藝術(shù)以后，也收集了很多老的電影海報(bào)，都是跟上海有關(guān)系的：主題發(fā)生在上海，或上海電影制片廠、上海美術(shù)電影制片廠拍攝的。進(jìn)門的長(zhǎng)廊和客廳中間有一個(gè)過道，它有點(diǎn)暗，所以放一些色彩比較明亮的藝術(shù)家創(chuàng)作的小品。我印象里去國(guó)外的很多宅子，有一面墻像一個(gè)portrait gallery一樣，全是各種各樣的人像作品，或者把一面墻用不同的照片、藝術(shù)品來布置。這個(gè)過道也是這樣的呈現(xiàn)方式。我小時(shí)候接受的還是比較傳統(tǒng)的教育，跟一大家子親戚住在一個(gè)像四合院的建筑里，有前天井、后天井，圍著中間的天井有不同的廂房，親戚過生日大家要去端面，有各種各樣的習(xí)慣。一直提倡要勤勞，要節(jié)約啊，所以我看到一張我好友的攝影作品，這個(gè)徽式建筑的角落非常安靜，又寫著“勤勞建家”，所以讓他給我做了一個(gè)放大版。這件徐震的作品（《天下》）我們通常叫它“奶油蛋糕”，常見的是顏色比較鮮艷的，這幅正好是黑色，整體搭配比較好。這是藝術(shù)家蘇暢的一個(gè)雕塑。八十年代上海有很多老公房的外墻是這種馬賽克的，經(jīng)過風(fēng)吹雨打，上面會(huì)有一些水漬和污漬。藝術(shù)家就做了這樣一個(gè)雕塑，把水漬用筆上色，做得非常精細(xì)，又有上海的影子。旁邊這個(gè)小陽(yáng)臺(tái)的雕塑，是成都藝術(shù)家陳秋林的作品。這些作品內(nèi)容都很貼近生活，又有一些我小時(shí)候生活的印跡。客廳除了這面墻，我在角落里還有薛松老師為我定制的一件作品。那條紅色的，代表“一”；“峰”字用的是毛主席的書法。后面的背景都是些文人墨客的字。我應(yīng)該是收藏薛松老師作品的第一個(gè)中國(guó)人。他以前的工作室著火了，所有的書籍都變成灰燼。突然有一天他有了靈感，用這些灰燼的碎片來做一些拼貼，獨(dú)創(chuàng)了自己的藝術(shù)風(fēng)格，一直到現(xiàn)在。臥室對(duì)每個(gè)來說是一個(gè)非常私密的空間?？赡墚?dāng)你一睜開眼，或忙碌一天要睡覺，都能看到臥室里的作品。我放了一張藝術(shù)家張如怡為我特別定制的，偏橘黃和紅色，暖色調(diào)的作品，是她手繪尺幅最大的一件。我其實(shí)很早就關(guān)注張如怡的作品，作為一個(gè)女性藝術(shù)家，她有男性藝術(shù)家的爆發(fā)力，又有很多細(xì)膩的部分。比如她用水泥來做作品，但上面用鉛筆來繪畫，形成一種反差，跟我平時(shí)在外面工作回到家里，這種反差是很接近的，讓我感觸很大。我的第一份工作是在上海的花園飯店。九十年代中期，接觸外國(guó)人的機(jī)會(huì)還沒有那么多，而在酒店里完全就像一個(gè)敞開型的小社會(huì)。
那時(shí)候外資銀行、外資企業(yè)都到上海開設(shè)了辦事處，我就有機(jī)會(huì)接觸到影響我喜歡藝術(shù)的三個(gè)人之一，勞倫斯·河浦林（Lorenz Helbling）。他在復(fù)旦大學(xué)學(xué)習(xí)中文，一直留在上海，然后開設(shè)了香格納畫廊。我那時(shí)候在花園飯店的實(shí)習(xí)工資是126塊，等到正式拿工資，到手差不多是1000塊錢左右，除去各種各樣的開銷，能省下來的錢并不多。我記得畫廊當(dāng)時(shí)賣畫，還是以美金來結(jié)算的，基本都要在1000美金左右，所以我也只能在一年生日的時(shí)候，給自己買一件小作品。近兩年，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，很多藝術(shù)家開始做一些網(wǎng)絡(luò)上的小拍賣、群拍；藝術(shù)家辦個(gè)展，當(dāng)畫廊把圖冊(cè)發(fā)給很多藏家，大家也會(huì)在里面選擇自己喜歡的作品。以前這個(gè)市場(chǎng)沒有那么蓬勃，你有很多的機(jī)會(huì)，可以慢慢考慮藝術(shù)家的作品，現(xiàn)在很多時(shí)候要去靠搶。你眼睛看到的，并不是一定能擁有的，但是，去看，本身就是一種滿足。收藏需要一定的堅(jiān)持，不是我今天有錢，把錢一下子砸進(jìn)一堆東西以后就不再收藏了。這個(gè)不叫收藏，只能說是短期的投資，甚至投機(jī)。我覺得收藏作品要量力而行，細(xì)水長(zhǎng)流，是非常重要的。應(yīng)翠劍Vivianne：“蝶居”是我的第二居所。在這里，我實(shí)現(xiàn)了理想中的生活方式——與十幾年來收藏的藝術(shù)品一起共處。家里目之所及都是藝術(shù)作品，共100余件。其實(shí)這個(gè)房子我十年前就買下來了，當(dāng)時(shí)跟風(fēng)，經(jīng)濟(jì)環(huán)境也好，大家都覺得要置業(yè)，要買一個(gè)別墅。還有一種想象是，總覺得將來有一天一家子要生活在一個(gè)大房子里面。但當(dāng)時(shí)的工作和生活其實(shí)不需要太大的空間，所以就一直閑置著。一直到六年前，再不動(dòng)這個(gè)房子的話，可能都要慢慢地出現(xiàn)破損、生銹，花園也要長(zhǎng)成野草園了。而在這之前，我開始了藝術(shù)品收藏，所以我期望改變一種生活方式。我希望我的家像一個(gè)小型美術(shù)館，擁有干凈、簡(jiǎn)約的墻壁，安放我收來的各種跨界的物件和藝術(shù)品，完全融合在一起。于是它有了現(xiàn)在的樣子。從外形上看是一個(gè)蝶形，分左右兩翼，進(jìn)門在中間，也是它的名字“蝶居”的來源。總共有1700㎡左右，700㎡的居住空間外加1000㎡的花園和泳池。一層是公共空間，二層是私人空間，地下還有SPA室和影音廳。一進(jìn)玄關(guān)，先看到一件展望的作品，是不銹鋼做的假山石。原先在我的腦海里面，我一直想要把它放在花園里，跟綠植和水面形成一個(gè)呼應(yīng)。但是直到它搬進(jìn)這個(gè)房子的那天被放在了玄關(guān)，我轉(zhuǎn)念一想，不如就放在這不要?jiǎng)恿?。而且我不想它出去被風(fēng)吹雨曬，我舍不得。一層公共空間里，玄關(guān)右側(cè)是客廳。來自張恩利的《通風(fēng)口》，我很喜歡他創(chuàng)作中有大量生活化的題材，空調(diào)出風(fēng)口、繩子、木頭片，但是整張畫看起來又非常優(yōu)雅。以它為一個(gè)核心，我開始尋找哪些其他的藝術(shù)品可以與之搭配。包括我選購(gòu)沙發(fā)，也挑了兩年，因?yàn)槲蚁Ｍ嘲l(fā)它一定是無色的、棉麻布的，讓人感覺很輕松，同時(shí)可以在這個(gè)空間里面隱去，來突顯藝術(shù)品。這個(gè)茶幾其實(shí)不是茶幾，是徐震的作品《天下》，放在地上是因?yàn)樗鼘?shí)在是太重了！當(dāng)時(shí)四五個(gè)漢子把它搬進(jìn)來，有四五百斤重，我也幫手拖進(jìn)來，我覺得放在哪兒都不合適，于是就先放在了客廳中央。沒想到效果還不錯(cuò)，我就定做了四個(gè)角放這兒不動(dòng)了。一開始有人還會(huì)把它當(dāng)成茶幾，在上面放著水杯，但我越想越不好，我希望坐在這里的人們能完整欣賞到這件作品，于是后來就在旁邊放了幾個(gè)移動(dòng)小茶幾。客廳里第三件重要的作品是安東尼·葛姆雷（Antony Gormley）的雕塑。這個(gè)英國(guó)的藝術(shù)家非常擅長(zhǎng)將自己的雕塑作品放置在室外，與環(huán)境融為一體。但我選擇把它放在這個(gè)窗邊，連接室外和室內(nèi)的景色。餐廳區(qū)域里最重要的一件作品則是劉韡老師的《大竹》。是我最有感觸的一件作品，它令我想起我小時(shí)候生長(zhǎng)的環(huán)境，因?yàn)槲以谵r(nóng)村長(zhǎng)大，家是一個(gè)小山村，背后有一大片的竹林，我童年時(shí)代是在那片竹林里面度過的，所以我對(duì)竹子有著很深的感情。這件作品第一眼就打動(dòng)了我。在主臥套房中，小書房面對(duì)的是一個(gè)半開放的環(huán)境，工作、看書時(shí)能看到室外的泳池，視野開曠。套房里我想重點(diǎn)講兩件藝術(shù)品。第一件是1920年代Paul Swan的古典油畫，畫面細(xì)膩，色調(diào)濃郁，和旁邊的絲絨沙發(fā)也很搭配。另一件就是我臥室里的王思順的大理石作品，抽象畫的質(zhì)感，讓我一看到它心就平靜下來了。再往地下走，是娛樂、放松的空間。因?yàn)橥ǖ勒珠L(zhǎng)，且采光不好，便將這設(shè)定為展示攝影作品的走廊，兩側(cè)的墻面，一邊是森山大道的三幅照片，另一邊是深瀨昌久。我小的時(shí)候就很喜歡藝術(shù)，但從小在農(nóng)村長(zhǎng)大，也沒什么機(jī)會(huì)接觸藝術(shù)。直到有一天，我上海的表姑來看我，她就教我畫畫，畫仕女圖。我的表哥畢業(yè)于中國(guó)美院，是水墨畫家，我就師從表哥去學(xué)畫畫了。2011年的時(shí)候，我去紐約的帕森斯學(xué)院游學(xué)。那是一段改變我的時(shí)期，我在那時(shí)結(jié)識(shí)了很多的藝術(shù)家，平時(shí)除了上課就是去周圍看展，接著我看了大量的書學(xué)習(xí)，從貢布里?！端囆g(shù)的故事》開始。我并不覺得自己是個(gè)資深藏家，還是個(gè)初學(xué)者。我偏向于收一些年輕藝術(shù)家的作品，如果能參與年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)，其實(shí)也是在參與、創(chuàng)造一種文化。在接下去的人生里，我會(huì)思考一些更深度的東西，未來的十年二十年，我希望建立一個(gè)更系統(tǒng)的收藏體系，也希望這個(gè)家能源源不斷給我?guī)盱`感。陸尋：這個(gè)家我用了7個(gè)月時(shí)間裝修，從毛坯房開始，設(shè)計(jì)、改造、施工全部自己上手，我希望它能像動(dòng)物的巢穴一般舒適，每個(gè)角落都可隨時(shí)躺下。日常的工作中我享受在美術(shù)館里策劃展覽、布置藝術(shù)品，但總覺得藝術(shù)品跟我的關(guān)系還不夠緊密。之前住的每套房子都是精裝修，很難掛一些我自己喜歡的藝術(shù)品，在這個(gè)家里，我終于可以這樣做了。房子建筑面積335㎡，使用面積260㎡左右。房子的高級(jí)感和舒適度是空間規(guī)劃決定的，而不是用了什么高級(jí)材料，或者放了特別貴的藝術(shù)品。所以首先進(jìn)行空間改造，先把毛坯房里的一些缺點(diǎn)給糾正。通過壁爐和書架來解決原先裸露的結(jié)構(gòu)柱，拆了不必要的廁所、小房間，把原先特別碎的內(nèi)部，處理成三個(gè)主要空間：客廳和餐廳、主臥室、一個(gè)帶榻榻米房的書房。風(fēng)格，就是沒風(fēng)格。墻刷白，淺色地板鋪上，把儲(chǔ)物、管線什么都藏在白色柜子后面，給我放藝術(shù)品跟家具留最大的發(fā)揮空間，就足夠了。跟藝術(shù)生活在一起真的不是一件容易事兒。放在美術(shù)館里特別好看的東西，在家里可能會(huì)失敗，藝術(shù)品之間還會(huì)互相競(jìng)爭(zhēng)、互相搶風(fēng)頭，光是調(diào)整它們，花了將近三個(gè)月，一個(gè)漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)過程了。進(jìn)門這里，大家都以為是鋪了一塊舒服的床墊，有躺上去的沖動(dòng)。實(shí)際上它是件藝術(shù)品，藝術(shù)家還在床墊上卡了一根鋼筋，什么意思？意思叫你不要躺上去。剛開始對(duì)當(dāng)代藝術(shù)不是特別了解的時(shí)候，就覺得村上隆這件雕塑值得收藏。村上隆代表了一個(gè)時(shí)代，聊當(dāng)代藝術(shù)史，你繞不開他。
我是看《海賊王》和《七龍珠》長(zhǎng)大的這代人，對(duì)漫畫形象的藝術(shù)品自然就有親近感。整件雕塑都是純銀打造的，當(dāng)年村上隆找了日本最好的銀匠來做，工藝無可挑剔。壁爐上掛的是巴西藝術(shù)家盧卡斯·阿魯達(dá)（Lucas Arruda）的畫，特別簡(jiǎn)單的海平面，畫面自帶魔力，要把人吸進(jìn)到暴風(fēng)雨快要來臨的海面。雖然尺寸小，但深邃、耐看，一張作品耐得住時(shí)間考驗(yàn)，很重要。
盧卡斯每年就只做一件事——畫畫，就畫一個(gè)題材——海平面，一年大概畫10張。畫海平面看似簡(jiǎn)單的一件事，他畫出了這么多變化，這才是一個(gè)藝術(shù)家該有的樣子。容易讓人記住，也容易讓這個(gè)時(shí)代記住。旁邊這件混凝土小雕塑，是上海的年輕藝術(shù)家張如怡做的。乍一看不知道是什么，差點(diǎn)被我們家的阿姨給扔了。特別符合這個(gè)位置，街對(duì)面那棟高樓和我家這棟挨得很近，雕塑本身是兩棟高樓，面對(duì)面綁在一起，有都市里年輕人每天受空間、時(shí)間壓迫的感覺。客廳里需要一件比較強(qiáng)勢(shì)、有力量的作品，別看它掛在墻上好像不重，當(dāng)時(shí)八個(gè)人才把它抬進(jìn)屋。拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）是現(xiàn)在美國(guó)黑人藝術(shù)家的代表人物，我看過他的創(chuàng)作過程，他把整面瓷磚放在工作室的地面上，大力地潑灑瀝青，像很刺激的行為藝術(shù)。這作品自帶很強(qiáng)的能量場(chǎng)，晚上關(guān)了燈看，甚至?xí)X得有些害怕，但不是讓人厭惡的害怕，是有神秘吸引力的那種。曾根裕是個(gè)神奇的日本藝術(shù)家，前些年在美術(shù)館給他做過展覽。那陣子我們一起吃飯、喝酒，他會(huì)彈吉他、唱歌，天天都很瘋。我家客廳里的這件，是他在福建看到游樂場(chǎng)里的旋轉(zhuǎn)飛椅，用大理石永恒的材料，凝固住了一個(gè)短暫的開心時(shí)刻。曾根裕是一個(gè)喜歡大自然的人，創(chuàng)作也常以植物為主題，這件作品在家的環(huán)境我也特意選擇了植物布置。臥室床邊，韓國(guó)女藝術(shù)家梁慧圭，用她家里常用的衣架、燈、鏡子放在一塊做了這么件雕塑。原先作品放在美術(shù)館干凈的白盒子里，藝術(shù)和日常形成對(duì)比，就很有意思。當(dāng)我把它拿回家、放在客廳里，出問題了，被旁邊我家真正在用的晾衣架“壓制”得死死的。后來挪到臥室里，才對(duì)勁。有朋友來看了，說像重癥病房旁邊的醫(yī)療器械，感覺隨時(shí)要插管子。這種直觀反應(yīng)特別有趣，我在藝術(shù)圈里久了，看東西會(huì)有局限性，他們的評(píng)論反倒讓我跳出自己的思維模式、重新審視藝術(shù)了。五六年前我在王興偉的工作室里看到了這張畫，當(dāng)時(shí)他不肯賣給我。藝術(shù)家有個(gè)習(xí)慣，畫新作品時(shí)候，旁邊得有跟它關(guān)聯(lián)的老作品。我也沒強(qiáng)迫王興偉，耐心等了五年，終于有一天他說這張可以讓給我了。畫面上是一個(gè)分不清性別的賬房先生，或者女士，在室內(nèi)卻戴著一副黑乎乎的墨鏡，面前的賬本是空白的，準(zhǔn)備寫什么，又似乎什么都沒寫。這就是一個(gè)中國(guó)大師該有的樣子，接地氣，又幽默。大竹伸朗是我覺得被低估的一位日本藝術(shù)家，墻上這件是四五年前在佳士得的夜拍拍到的。當(dāng)時(shí)作品被上下掛反了，構(gòu)圖有點(diǎn)奇怪，沒拍到它應(yīng)該有的價(jià)格，結(jié)果被我買到了，挺開心的，很多時(shí)候該出手的時(shí)候要出手。這個(gè)市場(chǎng)總在教育人，豪宅應(yīng)該長(zhǎng)這樣、長(zhǎng)那樣，都是一樣的幾個(gè)品牌的家具，我覺得挺沒意思，家其實(shí)是很個(gè)人、很個(gè)性化的。我喜歡藝術(shù)家的家、建筑師的家，那種住了很多年但還是很好看的房子，家里的所有東西都像帶了包漿，主人的靈魂已經(jīng)植入到每一個(gè)物件、每一個(gè)角落。我做了一個(gè)新家，我做不到這一點(diǎn)，就把這些跟了我更多時(shí)間的藝術(shù)品、家具帶來這里，它們是有靈魂的，給我更多的熟悉感，和家的感覺。進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)圈之前，我是一個(gè)不折不扣的理科生。中學(xué)就到國(guó)外念書，一直到英國(guó)劍橋大學(xué)念納米科技。讀理科完全是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的自己太學(xué)霸，工程專業(yè)的入學(xué)門檻要比藝術(shù)高許多，不想浪費(fèi)了好成績(jī)。2003年，我父親在南京浦口開始打造四方當(dāng)代藝術(shù)湖區(qū)，找了24名世界各國(guó)的建筑師在這里造房子。我英語(yǔ)最好，畢了業(yè)就回來和磯崎新、戴維·艾德加耶、妹島和世、劉家琨、張永和這一眾國(guó)內(nèi)外建筑師打交道，說是當(dāng)甲方，其實(shí)更像包工頭，把大師們的設(shè)計(jì)圖紙落在地面上。現(xiàn)在我平均每?jī)赡陼?huì)做一次收藏的梳理，在美術(shù)館里做一次收藏展。收藏是一件認(rèn)真的事情、也是一件理性的事情。 收當(dāng)代藝術(shù)，感知力很重要，看展覽、看畫冊(cè)，找各種各樣的辦法鍛煉自己。每年也會(huì)跑幾個(gè)重要的藝博會(huì)、或者地區(qū)的雙年展，安排目的地的時(shí)候還會(huì)順便去拜訪那里的藝術(shù)家，以前一年至少跑四五十個(gè)藝術(shù)家工作室。現(xiàn)在可能有選擇性地去一兩個(gè)最重要的藝博會(huì)。收藏當(dāng)代藝術(shù)還是比較孤獨(dú)的一條路。但它給了我更多觀看世界、感知世界的方式，我也想把這種方式分享給別人。來美術(shù)館看展覽的人越來越多的時(shí)候，我也覺得得到了認(rèn)可。
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