歷代國(guó)畫竹子賞析

老灰狼的圖書館 2021-02-24

展開全文

北宋文同墨竹圖

立軸絹本墨筆縱131.6厘米橫105.4厘米

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

文同(1018—1079)，字與可，自號(hào)石室先生，又號(hào)笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳派即為湖州竹派，影響深遠(yuǎn)。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨(dú)創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。

北宋趙昌竹蟲圖

立軸絹本設(shè)色縱99.4厘米橫54.2厘米

(日)東京國(guó)立博物館藏

此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿，葉果實(shí)又仿效徐崇嗣的“沒骨”畫法。設(shè)姿態(tài)多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞色濃麗而又不隱墨骨

近現(xiàn)代張大千春枝棲禽

1937年紙本設(shè)色

107cmx 46cm 楊柳青書畫藏

張大千(1899一l985)，原名權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，齋名大風(fēng)堂。生于四川內(nèi)江，祖籍廣東番禺。1917年與二哥善孖留學(xué)日本，在京都學(xué)染織。1919年回國(guó)后從曾熙、李瑞清學(xué)書畫。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫。1949年赴香港暫居。1952年移居阿根廷，1954年移居巴西圣保羅。1956年游歐洲，在尼斯會(huì)晤畢加索，1958年作品《秋海棠》被美國(guó)紐約“國(guó)際藝術(shù)學(xué)會(huì)”贈(zèng)予金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?968年臺(tái)北中國(guó)文化大學(xué)授贈(zèng)榮譽(yù)博士學(xué)位。l977年返臺(tái)籌建“摩耶精舍”，1978年定居臺(tái)北。

從1950年以來，在世界各國(guó)舉辦個(gè)人展覽60余次，出版有《張大千書畫集》等多種選集和著述。張大千畢生的創(chuàng)作，達(dá)到了“包眾體之長(zhǎng)，兼南北二宋之富麗 ”的境地。他集文人畫與作家畫，宮廷藝術(shù)與民間藝術(shù)為一爐，達(dá)到了雅俗共賞，勁健飄逸，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)釆的藝術(shù)高度。《春枝棲禽》中的枝干，蒼老挺拔，皴擦利落，與之相伴的一青翠風(fēng)竹，細(xì)勁有力，用筆灑脫，別有韻致。一長(zhǎng)尾鳥傲立枝頭，不畏風(fēng)霜，獨(dú)行獨(dú)往，英姿奕奕，頗見傳神?？梢姰嫾遗e凡人物山水、花鳥、工筆、寫意，無一不能，無一不精。

明陳洪綬竹石萱草圖

立軸絹本設(shè)色縱113.3厘米橫48厘米

南京博物院藏

陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號(hào)老蓮，甲申(1644年)后自稱老遲，又稱悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺(tái)主者，浙江諸暨人。書法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號(hào)“南陳北崔”。所畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細(xì)勁，兼有李公麟、趙孟煩之妙，設(shè)色學(xué)吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。傳世花鳥作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖采用不同的畫法繪出湖石、萱草及秀竹。畫家以枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫，設(shè)色妍麗，勾線細(xì)致精確。秀竹則純以白描手法寫出，線條流暢，圓潤(rùn)飽滿，刻畫入微，盡顯挺拔之姿。三種畫法相輔相成，天衣無縫，可見畫家深厚的功力。

明陳栝雪竹圖

立軸紙本墨筆縱59.5厘米橫30厘米

北京故宮博物院藏

此圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出，點(diǎn)筆寫出灌木，雪是用枯筆隨意點(diǎn)垛，洋洋灑灑，筆法老辣，更見生趣。在歷代雪竹作品中，獨(dú)樹一幟。

明仇英人物故事圖

冊(cè)頁(yè) 絹本重設(shè)色縱41.1厘米橫33.8厘米

北京故宮博物院藏

《竹林品古》寫文人雅士聚于竹庭之中，品評(píng)古玩字畫，以細(xì)膩的筆觸將情態(tài)一一表出，格調(diào)清逸。此圖冊(cè)用工筆重彩，在絢麗中呈現(xiàn)出精細(xì)、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。

明杜堇東坡題竹圖軸

絹本設(shè)色縱189.5厘米橫104厘米

故宮博物院藏

杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長(zhǎng)等號(hào)，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進(jìn)士不第，絕意進(jìn)取。工詩(shī)文，通六書，善繪事，取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細(xì)勁暢利，當(dāng)時(shí)推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥獸、界畫樓臺(tái)，嚴(yán)整有法。

圖繪一老者持筆對(duì)竹題詩(shī)，左側(cè)一小童捧硯侍候，右側(cè)一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節(jié)，應(yīng)是“東坡題竹”的故事。人物刻劃細(xì)膩，設(shè)色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長(zhǎng)髯，風(fēng)度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上題詩(shī)云：“竹色經(jīng)秋似水清，小闌涼氣午來生；新詩(shī)題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇?！毕卵憾?，一印文不清，另一朱方印為“天青日白”。

明歸昌世風(fēng)竹圖

立軸紙本水墨縱146.2厘米橫44.7厘米

廣州美術(shù)館藏

歸昌世(1574—1645)，字文休，號(hào)假庵，江蘇昆山人。崇禎末年以待詔征，不應(yīng)。工詩(shī)詞、古文辭，擅書畫篆刻。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽(yáng)間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風(fēng)竹圖》等。歸昌世畫竹，《無聲詩(shī)史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思?！?此圖竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢(shì)挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。

明郭詡雜畫圖

冊(cè)頁(yè) 紙本設(shè)色墨筆縱28.5厘米橫46.4厘米

上海博物館藏

郭詡(1456～約1529)明代畫家。字仁弘，號(hào)清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫寫意人物，筆勢(shì)飛動(dòng)，形象清古，有時(shí)信手拈來，輒有奇趣；兼工點(diǎn)簇花卉、草蟲，亦寫山水。同時(shí)期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術(shù)造諧。傳世作品有《雜畫》《東山游屐圖》等。此圖冊(cè)繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發(fā)畫意?！吨袷锞?qǐng)D》。作者在花鳥的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運(yùn)筆簡(jiǎn)練。在筆法上，勾曳點(diǎn)垛染靈活飛動(dòng)，毫不板滯，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力

明金浞雙鉤竹圖

立軸絹本設(shè)色縱150.5厘米橫83.2厘米

北京故宮博物院藏

金浞，生卒不詳，明正統(tǒng)間人。字本清，號(hào)朽木居士，又號(hào)太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太仆。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風(fēng)度。擅摹印篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯(cuò)，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發(fā)之勢(shì)。雙鉤線條細(xì)勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。

明林良秋林聚禽圖

立軸絹本沒色縱153厘米橫77厘米

廣州美術(shù)館藏

林良(約1416—1480)，字以善，南海(今廣州)人。弘治時(shí)拜工部營(yíng)繕?biāo)?，直仁智殿改錦衣衛(wèi)百戶。與呂紀(jì)先后供奉內(nèi)廷。擅畫花果、翎毛，著色簡(jiǎn)淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡(jiǎn)括筆法，遒勁飛動(dòng)，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構(gòu)圖周密嚴(yán)謹(jǐn)，一群鳥雀棲于烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主干和一群白頭鴉，筆勢(shì)縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡(jiǎn)、濃淡、疏密、虛實(shí)，都有獨(dú)到之處。淺紅淡綠，著色簡(jiǎn)潔，自然生動(dòng)。此畫表現(xiàn)了林良水墨花鳥畫言簡(jiǎn)意駭?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)。

明呂瑞俊竹雀圖

立軸絹本墨筆縱153.2厘米橫84厘米

北京故宮博物院藏

呂端俊，無生平記述。圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動(dòng)于叢竹中，為竹林靜中增喧。畫法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。

明沈貞竹爐山房圖

立軸紙本設(shè)色縱115.5厘米橫35厘米

遼寧省博物館藏

沈貞，生于1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號(hào)南齊、陶然道人，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立，山巖腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯(cuò)落其間，竹房?jī)?nèi)有人對(duì)坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長(zhǎng)，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

明孫克弘殊竹圖

立軸紙本設(shè)色縱61.7厘米橫29.9厘米

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

歷代以朱砂寫竹的并不多見，孫克弘這幅殊竹，在色彩對(duì)比和構(gòu)圖上都可說匠心獨(dú)運(yùn)。竹之妍艷與秀石之清冷沉郁形成對(duì)照。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化，在空間上產(chǎn)生一種幽深的意境，使畫面在艷麗中又趨向沉靜、穩(wěn)重。

明王紱墨竹圖

立軸紙本墨筆尺寸不詳

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

王紱(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，號(hào)友石，江蘇無錫人，曾隱居九龍(今惠山)，自號(hào)九龍山人。洪武時(shí)生員，永樂初以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫灑脫，得文同、吳鎮(zhèn)遺法。山水多學(xué)王蒙，風(fēng)格蒼郁，平遠(yuǎn)之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟灑出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。

明王紱淇渭圖

立軸紙本墨筆縱78.2厘米橫34.5厘米

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

此圖寫倒掛竹一枝，姿態(tài)秀妍，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng)，著重表達(dá)蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉(zhuǎn)自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動(dòng)的態(tài)勢(shì)。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風(fēng)格。

明夏杲奇石修篁圖

立軸紙本墨筆縱275.1厘米橫104.7厘米

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

夏杲(1388—1470)，字仲昭，號(hào)自在居士、玉峰，江蘇昆山人。原姓朱，名杲。永樂十(1415)進(jìn)士，正統(tǒng)中官至太常寺少卿。為官四十余年，天順元年(1457)去職還鄉(xiāng)，以書畫自?shī)识K其身。擅墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤(rùn)灑落，偃仰濃疏，動(dòng)合矩度，時(shí)推第一而名馳域外，有“夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金”譽(yù)稱。亦工楷書。傳世作品有《湘江風(fēng)雨圖》《淇水清風(fēng)圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》。此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發(fā)，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢(shì)。奇石的畫法粗簡(jiǎn)寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動(dòng)鮮明。

明夏杲清風(fēng)高節(jié)圖

立軸紙本墨筆縱137.3厘米橫43.3厘米

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

此畫寫奇石聳立，風(fēng)竹數(shù)竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態(tài)，有條不紊地刻畫出竹子在清風(fēng)中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉(zhuǎn)，如神來之筆將風(fēng)竹瀟灑婆娑、楚楚動(dòng)人之韻盡現(xiàn)紙上。

明夏杲修筠拳石圖

立軸紙本墨筆縱120.5厘米橫31.8厘米

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院

此圖用墨筆畫新篁從秀石之后抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細(xì)寫小枝，盡顯新篁清嫩之態(tài)，蘊(yùn)含無限生機(jī)。畫面清雅秀逸，雋永優(yōu)美。

明項(xiàng)元汴仿蘇軾壽星竹圖

絹本設(shè)色縱56.8厘米橫29.2厘米

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立于文石之后。文石用筆圓潤(rùn)瑣碎，風(fēng)格特異，濃墨點(diǎn)綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。

明徐渭菊竹圖

立軸紙本墨筆縱90.4厘米橫44.4厘米

遼寧省博物館藏

圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)?，生機(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

明徐渭竹石圖

立軸紙本墨筆縱122厘米橫38厘米

廣東省博物館藏

此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤(rùn)形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。

明姚綬竹石圖

立軸紙本墨筆縱113.2厘米橫32厘米

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

寫山石之后，數(shù)竿新竹在風(fēng)中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風(fēng)飛舞之態(tài)刻畫出來，清韻滿紙。

明姚綬竹石圖

立軸紙本設(shè)色縱150.5厘米橫56.7厘米

北京故宮博物院藏

此圖畫山坡上湖石聳立，石后翠竹兩竿迎風(fēng)挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡(jiǎn)勁，橫皴平點(diǎn)，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風(fēng)姿綽約之感，得淡雅清逸之致。

明姚綬竹石圖

軸紙本墨筆縱83.9厘米橫35.1厘米

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

姚綬(1422—1495)，字公綬，號(hào)丹丘，又號(hào)谷庵、云東逸史，浙江嘉興人。天順八年(1464年)進(jìn)士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。工書畫，兼能詩(shī)，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟煩、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤(rùn)，間寫竹石，筆致瀟灑。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動(dòng)。

明朱瞻基武侯高臥圖

卷紙本墨筆縱27.7厘米橫40.5厘米

北京故宮博物院藏

朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號(hào)宣宗。自號(hào)長(zhǎng)春真人。雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈(zèng)重臣。傳世人物作品有《武侯高臥圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當(dāng)是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽(yáng)躬耕自樂的形象。人物高臥狂放的情態(tài)，刻畫得很生動(dòng)，線條洗練。墨竹用筆瀟灑，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對(duì)賢才的渴求心情。

南宋梁楷六祖斫竹圖

立軸紙本墨筆縱73厘米橫31.8厘米

(日)東京國(guó)立博物館藏

圖描繪六祖慧能斫竹的故事?；勰?，俗姓盧，世居范陽(yáng)，曾為樵夫。為禪宗南宗的開創(chuàng)者。圖中的六祖在古樹襯托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆，就勾畫出六祖的生動(dòng)神態(tài)，充分表現(xiàn)了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特征。用筆剛勁老辣而又簡(jiǎn)括，氣勢(shì)非凡，是作者的“簡(jiǎn)筆”佳作。

南宋吳炳竹雀圖

冊(cè)頁(yè) 絹本設(shè)色縱25厘米橫25厘米

上海博物館藏

此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚于下側(cè)，可見南宋構(gòu)圖新風(fēng)的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出后，重點(diǎn)部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。

南宋佚名竹林撥阮圖

冊(cè)頁(yè) 絹本設(shè)色縱22.7厘米橫24.5厘米

北京故宮博物院藏

此圖繪溪邊竹林下，三位文士，身著長(zhǎng)袍，對(duì)坐于獸皮墊上。姿態(tài)各異，或撥阮，或凝聽。旁有一童子侍候，一童子跪伏溪邊汲水。圖中人物生動(dòng)傳神，衣紋細(xì)勁流暢。襯景叢竹老樹，疏密、遠(yuǎn)近、濃淡相間，錯(cuò)落有致。全幅構(gòu)圖豐滿而不擁塞，應(yīng)為南宋繪畫中的佳作。

清金廷標(biāo) 蓮塘納涼圖

軸絹本設(shè)色縱56.9厘米橫65.1厘米

上海博物館藏

此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩(shī)意。原詩(shī)中有“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩(shī)意相吻合。筆墨工細(xì)，人物動(dòng)態(tài)悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法，筆勢(shì)流暢；布景簡(jiǎn)潔，設(shè)色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。

清李方膺瀟湘風(fēng)竹圖

立軸紙本水墨縱168.3厘米橫67.7厘米

南京博物院藏

李方膺常喜歡描繪以風(fēng)雨為背景的竹石。風(fēng)是抽象的東西，沒有具體的形象，頗難以表現(xiàn)出來的。此畫中畫家大膽創(chuàng)造，寫竹子數(shù)根，依于石旁，挺拔修直。禿筆直掃，畫竹葉扁方狀成傾斜方向，有力地表現(xiàn)了疾風(fēng)的狂肆，作者不但在描繪技法上顯得“因難見巧”，而且顯示出竹子不畏強(qiáng)風(fēng)的精神，筆筆枝葉呈現(xiàn)出堅(jiān)貞不屈的力量。下筆如風(fēng)馳雨驟，正像是抒發(fā)畫家胸中的怒氣。李方膺由于仕途生活中得罪權(quán)貴，先后下獄罷官，但從不屈服茍且，這幅畫可說是他心境的折射。

這位好漢！留個(gè)言再走！

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