文/李愚

一開(kāi)始，我們能想到，《你好，李煥英》會(huì)在春節(jié)檔取得一個(gè)好的票房。

因?yàn)橘Z玲+沈騰的陣容，帶來(lái)明確的喜劇片屬性，也正是春節(jié)檔合家歡最需要的片種。

不出所料，該片在春節(jié)檔預(yù)售中，排名第二。

沒(méi)想到的是，這部賈玲的電影導(dǎo)演處女作，在春節(jié)檔竟是口碑第一，大爆了。

雖然七天春節(jié)假期結(jié)束時(shí)，《唐人街探案3》票房仍高于《你好，李煥英》，但單日票房已被反超。

上映第10天，《你好，李煥英》的總票房終于反超《唐人街探案3》，并且過(guò)了40億大關(guān)。

賈玲也是國(guó)產(chǎn)電影票房最高的女導(dǎo)演。

如今，票務(wù)平臺(tái)對(duì)《你好，李煥英》總票房的預(yù)測(cè)是，它大概率會(huì)突破50億元。

如果突破50億元，也就意味著它將成為中國(guó)影史票房的亞軍，僅次于《戰(zhàn)狼2》。

如果《你好，李煥英》超過(guò)《神奇女俠》（8.21億美元/53.02億元），那賈玲會(huì)成為全世界票房最高的女導(dǎo)演。

不必諱言，從技術(shù)的層面看，《你好，李煥英》并非盡善盡美。

此前，Ifeng電影在《你好，李煥英》：真誠(chéng)又好哭，但煽情也掩蓋了真問(wèn)題點(diǎn)出了電影存在的一些瑕疵。

在Feng向標(biāo)春節(jié)檔榜單中，該片的大眾評(píng)分高達(dá)8.2分，專業(yè)評(píng)分只有5.9分，也出現(xiàn)了懸殊差別。

很多觀眾選擇原諒、無(wú)視了影片瑕疵，并且成為“自來(lái)水”，為影片駁斥負(fù)面評(píng)價(jià)。

這是因?yàn)?，它本身?qiáng)烈的、真實(shí)的情感沖擊力。

成為國(guó)民爆款的電影，必然是在某些地方擊中了國(guó)民情緒。

《你好，李煥英》擊中的情緒，究竟是什么？

首先，無(wú)疑是母愛(ài)。

謳歌母愛(ài)的電影千千萬(wàn)，但《你好，李煥英》的催淚指數(shù)，趕得上讓一代人哭紅了眼的《媽媽再愛(ài)我一次》。

《媽媽再愛(ài)我一次》拍攝于1988年，改編自臺(tái)灣民間故事《瘋女十八年》。

1990年引進(jìn)大陸播放，很快就紅遍全國(guó)。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，這部電影的觀眾人數(shù)超過(guò)2億。

筆者讀小學(xué)時(shí)，學(xué)校曾組織到鎮(zhèn)里的電影院觀看這部電影。

整部影院的哭聲一浪高過(guò)一浪，久久無(wú)法平息，成為兒時(shí)觀影記憶里濃墨重彩的一筆。

如果說(shuō)《媽媽再愛(ài)我一次》是以極致的苦情、悲情來(lái)渲染母愛(ài)，《你好，李煥英》則是借助一個(gè)反轉(zhuǎn)擊中你，讓你猝不及防。

電影的前中半程，《你好，李煥英》更近于一個(gè)又一個(gè)小品連綴起來(lái)的喜劇。

它呈現(xiàn)的是，一個(gè)女兒對(duì)母親的愛(ài)。

反轉(zhuǎn)過(guò)后觀眾才發(fā)現(xiàn)：賈曉玲以為她很愛(ài)李煥英了，結(jié)果李煥英對(duì)她的愛(ài)更多更多。

《你好，李煥英》雖然沒(méi)有《媽媽再愛(ài)我一次》的那種苦情色彩，但這兩部電影烘托的母親形象是一致的：偉大，無(wú)私，默默吃盡生活苦頭，為了子女付出一切。

李煥英讓很多觀眾聯(lián)想到自己偉大的母親。

母親的形象是不可褻瀆的。

因此有些觀眾會(huì)對(duì)針對(duì)《你好，李煥英》的批評(píng)聲音有那么大的敵意。

仿佛批評(píng)這部電影，就玷污了母親的形象。

但《你好，李煥英》真的能夠以一己之力，改變現(xiàn)實(shí)生活中很多糟糕的親子關(guān)系嗎？

事實(shí)是，很多人一邊看電影哭得稀里嘩啦，但回到家照樣跟母親爭(zhēng)執(zhí)不休。

“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”的悲劇在日常生活中頻頻上演。

不少子女，都是父母健在的時(shí)候，與父母關(guān)系緊張。

等到父母猝然長(zhǎng)逝時(shí)，才追悔莫及。

很多子女懂得所有道理，為何還是處理不好與父母的關(guān)系？

《你好，李煥英》中的母女關(guān)系是理想化的，李煥英是一個(gè)豁達(dá)、開(kāi)明、包容的母親，她對(duì)孩子的要求只有“健康快樂(lè)”。

現(xiàn)實(shí)生活中，很多父母無(wú)私愛(ài)著孩子的同時(shí)，也對(duì)孩子有種種期待和要求。

比如會(huì)干涉子女的擇業(yè)、婚姻、生活等。

雙方的矛盾由此而來(lái)。

很多子女愛(ài)著父母，卻也總是給父母“添堵”，因?yàn)樗麄儾辉敢獍凑崭改敢?guī)劃的路線生活。

父母打著為子女好的旗號(hào)，控制子女；子女想要掙脫父母，客觀上總在忤逆父母。

《你好，李煥英》捕捉到了為人子女者對(duì)父母的這種愧疚——作為子女，他們沒(méi)有讓父母高興。

在自我意志，與讓父母高興之間，很多人選擇了前者。

他們?cè)陔娪爸?，體驗(yàn)了一回想象中的失去，體驗(yàn)了一回追悔莫及。

在懊悔與淚水中，他們獲得與父母一種想象中的和解。

回到真實(shí)生活中，沒(méi)那么容易和解。

只有在電影中，面對(duì)一個(gè)完美的母親形象，或者一個(gè)失去了的母親，我們才會(huì)袒露出我們的軟肋，釋放我們的愧疚。

因此，《你好，李煥英》有多火，折射的恰恰可能是：與父母有矛盾、對(duì)父母有愧疚的子女，何其多。

這還是一個(gè)解構(gòu)的時(shí)代。

無(wú)論是《媽媽再愛(ài)我一次》，亦或者《你好，李煥英》的母親形象，在時(shí)下熱門(mén)的影視劇里很少見(jiàn)了。

越來(lái)越多年輕人把原生家庭視為一種“原罪”。

從《歡樂(lè)頌》到《都挺好》再到《安家》，這些劇中塑造了吸血鬼般的原生家庭，負(fù)面的母親形象。

一些小眾文藝片也探索了母女關(guān)系，但也以相愛(ài)相殺為主，譬如《送我上青云》《柔情史》。

越來(lái)越多人檢討原生家庭，省思原生家庭可能給自己帶來(lái)的傷害，這背后是一種個(gè)人意識(shí)的覺(jué)醒。

但過(guò)猶不及，它也會(huì)走向反面。

社會(huì)文化和經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)個(gè)人主義的強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)致了人們的孤立狀態(tài)。

個(gè)體喪失了與社會(huì)紐帶的連結(jié)，而變得離群索居。

傳統(tǒng)家庭為中心的文化土崩瓦解。

于是，不少文藝作品紛紛把家庭打成大反派，把父母和家庭極端化、極品化，增強(qiáng)人們對(duì)家庭的怨懟情緒。

當(dāng)我們把家庭解構(gòu)，把父母的愛(ài)解構(gòu)，雖然我們獲得了高度獨(dú)立，但我們也可能高度孤獨(dú)。

在這樣的背景下，《你好，李煥英》就像是“鄉(xiāng)愁”，它為我們提供了溫馨懷舊的家庭關(guān)系想象、社會(huì)關(guān)系想象。

人與人之間，有著那么多的善意、理解與愛(ài)意。

母女就像姐妹，家庭是如此溫馨，社會(huì)關(guān)系質(zhì)樸又純潔。

它是對(duì)舊時(shí)光的一次抒情，是對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)關(guān)系與家庭關(guān)系的一次回望。

在春節(jié)這樣闔家團(tuán)圓的語(yǔ)境下，尤其是去年很多人經(jīng)歷了疫情帶來(lái)的生離死別，很多人又一次發(fā)現(xiàn)家庭的價(jià)值。

《你好，李煥英》是這種溫情家庭觀的一次回歸。

總的來(lái)說(shuō)，《你好，李煥英》就像是一個(gè)完美的情緒產(chǎn)品。

完美的母親形象，接續(xù)的是我們對(duì)母親偉大和犧牲的謳歌傳統(tǒng)，喚起我們對(duì)母親的柔情，讓我們感動(dòng)落淚。

它又敏銳捕捉到為人子女對(duì)父母永恒的愧疚。

以一個(gè)“子欲養(yǎng)而親不待”的故事，讓我們暫時(shí)放下與父母的矛盾，達(dá)成一種想象的和解。

在一個(gè)傳統(tǒng)價(jià)值觀分崩離析的年代，它以簡(jiǎn)單、質(zhì)樸卻又堅(jiān)實(shí)的手法，為我們揭示傳統(tǒng)價(jià)值觀、傳統(tǒng)家庭、傳統(tǒng)親子關(guān)系含情脈脈的那一面。

情緒化的產(chǎn)品，讓《你好，李煥英》成為爆款。

但愿流完淚水，情緒消散后，觀眾能留下真思考。