古書(shū)畫(huà)是古玩類(lèi)高端收藏，古書(shū)畫(huà)收藏一方面要有文化基礎(chǔ)與經(jīng)濟(jì)實(shí)力，另一方面要謹(jǐn)防市場(chǎng)陷阱，如繞開(kāi)陷阱也是有排沙揀金的機(jī)遇。

民間古書(shū)畫(huà)存量眾多，藏龍臥虎，也不乏真假混雜，魚(yú)目混珠。民間也有與館藏品或拍品相同的古書(shū)畫(huà)歷史名作，該怎么看呢？館藏與民藏哪是真的、哪是假的呢？當(dāng)然不是以誰(shuí)收藏作為真假依據(jù)，是以作品藝術(shù)水準(zhǔn)及相關(guān)信息作為判別依據(jù)。在此本文列舉幾件書(shū)帖，受篇幅限制略去整體圖片介紹、書(shū)帖內(nèi)容釋文及題跋鈐印等，摘選部分書(shū)跡進(jìn)行對(duì)比，以簡(jiǎn)要圖文指出館藏與民藏書(shū)帖的不同或疑點(diǎn)，書(shū)帖的真贗瑕瑜由讀者思考解悟。

第一例：唐代懷素《四十二章經(jīng)》

唐代書(shū)法家懷素（737—799年）于大歷十三年（778年）云游至浙江雁蕩山，借宿雁蕩精舍，應(yīng)施主索字欣然提筆寫(xiě)下《四十二章經(jīng)》?！端氖陆?jīng)》即為懷素抄錄佛說(shuō)的四十二段話(huà)。《四十二章經(jīng)》書(shū)跡曾于上世紀(jì)初現(xiàn)身，1928年由上海中華書(shū)局出版《古今名人墨跡大觀》收錄此卷，目前社會(huì)流傳版本《四十二章經(jīng)》書(shū)跡，就是中華書(shū)局出版的影印本。社會(huì)對(duì)該版本有偽作質(zhì)疑，認(rèn)為書(shū)藝與懷素書(shū)風(fēng)差異明顯，書(shū)法布局凌亂，運(yùn)筆呆板生硬，缺失大師作品的神韻風(fēng)范。在民間收藏發(fā)現(xiàn)《四十二章經(jīng)》另一版本，與中華書(shū)局版本有明顯差異。以下對(duì)民間藏品簡(jiǎn)稱(chēng)“民藏版”，對(duì)館藏或拍品等統(tǒng)稱(chēng)為“館藏版”?！端氖陆?jīng)》局部及個(gè)字書(shū)跡放大圖示如下。

圖一、圖二是館藏版（上）與民藏版（下）書(shū)帖局部概貌對(duì)比，紅圈標(biāo)出處是提示兩版書(shū)帖上的相同文字。

圖三是兩版連寫(xiě)的三個(gè)“五何”字樣筆跡對(duì)比，民藏版（左圖）“五何”是一筆寫(xiě)成，館藏版“五何”是三筆寫(xiě)成（見(jiàn)右下圖藍(lán)字標(biāo)號(hào)），第二、三筆劃似是相連，放大顯示前筆頓止、起筆續(xù)寫(xiě)完成（見(jiàn)右下圖紅圈標(biāo)出處）。“五”字右下拖帶有續(xù)接筆劃的尾巴（見(jiàn)右圖箭頭指處）。兩版“五何”連寫(xiě)三次，字跡一致，說(shuō)明有書(shū)寫(xiě)差異不是偶見(jiàn)，是作者書(shū)寫(xiě)筆法習(xí)慣所致。

圖四“諦”字書(shū)寫(xiě)，民藏版（左上圖）是一筆圈繞寫(xiě)成，館藏版（右上圖）粗看像狂草疾書(shū)一筆成形，細(xì)看有草書(shū)少見(jiàn)行楷筆法的頓筆、接筆續(xù)寫(xiě)痕跡（見(jiàn)右上紅圈標(biāo)出與箭頭指處），故作拖帶筆鋒前、后筆無(wú)對(duì)應(yīng)關(guān)系（見(jiàn)右上圖筆鋒趨向箭頭），“諦”字中豎筆（見(jiàn)上圖長(zhǎng)方框），民藏版一筆而下，枯墨顯絲，筆痕見(jiàn)力。館藏版是緩筆拖寫(xiě)，墨跡不勻，柔弱無(wú)力。再看下圖“自”字，館藏版粗看似一筆書(shū)成，細(xì)察卻是兩筆接寫(xiě)（見(jiàn)右下圖紅圈處）。

幾處筆跡對(duì)比，高下即見(jiàn)分明，民藏版龍蛇飛舞，恣意狂書(shū)，圈轉(zhuǎn)成字，神功妙手。館藏版筆劃生硬，轉(zhuǎn)折陡然，組字不穩(wěn)，書(shū)寫(xiě)呆板。以上圖示把書(shū)法鑒別的神秘簡(jiǎn)單化，讓不懂書(shū)法者也能看明白，兩個(gè)版本是不是同一作者書(shū)跡？?jī)杉髌肥遣皇菚?shū)法功力、書(shū)藝水平不相上下。

第二例：宋代蘇軾《寒食帖》

蘇軾（1037—1101年）是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、文、書(shū)、畫(huà)方面造詣深厚，著述豐富，被譽(yù)稱(chēng)唐宋八大文豪與宋代四大書(shū)法名家之一。中年仕途受文字獄案牽連，被貶職來(lái)到黃州（今湖北黃岡），生活上窮愁潦倒，精神上憂(yōu)郁寡寂，在經(jīng)歷人生起落、感嘆世態(tài)炎涼之時(shí)，揮筆寫(xiě)下《寒食帖》。歷代書(shū)家對(duì)《寒食帖》推崇備至，稱(chēng)道是一篇絕代之珍，曠世神品，與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄文稿》合稱(chēng)為“天下三大行書(shū)”?！逗程番F(xiàn)存于某博物館。同時(shí)在民間收藏也發(fā)現(xiàn)有《寒食帖》，且與館藏版有所不同，兩個(gè)版本《寒食帖》不論是誰(shuí)收藏、是何來(lái)歷、有何故事都可忽略，在此把兩個(gè)版本書(shū)跡進(jìn)行對(duì)比，或許李逵與李鬼即現(xiàn)原形。

圖五是館藏版（上）與民藏版（下）局部對(duì)比，紅圈標(biāo)出的相同字在以下放大單字對(duì)比。

圖六上是館藏版“灶”字（繁體）放大察看，顯見(jiàn)多處書(shū)寫(xiě)缺陷（參閱以下文字提示與對(duì)照?qǐng)D示紅圈處、白色延長(zhǎng)線、藍(lán)色箭頭指處察看）：

1、筆劃邊緣有尖角、毛刺、波浪起伏；

2、上三橫并列筆劃寫(xiě)成左低右高不平行狀；

3、下二豎平行筆劃寫(xiě)的歪斜、彎曲，中間有不明筆鋒勾連；

4、右下豎彎鉤轉(zhuǎn)角陡然，筆劃疑似接筆續(xù)寫(xiě)等。

館藏版“灶”字書(shū)寫(xiě)缺陷，如說(shuō)是正常書(shū)寫(xiě)產(chǎn)生的，難以作合理解釋?zhuān)翢o(wú)疑問(wèn)不是大師手筆所為。下圖民藏版“灶”字，上三橫書(shū)寫(xiě)平行，回鋒一致，下二豎筆劃平行立直，字體筆劃清晰，邊緣整齊，組字規(guī)正，端莊媚秀，具有大師書(shū)法風(fēng)范。

有位資深書(shū)畫(huà)人士看過(guò)館藏版“灶”字放大書(shū)跡，直言不諱指出，如是初學(xué)書(shū)法控筆不穩(wěn)寫(xiě)的，毛筆字橫豎筆畫(huà)就是一筆平穩(wěn)揮寫(xiě)，哪有什么毛刺、波浪、打彎，如是摹寫(xiě)手顫筆抖或會(huì)形成。三橫是每筆獨(dú)立摹寫(xiě)，摹寫(xiě)未顧及照應(yīng)平行。下豎筆寫(xiě)的奇怪了，直筆怎么寫(xiě)出來(lái)了波浪打彎、筆鋒勾連？反正不會(huì)是正常書(shū)寫(xiě)出來(lái)的。兩個(gè)“灶”字筆跡不同，是書(shū)寫(xiě)與摹寫(xiě)的筆痕差別。這些說(shuō)法僅供參考，是解讀館藏版書(shū)法缺陷的一家之言。

圖七是兩版“破、寒、漁、云”四字對(duì)比，館藏版(右圖)筆劃粗陋，字體偏斜，特別是紅圈標(biāo)注處多筆相交筆劃，筆觸輕重把握不當(dāng)，重合粘連，狀如墨團(tuán)。

曾有人對(duì)館藏版《寒食帖》提出質(zhì)疑，字寫(xiě)的歪扭松散不像大師書(shū)風(fēng)，于是有學(xué)者文人解讀，看似歪扭松散，實(shí)是大師豪放恣肆、不拘法度的風(fēng)格?？磥?lái)沒(méi)有民藏版對(duì)照，實(shí)在為難各路專(zhuān)家不具慧眼。

第三例：宋代黃庭堅(jiān)《砥柱銘》

黃庭堅(jiān)（1045—1105年），字魯直，號(hào)山谷道人，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家。所寫(xiě)行、草書(shū)法獨(dú)樹(shù)一幟，尤擅寫(xiě)大字行書(shū)，對(duì)后世書(shū)法具有很大影響。

黃庭堅(jiān)書(shū)法長(zhǎng)卷《砥柱銘》，是抄寫(xiě)唐朝名相魏徵原作，書(shū)帖曾流出國(guó)門(mén)，存放日本，輾轉(zhuǎn)臺(tái)灣，返回大陸，十年前在京某拍賣(mài)行以總成交價(jià)四億多元，創(chuàng)造出書(shū)畫(huà)拍賣(mài)巔峰之價(jià)，成為書(shū)法藝術(shù)品價(jià)值新標(biāo)桿。藝術(shù)品真?zhèn)螐膩?lái)與價(jià)格高低沒(méi)有關(guān)系，天價(jià)拍品吸引眼球也引來(lái)質(zhì)疑，質(zhì)疑觀點(diǎn)主要有，書(shū)卷的書(shū)法風(fēng)格有異，書(shū)寫(xiě)有多個(gè)錯(cuò)字，紙張墨色不符古風(fēng)，印鑒疑是偽造，題跋疑是偽作等等。對(duì)此，當(dāng)然有拍賣(mài)機(jī)構(gòu)、兩岸鑒定專(zhuān)家以及黃庭堅(jiān)后世家人作出回應(yīng)，確認(rèn)此件屬于真跡。

《砥柱銘》真?zhèn)渭姞?zhēng)的當(dāng)年口水戰(zhàn)勝負(fù)未分，多名權(quán)威專(zhuān)家參戰(zhàn)對(duì)陣，列舉史實(shí)，闡明觀點(diǎn)，專(zhuān)家名人出場(chǎng)也未能扭轉(zhuǎn)事態(tài)，最后隨時(shí)間漸逝，真?zhèn)渭姞?zhēng)淡出社會(huì)熱點(diǎn)，“信則真、不信則假”這句俗語(yǔ)或是結(jié)局的落幕詞。現(xiàn)在這件拍品的后續(xù)故事已真相大白，某老板不在乎天價(jià)，買(mǎi)下來(lái)拿去金融機(jī)構(gòu)抵押貸款，貸出數(shù)億資金投入房地產(chǎn)，套牢了金融機(jī)構(gòu)。

民間也有多件《砥柱銘》書(shū)卷，在此展示一件民間收藏《砥柱銘》與拍品對(duì)比（拍品沿用簡(jiǎn)稱(chēng)館藏版）。

圖八所示兩個(gè)版本《砥柱銘》局部圖，看似大小相當(dāng)，實(shí)物規(guī)格相差很大。館藏版（上圖）縱高38厘米，單字高5厘米左右。民藏版（下圖）縱高65厘米，單字高12厘米左右。民藏版要比館藏版單字規(guī)格大出一倍多，真正體現(xiàn)黃庭堅(jiān)大字行書(shū)的蒼雄氣勢(shì)與藝術(shù)震撼力。

黃庭堅(jiān)獨(dú)創(chuàng)的大字行書(shū)，寫(xiě)出的字中宮斂收，結(jié)字險(xiǎn)絕，氣勢(shì)開(kāi)張，筆劃四展，長(zhǎng)橫長(zhǎng)豎，大撇大捺，橫寫(xiě)不平，豎劃不正，隨心揮就，縱橫奇崛，繼承傳統(tǒng)，不拘古帖，這一書(shū)法特色后世稱(chēng)為“山谷體”，并譽(yù)為是晉唐以后書(shū)法史上又一書(shū)學(xué)藝術(shù)寶藏，奠定其書(shū)壇大師巨匠地位。

兩個(gè)版本《砥柱銘》書(shū)跡，各具“山谷體”書(shū)風(fēng)，幾乎看不出差別，然而放大字跡細(xì)察對(duì)比，可見(jiàn)某些單字的書(shū)寫(xiě)筆法還是有明顯差異（見(jiàn)圖九、圖十）。

圖九是豎彎鉤筆劃放大，館藏版（上、右、下圖）上彎鉤提筆陡然，內(nèi)外彎呈直角狀（紅圈處），顯有接筆續(xù)寫(xiě)痕跡（見(jiàn)箭頭指處再放大圖），民藏版豎彎鉤筆劃是自然書(shū)寫(xiě)，弧形彎轉(zhuǎn)，一筆書(shū)成。

圖十是放大的橫折筆畫(huà)，館藏版（左上、右圖）多字橫折是先寫(xiě)橫筆，再起筆寫(xiě)豎劃，在橫折連接處可見(jiàn)兩筆有斷開(kāi)間隙（見(jiàn)圖示“詞、綱”紅圈處），或是橫折分寫(xiě)連接無(wú)間隙（見(jiàn)圖示“司、驕、禹”紅圈處）。民藏版“詞、禹”（左下圖）是自然書(shū)寫(xiě)，橫折一筆完成。

圖九、圖十館藏版例字，把一筆而成的豎彎鉤、橫折筆畫(huà)分筆續(xù)寫(xiě)，這在黃庭堅(jiān)傳世碑帖書(shū)跡未見(jiàn)有此寫(xiě)法。豎彎鉤、橫折筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)本是簡(jiǎn)單問(wèn)題，規(guī)范寫(xiě)法就是一筆寫(xiě)成，那么大師為什么分成兩筆寫(xiě)，倒是個(gè)復(fù)雜問(wèn)題。

社會(huì)對(duì)館藏版真?zhèn)钨|(zhì)疑，正、反方多是在書(shū)跡、墨色、印章、題跋、款名等方面列舉疑點(diǎn)，最終無(wú)果收?qǐng)?，因?yàn)榭谒畱?zhàn)多談主觀看法，缺乏有效證據(jù)支撐，假如有上圖書(shū)跡證據(jù)，問(wèn)一問(wèn)正方出現(xiàn)此種寫(xiě)法是大師的筆法習(xí)慣，還是書(shū)藝創(chuàng)新，或是正方難以自圓其說(shuō)的問(wèn)題。

民間收藏露真相 史上名帖見(jiàn)硬傷（下）

第四例、唐代顏真卿《祭侄文稿》

第五例、元代鄧文原《題伯夷頌詩(shī)帖》