我心目中最偉大的十大交響曲（四）

作者：讀裁者黃遠輝，專注人文歷史，質(zhì)量標準，知識產(chǎn)權

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第一、第二、第三篇請關注回看……

（二）貝多芬無人能超越的交響曲

貝多芬的音樂創(chuàng)作生涯大體分為三個階段：1803年之前的早期階段，1803-1815年的中期階段，1815年之后的晚期階段。1802年以后，貝多芬發(fā)現(xiàn)自己耳聾的殘酷事實，內(nèi)心一度非常痛苦，曾傷心寫下《海利根施塔特遺囑》。音樂史上，身殘志堅的偉大音樂家，除了貝多芬，還有寫出絕美交響詩《伏爾塔瓦河》、交響詩集《我的祖國》的捷克作曲家斯美塔那（眼瞎加耳聾）；以《安魂曲》（被譽為世界四大安魂曲之一）聞名遐邇的法國作曲家福萊；以《綠袖子幻想曲》聞名于世的英國作曲家沃恩·威廉斯；以及以二胡曲《二泉映月》聞名世界的中國民間音樂家瞎子阿炳等等。

NO1：《降E大調(diào)第三交響曲》是貝多芬作于1804年的交響曲，作品55號，時長約50分鐘，又稱《英雄交響曲》。交響曲第一樂章描繪英雄在戰(zhàn)斗中成長；第二樂章是葬禮進行曲，是貝多芬獨創(chuàng)；第三樂章是諧謔曲；第四樂章是凱旋進行曲式的終曲?！督礒大調(diào)第三交響曲》是貝多芬里程碑式的作品，這部作品以其宏大的規(guī)模和巨大的能量在交響音樂史上占有非常重要的地位。

《降E大調(diào)第三交響曲》是貝多芬應法國駐維也納大使特邀寫下的交響曲，原標題是《拿破侖·波拿巴大交響曲》。貝多芬非常崇拜拿破侖，把他看成是普羅米修斯一樣的英雄。拿破侖稱帝的消息一傳出，讓貝多芬感到非常失望和氣憤，于是將標題改成'為紀念一位偉大的人物而寫的英雄交響曲'?！督礒大調(diào)第三交響曲》要表達的主題是'自由、奮斗、革命精神'，充滿了英雄主義氣概。

《降E大調(diào)第三交響曲》第一樂章采用奏鳴曲式，由'呈示部''展開部''再現(xiàn)部'三部分組成。呈示部由兩個主題構成，第一主題和第二主題形成對比，開始是非常陽光的主題，慢慢有段陰郁情緒就穿插進來。展開部將呈示部的主題進行變化，會增加新的旋律進來。羅曼·羅蘭描述第一樂章：'英雄的戰(zhàn)場擴展到宇宙的邊界，在神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重新長出了肩膀，意志的主題投入烈火中冶煉，在鐵氈上錘打，他裂成碎片，伸展著，擴張著'。

《降E大調(diào)第三交響曲》第二樂章是葬禮進行曲，表達英雄的逝世和人民的追思，雖說是葬禮進行曲，但卻哀而不傷。羅曼·羅蘭稱第二樂章是'全人類抬著英雄的棺柩'。

《降E大調(diào)第三交響曲》第三樂章是諧謔曲，直接把聽眾從悲愴的氣氛之中帶入充滿朝氣和激昂的氛圍里。

《降E大調(diào)第三交響曲》第四樂章是變奏曲，可與貝多芬第九交響曲的終樂章歡樂頌相媲美。這個樂章的變奏主題是貝多芬在1795年間寫成的一首鄉(xiāng)村舞曲，曾在貝多芬的芭蕾舞劇《普羅米修斯的生民》中使用過。關于普羅米修斯主題，我曾在《諸神傳說（古希臘羅馬篇）》有專門介紹，請大家關注回看。末樂章的速度很快，調(diào)性回到作品主調(diào)降E大調(diào)，交響曲的第一樂章和末樂章一般是相互呼應的，以主調(diào)開始并以主調(diào)收尾。第四樂章包含主題與變奏，'普羅米修斯'的主題在這里做了十一次變奏。

1805年4月7日，貝多芬親自指揮，在維也納大劇院舉行了《降E大調(diào)第三交響曲》首演?！队⑿劢豁懬肥秦惗喾胰松卮筠D(zhuǎn)折的標志，是他戰(zhàn)勝命運的標志性作品，他曾說過一句話：'我要扼住命運的咽喉，它永遠不能使我完全屈服。'

NO2：《d小調(diào)第九交響曲》是貝多芬1819-1824年間創(chuàng)作的一部交響曲，因第四樂章加入了大型合唱，故又稱為《合唱交響曲》，時長有1個多小時，但并無冗長拖沓之感。合唱部分是以德國著名詩人席勒的《歡樂頌》為歌詞而譜曲的，是這部交響曲最為著名的主題。貝多芬的《d小調(diào)第九交響曲》堪稱'全宇宙最偉大的交響曲'，是西方古典音樂的楷模之作，一座令人無法企及的高峰。

第一樂章，不太快的莊嚴的快板，d小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式。

第二樂章，極活潑的快板，d小調(diào)，3/4拍子，詼諧曲式。

第三樂章，如歌的柔板，降B大調(diào)，4/4拍，變奏曲式。

按照傳統(tǒng)，交響曲第二樂章通常是慢板，第三樂章是快板，但是貝多芬打破慣例，第二樂章用了極活潑的快板，第三樂章是如歌的柔板。自此，交響曲第二樂章不再是萬年不變的慢樂章，交響曲也不一定是只有四個樂章，比如馬勒的《第五交響曲》，第一樂章一上來就是'葬禮進行曲'；第二樂章是快板，奏鳴曲式；第三樂章是小快板，諧謔曲；第四樂章是小柔板；第五樂章是回旋曲，不太快的快板。

第四樂章，急板，D大調(diào)，4/4拍，整個樂章的核心是合唱的'歡樂頌'主題，這是一首龐大的變奏曲，是人聲與交響樂隊合作的典范之作。

貝多芬和他的友人回憶起當年讀席勒《自由頌》的情景，他說他要寫一首交響曲，用人聲唱出自由的聲音。席勒創(chuàng)作《歡樂頌》是為了呼喚平等與博愛，寬容與諒解，原詩一共八段，《d小調(diào)第九交響曲》的人聲部分，分為獨唱、重唱、合唱三個段落，其靈感來自《歡樂頌》的第一段。《歡樂頌》現(xiàn)在是歐盟的盟歌。

《d小調(diào)第九交響曲》首演獲得空前成功，返場鼓掌了五次，整個維也納為之瘋狂。這是一個非常悲壯的場景，因為無數(shù)人的歡呼、致敬、鼓掌，貝多芬都已經(jīng)聽不見。據(jù)說，首演結(jié)束后，直到有人拍貝多芬的肩膀讓他轉(zhuǎn)身，他才看到人們的瘋狂與沸騰。難怪連羅曼·羅蘭也驚嘆道：'波拿巴（指拿破侖）的哪一場戰(zhàn)爭，奧斯特里茨哪一天的陽光，曾經(jīng)達到這種超人的努力的光榮？曾經(jīng)獲得這種心靈從未獲得的凱旋？'

羅曼·羅蘭對《d小調(diào)第九交響曲》的評價為：'貝多芬第九交響曲是匯流點。從非常遙遠的地方，而且是從完全不同的地方匯集來的許多奔流，一切時代的、人類的各種各樣的夢想和希望，都混雜在里邊。而且，它和另外八部交響曲也不一樣，也可以說它是從山頂俯瞰過去的一切。由于《F大調(diào)第八交響曲》和貝多芬《d小調(diào)第九交響曲》之間經(jīng)過了較長的歲月，它的視野變得格外寬闊，所以才能俯瞰著他的'生涯全書'而飛翔。'

NO3：《c小調(diào)第五交響曲》是貝多芬成熟時期創(chuàng)作的交響曲，作品67號，完成于1807年末至1808年初，又名《命運交響曲》。

《c小調(diào)第五交響曲》以短-短-短-長四個節(jié)奏動機開場，這四個音符被認為是'命運之神在敲門'的聲音。早在1801年，貝多芬在寫給一位醫(yī)生的信中就說到：'我要向我的命運挑戰(zhàn)'。1804年，貝多芬開始構思并動筆寫《c小調(diào)第五交響曲》，那時他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的希望，他熱戀的情人朱麗葉·琪察爾迪伯爵小姐因為門第原因離開了他。一連串的遭遇，讓貝多芬備受打擊，但這位堅強的音樂巨人不想就此認命，他想要向命運、向大家證明，即使耳朵聾了，也照樣可以進行音樂創(chuàng)作。

第一樂章，熱情的快板，奏鳴曲式。

第二樂章，稍快的行板，雙主題變奏曲式。

第三樂章，快板，諧謔曲。

第四樂章，快板，奏鳴曲式。

1808年12月22日，《c小調(diào)第五交響曲》在奧地利維也納劇院首演，貝多芬親自擔當指揮。恩格斯評價說：'要是沒有聽過這部壯麗的作品的話，那么你這一生可以說是什么作品也沒聽過。'

NO4：《F大調(diào)第六交響曲》是貝多芬又一重要代表作，大約完成于1808年，貝多芬親自將其命名為《田園交響曲》，這是一部非常寫實、描繪自然的標題作品。從時間上來看，《F大調(diào)第六交響曲》與《c小調(diào)第五交響曲》幾乎作于同時，但內(nèi)容卻截然不同。失聰后的貝多芬經(jīng)常去維也納郊外的森林中散步，有時一出門就是三四天。他在一封書信中寫道：'我在灌木、大樹、草坪和巖石間行走的時候，是多么快樂?。∫驗闃鋮?、花草和巖石，都能給人以共鳴。'

《田園交響曲》沒有遵循當時交響曲四樂章的常規(guī)結(jié)構，而是有五個樂章，每個樂章各有一個小標題，其中第三、四、五樂章是連續(xù)演奏。整部音樂中有很多樂器（主要是木管樂器）模擬自然界的聲音，比如黃鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑的鳴叫聲。這種作曲手法，后來的馬勒、瓦格納、梅西安等作曲家都有專門模仿。

第一樂章，初到鄉(xiāng)村時的愉快感受。不太快的快板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式。

第二樂章，在溪邊。很快的行板，降B大調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式。降B大調(diào)是F大調(diào)的下屬調(diào)，下屬調(diào)是位于主調(diào)下方五度的調(diào)（請回看前面的五度圈），這就是一部交響曲中典型的轉(zhuǎn)調(diào)。

第三樂章，鄉(xiāng)村歡樂的集會?？彀澹現(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，詼諧曲。再次回到了主調(diào)F大調(diào)，再次證明主調(diào)和屬調(diào)之間的親密關系。

第四樂章，暴風雨?？彀澹琭小調(diào)，4/4拍子。f小調(diào)與F大調(diào)叫'同名大小調(diào)'，我們前面說過，大小調(diào)的情緒色彩是截然不同的，大調(diào)色彩明亮，顯得活潑昂揚，小調(diào)比較憂郁，顯得陰沉黑暗。同名大小調(diào)的三個正三和弦都不相同，三個正三和弦分別是在主音（do）、下屬音（fa）、屬音（sol）上構成的三個大三和弦，差異還是比較明顯的。

第五樂章，牧人的歌。小快板，F(xiàn)大調(diào)，6/8拍子，回旋的奏鳴曲式。回到主調(diào)，雨過天晴，大地恢復平靜，整部交響樂在田園牧歌的氛圍中結(jié)束。

《田園交響曲》于1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節(jié)目單上，他寫到：'鄉(xiāng)村生活的回憶，寫情多于寫景'。

NO5：《A大調(diào)第七交響曲》是貝多芬于1811-1812年間創(chuàng)作的交響曲，作品編號92號，是題獻給莫利茲·馮·弗里斯伯爵的作品，又被稱為《舞蹈性交響曲》。1813年12月8日，貝多芬親自在維也納大學大廳指揮了這部交響曲的首次公演，這是一次義演活動。

第一樂章，A大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。

第二樂章，憂郁的小快板，C大調(diào)，2/4拍，復三部曲式。

第三樂章，詼諧曲，極快板，F(xiàn)大調(diào)、A大調(diào)、D大調(diào)，3/4拍，復三部曲式。

第四樂章，有活力的快板，A大調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式。

貝多芬全部九部交響曲中，《A大調(diào)第七交響曲》占有獨特的地位，瓦格納稱此曲是'舞蹈的頌贊'，李斯特則稱之為'節(jié)奏的神化'。這是人類所能創(chuàng)造出來的距離酒神精神最近的場景，這是酒神的禮贊，因此也被人稱為'酒神交響曲'。這部交響曲是貝多芬除《命運交響曲》之外，被上演次數(shù)最多的一部作品，非常受歡迎。