雜技，特征與魅力在于“技”。但由于人體自身的局限，再高難度的技巧也有巔峰之時(shí)。即便突破，“美”也會(huì)隨之消逝。近年來，雜技受到越來越多娛樂方式的沖擊，發(fā)展遇到前所未有的瓶頸。

“創(chuàng)新”，成為不可或缺的功課。

在江西省雜技團(tuán)，就有這么一群青年雜技演員，面對(duì)大環(huán)境下雜技團(tuán)的人數(shù)驟減、青黃不接等窘境，他們開始思考如何突破困境。最終，《“藝”吐為快》應(yīng)運(yùn)而生。

這部自發(fā)創(chuàng)作的作品，不同于傳統(tǒng)的雜技劇目，通過雜技跨界融合，探尋雜技實(shí)驗(yàn)劇領(lǐng)域，開辟出一條全新的表演形式。8 位雜技演員開始褪去華麗的服飾，走下大劇場(chǎng)，懷揣探索新領(lǐng)域的決心，走進(jìn)了小劇場(chǎng)。

這是一次大膽的嘗試，也是延長(zhǎng)演員舞臺(tái)生命力的方式之一。

近年來，國(guó)內(nèi)小劇場(chǎng)的蓬勃發(fā)展帶動(dòng)了人們的文化生活，其之所以有龐大的群眾基礎(chǔ)，基于觀眾能夠近距離地觀看演出，與演員互動(dòng)，最大限度地體驗(yàn)戲劇的魅力，大大拉近藝術(shù)與觀眾的距離。

在《“藝”吐為快》劇目中，演員們不再局限于肢體動(dòng)作的展示，融入劇情的創(chuàng)新思維，讓雜技演員也能開口說話。

故事從劇本創(chuàng)作開始。主演默默為了打破傳統(tǒng)思想，創(chuàng)作了一個(gè)全新的雜技劇本。在找搭檔的過程中，默默發(fā)現(xiàn)每個(gè)人對(duì)“雜技創(chuàng)新”都有各自的見解，迷茫、質(zhì)疑、糾結(jié)、奮進(jìn)、支持……一幕幕的片段展示，讓觀眾走進(jìn)了雜技演員最真實(shí)的內(nèi)心世界。

不難看出，這是他們所經(jīng)歷的真實(shí)故事。

生活中的很多事并不一帆風(fēng)順，正如劇里前期傳遞的信息：不被支持、理解。

有過質(zhì)疑的聲音，“雜技演員不適合開口說話”。不是沒有原因，高難度的技巧對(duì)雜技演員來說難度不大，但近距離、戲劇性的表演并不是簡(jiǎn)單的事，臺(tái)詞更是一大難關(guān)。為了攻克難關(guān)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一次又一次地去小劇場(chǎng)看演出，開始跳出慣性思維，從零學(xué)習(xí)。

反復(fù)修改劇本，與老師溝通學(xué)習(xí)，練習(xí)雜技技藝，自學(xué)語(yǔ)音技巧、編劇、編導(dǎo)、服裝……創(chuàng)新的道路本就充滿艱難曲折，他們嘗試一切可嘗試的事物，外界的質(zhì)疑聲成為團(tuán)隊(duì)前進(jìn)的動(dòng)力。

也有認(rèn)同的聲音，“年輕人應(yīng)該堅(jiān)持自己想要的東西”。劇中，8位演員需演繹13個(gè)角色：想要?jiǎng)?chuàng)新雜技的默默，內(nèi)心糾結(jié)有雙重人格的TT，想出名的小天鵝，不屑世俗眼光的石頭，和父親缺乏溝通的女兒……演員楊屹琳感嘆：“身為雜技演員，我們從小一起長(zhǎng)大，我知道每個(gè)人都在演自己?！?/span>

30歲，對(duì)于雜技演員來說，已是需要思考退役的年紀(jì)。但看著舞臺(tái)上這群青年演員的表演，滾燙的熱血還在不停沸騰。如今，國(guó)內(nèi)雜技市場(chǎng)并不普及，人們還沒形成掏錢買票看雜技的習(xí)慣。創(chuàng)新，開拓市場(chǎng)，才是雜技最正確的出路。正如雜技“勇攀高峰”的精神，他們用行動(dòng)證明：雜技，沒有什么不可以。

作為實(shí)驗(yàn)劇，不能期待完美，這也是團(tuán)隊(duì)選擇公益演出的考量。演員胡碗君表示：“我們從雜技跨界到話劇，肯定有需要改進(jìn)的地方，希望有更多的觀眾給我們提意見?！?/span>

時(shí)代的進(jìn)步，不斷推動(dòng)著傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。讓雜技有思想、有感情、有韻味，我們有理由相信，他們將演繹新時(shí)代的雜技“新聲”。