龐飛，1973 年生。畫家、策展人，現(xiàn)為上海中國(guó)畫院畫師、展覽策劃者，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海中國(guó)畫院中青年藝術(shù)沙龍成員，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，第四屆上海青年文聯(lián)會(huì)員，2011 年上海文化新人，2014年入選上海第四屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)青年文藝家培養(yǎng)計(jì)劃。

一方水土養(yǎng)一方人，龐飛的老家是紫陽(yáng)山城，這也為他走上潑彩山水這條路奠定了一定的基礎(chǔ)。在很小的時(shí)候他就經(jīng)常跟著去山里采風(fēng)的畫家們跑來(lái)跑去，日積月累也學(xué)到了些繪畫的鳳毛麟角，讀高中時(shí)，家里便送他去西安學(xué)畫，開始接受正規(guī)的美術(shù)教育。

龐飛大學(xué)畢業(yè)后的第一份工作是做教育督導(dǎo)員，在山里跑了一年，懷有“野心”的他最終選擇出去。這一走，天南海北、江湖沉浮，不論是修路鏟沙子的臨時(shí)工還是工藝品商店流水線的畫工，他都是一一品嘗過(guò)的。直到2000年，他回到校園，在西湖畔的中國(guó)美院里拿起擱了很久的筆，重新開始了追夢(mèng)之旅。

2009年龐飛進(jìn)入上海中國(guó)畫院，他在畫院的第一項(xiàng)工作任務(wù)就是押畫掃描。近半年時(shí)間，他將院藏林風(fēng)眠、賀天健等前輩藝術(shù)家總計(jì)400多件作品一一護(hù)送到印刷公司。每天對(duì)著前輩大師們這些作品，他細(xì)細(xì)看，仔細(xì)品，最終被大師們畫中所蘊(yùn)藏的深厚傳統(tǒng)功底深深折服，同時(shí)也為他的創(chuàng)作打開了新天地的大門。

龐飛的山水畫不同于中國(guó)畫中常見的傳統(tǒng)山水畫，他尊重傳統(tǒng)，追求古意并在追求古意之余還顯露出一種現(xiàn)代感。他通過(guò)墨和色的語(yǔ)言再結(jié)合對(duì)傳統(tǒng)山水畫的感悟，古意與現(xiàn)代感的水乳交融，形成了以潑墨、潑彩、寫意重彩為主的個(gè)人風(fēng)格，給人耳目一新的感覺。

他的山水畫有北宋畫的底子，“五代北宋巨然、范寬的筆墨和上追宋元的法度與氣象奠定了他對(duì)山水空間的營(yíng)造，而他所創(chuàng)造的視覺圖式上又彌散出濃厚的古雅而清逸的氣息與境界。

2020年龐飛為龍現(xiàn)代藝術(shù)中心創(chuàng)作了巨幅作品——《太行高秋圖》，龐飛對(duì)古人的追慕也在《太行秋高圖》這幅作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。此作品為通景式構(gòu)圖，遵循中國(guó)山水畫的三遠(yuǎn)法，以俯視的角度描繪太行山，呈現(xiàn)出太行氣勢(shì)宏偉、重巒疊嶂的境界。整幅作品采用潑墨潑彩的創(chuàng)作手法，畫面墨色濃重，富麗堂皇，意境朦朧；筆法瀟灑脫俗、酣暢淋漓又張弛有度，同時(shí)龐飛老師通過(guò)對(duì)太行山水、高峰的描繪，體現(xiàn)了對(duì)大自然的熱愛之情。

古人道：“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近取其質(zhì)”，作為獨(dú)特的觀照自然的方式，同時(shí)也是我們欣賞中國(guó)山水畫的一種審美依據(jù)。龐飛老師在進(jìn)行這幅創(chuàng)作時(shí)，把“勢(shì)”與“質(zhì)”巧妙的結(jié)合起來(lái)，充分發(fā)揮兩者的功能，體現(xiàn)其審美價(jià)值。

龐飛老師說(shuō)：“太行山系列是我一直研究的一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作母題，至今為止已經(jīng)有20多個(gè)年頭。我想通過(guò)這次這張大創(chuàng)作，把自己對(duì)太行的思考，對(duì)中國(guó)畫的思考，及對(duì)山水畫的思考都帶入進(jìn)去，不斷的進(jìn)行探索，尋找更有意義的圖像造型?！?/p>

中國(guó)山水畫是從有色彩開始的，而青綠山水也正是最古老的山水畫種類之一。此作品構(gòu)圖層次分明、疏密有致，筆墨恣肆卻遵循法度；此畫面中墨與彩“潑”出的山，如海浪般洶涌于畫面；在遠(yuǎn)景山巒中可見清晰的房舍，房頂用石青點(diǎn)綴，色調(diào)與畫面整體相融合，房屋的設(shè)計(jì)使得畫面營(yíng)造出層次分明的立體感和虛實(shí)效果。

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局部三

龐飛筆下的山水幾乎是山水中景的放大與擴(kuò)充。此畫面中突出太行巨巖深壑中各種山巒層的轉(zhuǎn)折變化，畫面豐富的轉(zhuǎn)折造就了曲幽的體積感和深度感；石青、石綠的大面積運(yùn)用也增加畫面的視覺張力以及畫面的豐富性，這種雄偉壯麗與空曠幽寂相交織的氛圍，也是龐飛作品傳達(dá)出的現(xiàn)代性。

他的山水畫更注重感受真實(shí)性的表達(dá)，點(diǎn)線面的結(jié)合恰到好處，畫面整體用墨色去概括，營(yíng)造出一種氤氳不去的氛圍；畫面中虛實(shí)、濃淡、輕重變化與肌理相互融合，一股古雅而又神秘的氣息隨之而來(lái)，使人回味無(wú)窮。

局部五

細(xì)品龐飛的作品我們能感受到他對(duì)山石紋絡(luò)的刻畫極為講究，水上波紋既動(dòng)感又不失美感；畫面山環(huán)水繞，草木茂盛，構(gòu)圖錯(cuò)落有致，疏密結(jié)合，設(shè)色大膽而不拘謹(jǐn)，小面積藤黃用色精巧細(xì)膩，格調(diào)高雅。  

龐飛的山水畫不僅有北方水墨畫的造型結(jié)構(gòu)，更包含江南水墨畫的氣韻靈動(dòng)，他用自己的實(shí)踐創(chuàng)作開辟了與眾不同的新空間，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美情趣，展現(xiàn)了海上水墨的新語(yǔ)言。

此幅巨作正在龍現(xiàn)代美術(shù)館展出，歡迎廣大藝術(shù)愛好者前來(lái)領(lǐng)略新水墨的新風(fēng)采?，F(xiàn)我館對(duì)廣大市民群眾免費(fèi)開放，參觀請(qǐng)?zhí)崆半娫掝A(yù)約。