康熙青花有官窯和民窯之分，官窯青花精工細(xì)作，典雅優(yōu)美;民窯青花也毫不示弱，同樣有著很高的藝術(shù)成就。甚至在裝飾題材內(nèi)容上較之官窯更為廣泛，繪畫風(fēng)格也更為生動(dòng)。

　　康熙官款出現(xiàn)在中后期，主要有“大清康熙年制”六字款和“康熙御制”四字款，字體以楷書為主，亦有篆書、行書、滿文、波斯文、八思巴文等，雙圈六字款多，單圈、無圈、方框款少。還有堂名款、紀(jì)年款、人名款、題記款、吉語款、花押款、章款等，其中堂名款、吉語款繁多。

　　康熙中期青花瓷畫藝術(shù)，直追明末華亭派董其昌畫意。是青花瓷畫藝術(shù)最為興盛的時(shí)期?？滴踔衅谇嗷o論從山水之大廓形，或從細(xì)部分析，均受明末清初山水畫家董其昌、陳老蓮、華喦、劉泮源的影響，其中以董其昌的影響巨大。

　　晚期青花瓷器中的款識(shí)可謂繁雜多樣，除了已有的具本朝年款者，另有干支紀(jì)年款，吉語款以及大量的堂名、齋名款出現(xiàn)在了器物的底部。著 名的如“康熙辛亥中和堂制”等。圖形花押者也可見到。

　　在瓷器的生產(chǎn)燒制方面，清政 府首先于順治二年宣布:“除轄直省匠籍，免征京班匠價(jià)?！睆U除了明代以來的匠籍制度。而后又于康熙二年實(shí)行“班匠價(jià)銀，改入條鞭內(nèi)征收?！边@一系列制度的改革，在一定程度上減輕了農(nóng)民和工匠在封建人身依附關(guān)系上的束縛，促進(jìn)了陶瓷業(yè)的長足發(fā)展。

　　康熙青花的圖畫題材極其豐富，青花色料和技藝上的改進(jìn)，大大地增加了畫面的生動(dòng)感?；ɑ軋D案，寫意真實(shí)，筆力剛勁，線條韌練，山水以“北派”斧劈皴的崎嶇山峰為主，人物多為民間喜聞樂見的演義小說、戲曲故事，如《東周列國》、《西廂記》、《三國演義》等，這與明末以來木版刻畫的風(fēng)行有關(guān)?；B圖案往往別出心裁，如博古、冰梅、枝梅、月影梅、月影玉蘭、雙鉤纏枝蓮。其他則還有吉樣圖案，如嬰戲圖、纏枝花卉等等，具有濃厚的生活氣息和民間色彩。有的器具型如瓶、壇在繪圖案外的近器口、近器底處，常加一道邊飾，有的如城垛狀，有的像竹編紋。這兩種不同的邊飾，往往代表了中 心圖案繪畫的精粗，城垛狀邊飾其中 心圖案大多精細(xì)，而竹編狀的由較粗。

　　康熙青花分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早期是康熙元年至康熙十九年，中期是康熙二十年至康熙四十年，晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中以康熙中期青花瓷器最為突出。怎么能斷定這件青花梅瓶是康熙時(shí)期的?我依據(jù)的是青花上的畫風(fēng)：梅瓶上的鳥是翻著白眼的，樣子跟“八大山人”朱耷所畫的一模一樣。朱耷是明末清初最著 名的畫家，他是明室后裔，出身貴 族，明亡清興，他內(nèi)心是不平衡的，所以他對(duì)社會(huì)不滿，并在他的繪畫當(dāng)中表達(dá)了這種情緒，主要反映在所畫動(dòng)物的眼睛上，比如他畫的鹿、魚、鳥，都是翻白眼的。朱耷還有個(gè)極為特殊的歷史背景，他長期生活在江西景德鎮(zhèn)。我們看到這樣一件枯枝花鳥梅瓶，能夠想象在清初的時(shí)候，在康熙那樣一個(gè)時(shí)代，文人是怎樣看待當(dāng)時(shí)的社會(huì)并如何逐漸接受的，因?yàn)橹燹强缭搅水?dāng)時(shí)的新、舊兩個(gè)時(shí)代。所以說，了解一件文物最重要的是了解它的文化背景。