文 | 若谷

2020年是全面建成小康社會、脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年，2021年將迎來，面對這兩大宣傳節(jié)點，開年以來，各大衛(wèi)視平臺著力布局一系列與之相關(guān)的主旋律題材。

今年年初，東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視聯(lián)播出了當(dāng)代都市劇《大江大河2》剛收官，緊接著這兩家衛(wèi)視又和北京衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視等五臺聯(lián)播了脫貧攻堅劇《山海情》。而巧合的是，《大江大河2》和《山海情》這兩部劇均為國家廣電總局重點電視劇、“理想照耀中國——國家廣電總局中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目，更巧合的是，兩部劇開畫豆瓣評分均是9.4分，且都是出自有“國劇門臉”之稱的正午陽光之手。

除卻深耕“江河山海”等主旋律題材，正午陽光還有更多的可能

眾所周知的是，成立于2011年的正午陽光是因《瑯琊榜》《偽裝者》這兩部爆款劇集走進(jìn)大眾視野，這一民營的影視公司，其幕后核心主創(chuàng)皆來自山影，在主旋律題材創(chuàng)作上的方法論可以說是一脈相承。

讀娛君主要總結(jié)了有兩點：

一是在還原時代背景上真實且接地氣，讓觀眾能夠產(chǎn)生沉浸感。還記得《知青》在黑龍江兵團(tuán)的這條故事線上，將六、七十年北大荒的場景真實還原，再到當(dāng)下正播出的《山海情》，采用了黃軒、張嘉譯、閆妮等多位西北演員，將閩寧鎮(zhèn)數(shù)十年的脫貧過程一一展現(xiàn)，在劇集一開始，演員們還被觀眾們稱作“從土里長出來的”，從演員的服裝造型到當(dāng)?shù)氐姆窖?、飲食?xí)慣、地理環(huán)境等一一還原，觀眾在對于年代、環(huán)境產(chǎn)生信服感、沉浸感的基礎(chǔ)上，才會對內(nèi)容故事進(jìn)一步產(chǎn)生興趣，這也是《大江大河》《山海情》等劇集成功的因素。

二是擅長多線敘事，在有限的內(nèi)容體量塑造多元化的人物群像以及具有典型代表意義的故事，讓劇集更有宏觀視角下的立體化質(zhì)感。先看山影時期的代表作，《溫州一家人》聚焦溫州一戶普通人家的草根創(chuàng)業(yè)史，既有在國內(nèi)大環(huán)境變革當(dāng)中的起伏，又有國外在夾縫中求生存的拼搏，在國內(nèi)、國外兩重視角濃縮溫州人創(chuàng)業(yè)奮斗歷程，反映改革開放30多年的時代變遷；前文提及《知青》著重講述了知青在黑龍江兵團(tuán)和地方插隊的生活狀態(tài)，利用兩地的人物關(guān)系將故事串聯(lián)，相互獨立間又有情感牽連，集中展現(xiàn)了兩種環(huán)境的知青面貌。

正午陽光所操盤主旋律的劇集亦是采用這一思路，《大江大河》以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡、梁思申等人的際遇和奮斗歷程，展現(xiàn)中國20世紀(jì)80年代末到90年代初國有經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個體經(jīng)濟(jì)、外資經(jīng)濟(jì)等不同領(lǐng)域經(jīng)濟(jì)變革，集中展現(xiàn)改革開放背景下社會生活的嬗變；《山海情》則講述了二十世紀(jì)九十年代，將風(fēng)沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事，其間既有閩寧鎮(zhèn)的發(fā)展主線，又有勞務(wù)輸出的福建地區(qū)的故事支線，雙線敘事將幫扶工作講述得透徹感人。

一直以來，正午陽光在主旋律題材領(lǐng)域的口碑不錯，如今有了致敬改革開放的獻(xiàn)禮劇《大江大河》系列和扶貧劇作為門面擔(dān)當(dāng)，在一眾同類劇集脫穎而出。在主旋律之外，正午陽光跳脫固有的內(nèi)容版圖，在與劉和平、高滿堂等老一輩作家、編劇合作基礎(chǔ)上，與海宴、阿耐、丁墨等知名網(wǎng)文作家進(jìn)行深度合作，著重開發(fā)優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)文IP，所拍攝劇集類型極為豐富，著力嘗試更多可能，有擁抱年輕人之態(tài)。

都市題材方面，前有《歡樂頌》《都挺好》，后有《我是余歡水》，還有《喬家的兒女》《落花時節(jié)》待播出，此外《歡樂頌》的續(xù)集聯(lián)合騰訊視頻開發(fā)，目前已經(jīng)進(jìn)入劇本階段；刑偵題材有《他來了請閉眼》、《如果蝸牛有愛情》；古裝劇方面，以《瑯琊榜》在行業(yè)打響了聲量，后續(xù)推出了張開宙導(dǎo)演的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》和《清平樂》，據(jù)悉，還將推出劉和平擔(dān)任編劇的歷史大劇《北斗南箕之歌》以及懸疑劇集《鬼吹燈之精絕古城》，目前只有青春偶像劇這一題材尚未涉足。

整體來看，正午陽光在劇集上一直走精品化路線，豆瓣評分都領(lǐng)先于同期劇集，劇集口碑大體還是整體向好的局面。在劇集話題方面，都市劇比主旋律劇、古裝劇等題材更占據(jù)優(yōu)勢，但偶爾也會陷入負(fù)面話題當(dāng)中，例如，《歡樂頌2》的廣告植入太多，《我是余歡水》因以戲謔的方式嘲諷所謂的“田園女權(quán)”，引發(fā)系列輿論風(fēng)波，豆瓣評分從8.5分降至7.4分，而古裝劇方面基本是精良之作，但針對相對晦澀的朝堂內(nèi)容會有部分偽高級的評論，會有陷入重口難調(diào)的困境。

舍棄藝人經(jīng)紀(jì)后，正午陽光亦難逃粉絲紛爭

除卻內(nèi)容之外，正午陽光更多的難點在于處理演員、飯圈等關(guān)系。早在2017年9月，正午陽光面對旗下演員以及飯圈所引申的種種問題，宣布取消藝人經(jīng)紀(jì)版塊，專注于內(nèi)容制作。盡管舍棄了藝人經(jīng)紀(jì)這一業(yè)務(wù)，但正午陽光偶爾還是會因所合作的演員而被牽涉到飯圈其中。

就以近期的事例來說，一方面是換角風(fēng)波，《大江大河》曾官宣金晨飾演梁思申，但在第二部當(dāng)中是由楊采鈺飾演梁思申一角，但對于換角原因，官方未給解釋，外加此前金晨在《武動乾坤》也被換角，這樣兩次被換角的經(jīng)歷，在各大平臺引發(fā)了大量討論，正午陽光也就自然被牽涉到其中。

另一方面，是所合作的演員粉絲群體之間的紛爭，此前有出演過《瑯琊榜》《偽裝者》的靳東、胡歌、王凱三方粉絲互撕，近日則有客串了《山海情》的王凱與白宇兩位演員粉絲在網(wǎng)上開始掐架，雙方互列成績圖進(jìn)行PK，一個被嘲沒作品，一個被嘲沒獎項，對于兩家粉絲的掐架，大多數(shù)路人都莫名其妙，大都猜測或是資源問題。

眾所周知的是，正午陽光與王凱之間早有淵源。早年間，王凱參演了山影制作的《知青》《北平無戰(zhàn)事》《青島往事》等，而這些作品也大都是出自侯鴻亮、孔笙之手。在正午陽光成立之后，王凱參演了其制作的《偽裝者》《瑯琊榜》《他來了，請閉眼》《歡樂頌》《如果蝸牛有愛情》《大江大河》《清平樂》《山海情》等多部劇集，可以稱得上御用男演員。

不過，雙方之間的合作關(guān)系不盡相同。在這些劇集當(dāng)中，王凱有部分是以旗下演員的身份，也有部分是以公司合作伙伴的身份，再到當(dāng)下則是純粹的演員身份，而這一系列變化背后，所牽涉到了是公司之間的資本關(guān)聯(lián)。在正午陽光解散藝人經(jīng)紀(jì)部之后，王凱另起爐灶，創(chuàng)辦了公司——得舍影視，根據(jù)天眼查顯示，得舍影視（天津）有限公司、霍爾果斯得舍影視有限公司原本都有正午陽光60%的股權(quán)，但兩家公司分別于2018年、2020年注銷，當(dāng)前存續(xù)的得舍影視（上海）有限公司由王凱100%控股。也就是說，當(dāng)前王凱與正午陽光之間并無任何商業(yè)上的捆綁。

隨著正午陽光劇集項目越來越多，也開始與外部演員有了更多的合作，白宇便是其中一位，先后合作了《喬家的兒女》《山海情》這兩部劇集，網(wǎng)傳還會擔(dān)任《北斗南箕之歌》男主，而在早年間，這一項目的男主是王凱，至于其幕后是否涉及資源之爭，不得而知。

在一輪輪飯圈車輪戰(zhàn)當(dāng)中，不少粉絲@正午陽光制片人侯鴻亮，相關(guān)關(guān)鍵詞頻頻出現(xiàn)在飯圈話題當(dāng)中，還有粉絲放言自家演員能左右后期剪輯等言語，甚至還出現(xiàn)了給對方作品打豆瓣低分的舉動，而部分作品出自正午陽光，這不僅僅會影響到作品評分的公正性，還給大眾一種正午陽光搬起石頭砸了自己腳的觀感，對于公司形象或多或少有著一定的影響。

當(dāng)前，兩位演員個人以及工作室層面都未對這一系列的行為進(jìn)行公開、合理地勸導(dǎo)，雙方粉絲在微博、豆瓣等平臺的車輪戰(zhàn)式掐架愈演愈烈，難以收場。對于夾在兩大合作演員的飯圈的正午陽光而言，很難獨善其身，目前尚未作出任何回應(yīng)。

從這一系列事件可以看出，正午陽光作為內(nèi)容創(chuàng)作型公司，在各類劇集以及藝人合作方面駕輕就熟，但對于藝人關(guān)系、飯圈事端處理上還是相對保守和佛系。讀娛君認(rèn)為，在飯圈車輪戰(zhàn)的過程中，一旦牽涉到了第三方公司的利益，這就不單單是飯圈事端，而是上升到不正當(dāng)競爭的行為，在這樣的情境下，公司需要以恰當(dāng)?shù)姆绞胶侠砭S護(hù)自身的品牌形象與作品口碑，不能淪為飯圈之爭的犧牲品。

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