舟，船也。在中國(guó)古代文學(xué)作品詩(shī)詞創(chuàng)作中，“舟”是經(jīng)常出現(xiàn)的詞。無(wú)論是寫(xiě)景，還是抒懷，舟都是引人注目的存在。例如大家都熟悉的唐朝柳宗元寫(xiě)的《江雪》：

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

一首好詩(shī)就是這么具有感染力，即使你在炎熱的夏天讀到這首詩(shī)，你也會(huì)感覺(jué)到寒江冷雪和一葉孤舟給你帶來(lái)的寒冷灰暗的環(huán)境和詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)凄苦但又不失倔強(qiáng)坦然的胸懷。從古至今，無(wú)數(shù)的人用筆墨描繪著這首五言短詩(shī)的意境，但即使是丹青高手，也不能窮盡詩(shī)意，僅僅為圖說(shuō)而已。不過(guò)，古詩(shī)的畫(huà)面美是離不開(kāi)意象的，一葉孤舟在寒江靜靜的停泊，本身就是一幅畫(huà)。

杜甫曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一首五言律詩(shī)《旅夜書(shū)懷》，要論詩(shī)意的凄苦，比起《江雪》來(lái)說(shuō)是有過(guò)之而無(wú)不及——

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

詩(shī)人杜甫搭乘一只帆船，漂泊于江湖，國(guó)事家事，牽掛于心，難以釋?xiě)选Ｗ愿泄陋?dú)無(wú)依，前途未卜，內(nèi)心十分傷感憂郁。

當(dāng)然，舟船是載人的，蕓蕓眾生，當(dāng)然各有區(qū)別。南朝梁元帝寫(xiě)的一首《采蓮曲》畫(huà)面就顯得格外清新活潑，采蓮少女駕著小舟，在蓮塘采蓮，呈現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的美麗情景：

于時(shí)妖童媛女，蕩舟心許。鹢首徐回，兼?zhèn)饔鸨ｈ⒁贫鍜?，船欲?dòng)而萍開(kāi)。

不過(guò)，要說(shuō)把“舟”寫(xiě)得最活的，當(dāng)屬宋朝的女詞人李清照，她以中年孀婦的心理，把國(guó)破、家敗、夫亡的抽象愁緒，寫(xiě)成具象的重量感，一葉小舟如何能夠承載一位女詞人的萬(wàn)千苦難！

【武陵春】  

 風(fēng)住生香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

舴艋舟因其小巧，兩頭尖尖，形同蚱蜢而名。在廣西巴馬，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)夭遏~(yú)人乘坐的小船，大概可以這么稱呼它。巴馬有一條河叫盤(pán)陽(yáng)河，它發(fā)源于地下暗河，途中兩次又鉆進(jìn)溶洞，然后又露出地面。這條河水含堿性，因光線和水深變化，時(shí)而湛藍(lán)，時(shí)而碧綠，河岸一邊，是喀斯特地貌，恰如韓愈所寫(xiě)：“江作青羅帶，山如碧玉篸（簪）”。但是，如果河面空空蕩蕩，一無(wú)所有，也是美中不足的。幸好河上有時(shí)候會(huì)有捕魚(yú)人劃著鋼殼的小船在河上布網(wǎng)或者收網(wǎng)，這時(shí)候，盤(pán)陽(yáng)河頓時(shí)顯得靈動(dòng)起來(lái)，意境也上了一個(gè)層次。每當(dāng)我在河邊經(jīng)過(guò)，看到這樣的畫(huà)面，總會(huì)用手機(jī)或相機(jī)拍攝下來(lái)。這期的公眾號(hào)，我就編發(fā)了一些這樣的照片。為了公眾號(hào)要寫(xiě)300字以上的規(guī)定，胡謅了以上的文字，請(qǐng)見(jiàn)諒。