掘墓人

文/陳懷

一雙行走江湖的腳

被坎坷磨礪成一把鏟向大地的

鐵鍬。浮土鏟去一鍬

光陰就短缺一寸

一雙在塵世里打拼的手

被生活的艱難鍛打成尖利的

鐵鎬。硬質(zhì)的界面每深入一分

人生就前進(jìn)一步

掘墓人，身穿夜行衣

他的困苦與孤獨(dú)，不為人知

挖得越深，似乎看見

身體里的骨頭愈來愈蒼白

【詩歌鑒賞】一個(gè)人來到這個(gè)世界上，從一開始就注定了是一次有限的行走，停不下來，因?yàn)闀r(shí)間一直在行走。人生沒有永遠(yuǎn)的坦途，總要經(jīng)過隨時(shí)即可遇見的坎坷，這是每個(gè)人都有的經(jīng)歷。“浮土鏟去一鍬/光陰就短缺一寸”，詩人在第一節(jié)就表達(dá)了自己的發(fā)現(xiàn)。接下來在第二節(jié)里，詩人對一個(gè)人不懈的打拼進(jìn)行特寫，“一雙在塵世里打拼的手”，像“尖利的鐵鎬”，有方向，有力量，這樣有意志力的人，就在我們身邊，這是一個(gè)人，一個(gè)民族，一個(gè)國家需要的精氣神。其中，“硬質(zhì)的界面”還有更多的寓意，比如，前進(jìn)路上的障礙，思想的僵化或不夠解放，等等。詩人并未停留在個(gè)體生命的價(jià)值追求的層面上，而是繼續(xù)深入，深入到思想層面。當(dāng)面對這些“硬質(zhì)的界面”時(shí)，思想者為此感到“困苦與孤獨(dú)”，盡管他的思想“不為人知”，“掘墓人，身穿夜行衣”，他從未停止在黑暗中穿行，直到在時(shí)間的深處，呈現(xiàn)生命的實(shí)質(zhì)。全詩由淺入深，層層遞進(jìn)，完成了詩意的挖掘。(文/安瀾)

別在鏡子前面站太久

文/林旭埜

鏡子里，它對著你笑時(shí)

別以為，它只是一直模仿你

你對著它哭，它也為你哭

你嘲笑它，它毫無顧忌地嘲笑你

你舉起左手時(shí)，它已經(jīng)

悄無聲息地，換成了右手

別在鏡子面前站太久，除非

你不介意成為它的影子

【詩歌鑒賞】詩人巧借鏡像理論，呈現(xiàn)人們生活中最常見、也是最具代表性的在鏡子前面的“笑”、“哭”兩個(gè)表情和“舉手”動(dòng)作。“你”在鏡子前面認(rèn)識(shí)自我，同時(shí)又反作用“你”的心理，直面鏡像就是直面自己。詩人透過鏡子觸發(fā)想象力，穿透人的內(nèi)心世界。鏡子成為“你”和另一個(gè)自己的橋梁，詩歌的內(nèi)在和外在的節(jié)奏由此自然生成?！皠e在鏡子面前站太久，除非/你不介意成為它的影子”，借“鏡子”的意義，向我們傳達(dá)主體生命體驗(yàn)，對日常場景進(jìn)行深度挖掘。全詩以口語的語言表達(dá)方式，幽默風(fēng)趣地將“呈現(xiàn)”引入詩歌書寫，運(yùn)用白描、提煉、強(qiáng)化等修辭手法，揭示現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)質(zhì)，拓展了詩意空間。(文/安瀾)

月亮偈

文/唐月

低頭看月亮

回頭看月亮

閉目看月亮……

我的眼睛不夠用了

許多東西都得這么看了

銀碗盛雪，玉壺斟酒

白馬入蘆花

看見的，看不見的

都在，都不在

一個(gè)懷揣好多月亮的人

早已把白天過成了長夜

【詩歌鑒賞】“閉目看月亮……/我的眼睛不夠用了”這平淡之后的奇崛，值得玩味。心中有月亮，清輝無處不在?！般y碗盛雪，玉壺斟酒/白馬入蘆花”，白，凸顯為主色調(diào)。銀碗盛雪”實(shí)際上就是一塵不染。銀碗是白色的，雪也是白色的，是靜態(tài)的。玉壺中的美酒，卻有晶瑩的動(dòng)感，“白馬入蘆花”越發(fā)引人想象。真是一幅自然而又清新的圖畫。為人處事，需要全身心的投入，由剛開始的自然分明，到慢慢地融為一體，“看見的，看不見的/都在，都不在”，分不出你與我，達(dá)到物我兩相忘的境界。“一個(gè)懷揣好多月亮的人/早已把白天過成了長夜”， 在車馬人喧、市象熙攘中，靜下心來，保持想要的純粹，擁有一份閑情逸致，對人生是何等的難得和重要。精巧。精致。好詩難得。(文/安瀾)

今夜的醒

文/澎河

今夜，我是一只醒著的貓

吻合著，鐘擺嘀噠的節(jié)奏

在午夜獨(dú)步

醒著就醒著吧，醒著多好

醒著，我就可以思想

甚至懷念

書桌上這盆滴水觀音

在夜晚又滴下了幾滴水

散發(fā)在我的詩稿上，晶瑩剔透

像月光下的酒，讓我陶醉

那條紅鯉，也在魚缸里

獨(dú)自醒著，很是歡躍

這讓我確信，魚缸里

也有大海

我又想起了清晨離我而去的

那只狗

盡管它在外流浪

但我不擔(dān)心它的糧食

也不擔(dān)心它是否口渴

我甚至想到，夕陽下

它與另一只交歡的情景

我在今夜醒著，構(gòu)成

夜的組成部分

【詩歌鑒賞】醒著，是人活著的一種狀態(tài)。我思故我在，詩人從來就是思想者。醒著，是詩人常有的狀態(tài)。在這首詩里，詩人醒著的背景是夜晚，是“今夜”，是活著的當(dāng)下。夜色的黑籠罩在四周，且不止是夜間才有的黑，這都是我們每個(gè)人必須經(jīng)歷的。詩人在“醒著”的狀態(tài)，“可以思想/甚至懷念”。滴水觀音“滴下了幾滴水”“像月光下的酒”，“晶瑩剔透”不只是形態(tài)上的相似，更因?yàn)槠洹吧l(fā)在我的詩稿上”，這種“晶瑩剔透”就有了質(zhì)的提升，有了比水比酒更豐富的內(nèi)涵。魚缸里的紅鯉、在外流浪的那只狗，這些生活的處境，讓我們深思。有著獨(dú)立思想的詩人總能找到思想的出口，“甚至想到，夕陽下它與另一只交歡的情景”。醒著，才是生命應(yīng)該有的狀態(tài)。好詩，百讀不厭。(文/安瀾)

萌于心靈的琴聲難以把持

文/鐡包金

在琴聲里愛上琴聲

更驚心繞梁三日的余音。

絲弦上打出的蝴蝶結(jié)

發(fā)出和蝴蝶完全不同的聲音

這聲音從岳山上緩慢飛出

落入龍池和鳳沼－－

－－草尖上滲出露珠的滴落聲

跌入樂譜的泥土間、雜草叢

和濕濡的鳥鳴里

打濕的琴聲

像要淹沒我無限遐想的心思

抑或一顆萌動(dòng)的心。

一座山在我胸口

一條河起伏在眉宇間

輕吟的琴歌

積郁在冰冷的指縫里

手不在弦上，弦不在心中

萌于心靈的琴聲難以把持

【詩歌鑒賞】在喧囂的塵世，“在琴聲里愛上琴聲”無疑是一種享受，更是一種難得的心境。真正的詩人總是充滿著對生活的熱愛。琴聲萌于心靈，“從岳山上緩慢飛出”，“ 落入龍池和鳳沼”，唯美的意境讓我們心馳神往?！安菁馍蠞B出露珠的滴落聲/跌入樂譜的泥土間、雜草叢/和濕濡的鳥鳴里”，隨著琴聲，進(jìn)入寧靜的世界，我們可以忽略胸口上的一座山，將生活的壓力擱置一旁，隨一條河起伏，我們獲得了“眉宇間”的澄澈，一直到內(nèi)心。明快的詩歌節(jié)奏，讀來自然愉悅。蘇軾說“譬如琴瑟、箜篌、琵琶，雖有妙音，若無妙指，終不能發(fā)?！逼鋵?shí)，詩人信手拈來的“手不在弦上，弦不在心中”，也是妙不可言。(文/安瀾)

在那桃花盛開的地方

文/田源

春天的大床上，一張睡美人的臉盛開

我在千里之外燒傷

流星劃過黑夜

雨落山鄉(xiāng)

一支竹筍頂起一塊土地

投遞桃花訊息

扁舟撫摸青萍漣漪

一點(diǎn)點(diǎn)伸向曲徑

一站站尋找年輕時(shí)的足跡

灰色涂抹墻壁

警句失去意義

我從城市回歸鄉(xiāng)村

一片葉子問候另一片葉子

塵土沒有退掉當(dāng)初的芳華

蘆葦還在河流里打氣

我想起凝結(jié)三十多年前的冰塊

把手指插進(jìn)峽谷

【詩歌鑒賞】在那桃花盛開的地方，有春天，有“睡美人的臉”，有“一支竹筍頂起一塊土地”……。而這美景在春風(fēng)的吹拂下，掀起作者對歲月的感悟，人生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，情感在景色中隨著意象的寓意沉浮，人生的春天，那桃花盛開的地方，那另一番景象，讓人懷念，讓人沉湎其中，尋覓芳華歲月的青春之夢！

詩作寄情于景，比喻形象，事物的對比運(yùn)用，讓“我”的形象與人生之意義，在春的意象之中出現(xiàn)。例如：“春天的大床上，一張睡美人的臉盛開/我在千里之外燒傷”“我想起凝結(jié)三十多年前的冰塊/把手指插進(jìn)峽谷”等，無不將人生不同階段的認(rèn)知與感悟展現(xiàn)出來，讓人尋覓其蹤，沉醉在那桃花盛開的青春歲月里。(文/陳懷)

斷層

文/江從超

只是裂開

讓世人窺視內(nèi)心

巖火隱去，一千層一萬層的思緒

貫穿藏匿的史記

在巖層

像枯萎的葉片

有組織的裸露

是地獄的出口

還是大地的皺紋

【詩歌鑒賞】此詩短小精悍，視角獨(dú)特，善用意象，把對這個(gè)世界、對人生、對現(xiàn)實(shí)的觀察認(rèn)識(shí)與哲理的思考巧妙地嵌入“斷層”意象之中，讓人進(jìn)入到生活的內(nèi)里去挖掘真相，發(fā)出深沉的、叩擊人心的深切力量。作者巧借“斷層”意象，衍生出獨(dú)到的認(rèn)知與感悟，從而“讓世人窺視內(nèi)心”，將詩意塑造得靈趣生動(dòng)，寓意含蓄。詩作第二段“巖火隱去，一千層一萬層的思緒”，運(yùn)用象征手法，使得“貫穿藏匿的史記”，在風(fēng)雨的侵蝕下“像枯萎的葉片”。詩作結(jié)尾“有組織的裸露/是地獄的出口/還是大地的皺紋”，寓意艱辛的生活之途，使“斷層”的釋義升華，從而尋出濃濃的情思，讓詩意蕩漾，足顯張力。(文/曉渡)

灌醉日月

文/楊功夫

等雪落人間

和你一起堆一個(gè)雪人

給它起一個(gè)溫暖的名字

然后從梅花里取走一支曲子

等雨灑大地

和你共撐一把油紙傘

走進(jìn)那悠長的雨巷

讀云朵里隱藏的故事

我越來越喜歡這冷暖交織的塵世

因?yàn)橛心?，舉杯

灌醉日月

【詩歌鑒賞】一首唯美的詩歌，打開故事的回想之門，青春與愛情的美好像一幅美麗的圖畫，定格在歲月深處。作者用情景交融的表達(dá)技巧，營造出浪漫的詩意氛圍，讓人懷念，使人沉湎于那“日月”中，陶醉于曾經(jīng)的愛之舞曲！在“日月”里，那存在腦海里的想象，作者用“等雨灑大地/和你共撐一把油紙傘/走進(jìn)那悠長的雨巷/讀云朵里隱藏的故事”表現(xiàn)，還原那美麗的場景，凸現(xiàn)崇高愛情觀和人格輝光?！拔以絹碓较矚g這冷暖交織的塵世”恰到好處地凸顯作者的心境，讓愛情故事情節(jié)出現(xiàn)，仿佛日月都是一種襯托，使人感受愛之深切。詩作渾然天成，張弛有度，不刻意雕琢，可謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。(文/曉渡)

大寒，想起母親

文/秦淮一葉

蜷縮于冬的一隅

大寒，想起母親

寒冷至極之處

心，依然尋覓溫暖之巢

總是這樣的季節(jié)

總是這樣的天寒地凍

總是這樣的寒氣逼人

母親，思念之夜如此沉重

二十四節(jié)氣即將走完，大寒

最后的瘋狂竟如此猖獗

是將天地冰凍如鐵

還是讓枯萎草木無處可藏

此刻，母親您又在哪里呢

大寒之后，又是一年輪回

春的跫音愈來愈近

新年的鐘聲將要敲響

回家過年吧，母親

我徹夜不息的呼喚

能否讓您從另一個(gè)世界

蘇醒

【詩歌鑒賞】“母親”是世間最溫暖、最偉大、最無私的稱謂，每每念及，總讓人由衷感動(dòng)、無限感慨。這是一首母愛的詩詠，作者用真情以小見大，讓母愛顯露，使一滴水能映見太陽的光輝。詩作開頭“蜷縮于冬的一隅”，書寫出茍活的境地，勾起對母親回憶，讓“尋覓溫暖之巢”的心境凸顯。詩人連用“總是”，采用低回往復(fù)詠唱的形式，表達(dá)對母親不可觸及的距離之痛，從而使“思念之夜如此沉重”。當(dāng)“天地冰凍如鐵”、“枯萎草木無處可藏”時(shí)，預(yù)示對母親思念也走過“二十四節(jié)氣”，情感表達(dá)濃烈。詩作結(jié)尾“我徹夜不息的呼喚/能否讓您從另一個(gè)世界/蘇醒”，使情感升華，對母親思念溢于言表。(文/曉渡)

在一片雪花里尋找春天

文/竹林清風(fēng)

劈開厚厚的冰層

我在一片雪花里尋找春天

濃烈的酒，溫著爐火的暖

折枝清香的臘梅當(dāng)作書簽

任長夜的風(fēng)肆虐，吶喊

任一脈山水寒

高高舉起的白月光，星輝閃閃

我沉浸在一紙?zhí)圃娝卧~里

與蜂蝶共舞，情繾意綣

窗外傳來噼噼啪啪的聲響

那是季節(jié)拔節(jié)的聲音

寒冬在孕育另一個(gè)春天

【詩歌鑒賞】在一片雪花里尋找春天，寫出了一種新鮮的詩意。詩作抒情詠物，呈現(xiàn)出一種成熟的自在，從容和寧靜。這種靜，不是人生的虛無和現(xiàn)實(shí)的逃脫，而是沸騰煅燒后的冷凝，激流歷練后的沉淀，是穿越現(xiàn)實(shí)迷障而抵達(dá)一個(gè)豁亮的心靈境地。詩作開頭“劈開厚厚的冰層/我在一片雪花里尋找春天”直接入題，以豐富的想象，構(gòu)建詩意氛圍，讓積極向上的心境凸顯。作者拋開世俗，“任長夜的風(fēng)肆虐，吶喊/任一脈山水寒”，也要“與蜂蝶共舞，情繾意綣”，抒寫出頑強(qiáng)如磐的性格特征。詩作結(jié)尾“那是季節(jié)拔節(jié)的聲音/寒冬在孕育另一個(gè)春天”，深化主旨，讓詩意升華，讀罷回味悠長。(文/曉渡)

歸期

文/劉旭華

北風(fēng)

翻沒了最后幾張日歷

從歲末的夾層里

抖落一片片雪花

枝頭的麻雀

梳理著一根根羽毛

整裝待發(fā)

它想把梅花的芬芳

安置到明媚的陽光里

讓每一個(gè)季節(jié)

不再有寒冷

一顆顆流浪的心

裝進(jìn)了貼有歸期的郵件

寄回了久違的故土

還沒有拆開

那一雙雙望眼欲穿的雙眼

早已泛濫成一片汪洋

我把歲月打包

和自己一起

寄給了姍姍來遲的春天

【詩歌鑒賞】綿綿無盡的鄉(xiāng)愁和冉冉飛飏的情思，一旦交相融合，當(dāng)可縈回婉轉(zhuǎn)成川流不息的詩行。詩作以優(yōu)美的語言、動(dòng)態(tài)的意象、擬人化的形象表現(xiàn)鄉(xiāng)愁，抒發(fā)故鄉(xiāng)的眷念，表達(dá)對家鄉(xiāng)割舍不下的情感狀態(tài)。詩的核心部分采取內(nèi)外視角交叉的敘事方法，使漂泊在外的詩人的視覺畫面與心理活動(dòng)交織，產(chǎn)生情景交融。作者看到“抖落一片片雪花”，想起故鄉(xiāng)“枝頭的麻雀/梳理著一根根羽毛”，移情于景，此刻，“久違的故土”在游子心里溫情而美好，有情有義，能夠撫慰鄉(xiāng)愁：“那一雙雙望眼欲穿的雙眼/早已泛濫成一片汪洋”，故鄉(xiāng)在心理敘事中被人格化了。這是一首有深厚文化傳承的鄉(xiāng)愁詩。(文/曉渡)